王興偉

一九九八年作

阿姆斯特丹，Canvas International Art
現藏者購自上述來源

荷蘭，阿姆斯特丹，佳士得展覽會；阿姆斯多芬，Canvas International Art；阿姆斯特丹，Artesia；斯海爾托亨博斯，Vanderven&Vanderven Oriental Art；烏得勒支，Mees Pierson私人銀行公司；海爾倫，DSM總公司；法國，波爾多，Chateau Palmer〈East Asia Fine Arts 收藏展〉二〇〇七、二〇〇八、二〇一三年
中國，北京，尤伦斯當代藝術中心〈王興偉〉二〇一三年五月十九日至八月十八日，154頁（彩色圖版）
荷蘭，鹿特丹，Witte de With現代藝術中心〈Dai Hanzhi: 5000 Artists〉二〇一四年

This work is in good condition with minor wear in handling around the edges and corners. There are hairline craquelures along the extreme edges due to stretching and occasional craquelures throughout that are stable and inherent to the medium. A minor color separation with associated stains measuring approximately 5 cm is visible near the lower left edge. No restoration is apparent under ultraviolet light inspection.
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「我認為藝術家就像是一個郵遞員，他的工作是送信，而不應過於好奇信封裡面裝了什麼。」
——王興偉

奧林匹婭
王興偉

王興偉以出人意料的幽默感及信手拈來的藝術表達技巧而著稱，《新兵》如惡作劇般模仿愛德華·馬奈一八六三年名作《奧林匹婭》，畫面效果怪誕詼諧，而且寓意隱晦，充份展現畫家的創作特色。在本畫中，裸女奧林匹婭被換成了身穿解放軍制服的年輕新兵，兩者姿態相同，但畫面方向旋轉了九十度，所以新兵實質上是站著而非躺著。原主角奧林匹婭的目光帶雄性般的挑釁意味，而新兵的面孔仿照一幅胡耀邦的肖像，外表柔弱，甚至帶著一絲蒙娜麗莎般的神秘微笑。 其他對比包括：新兵身下的簡陋床褥與奧林匹婭的東方風情華麗床榻；新兵身旁並無侍女；王的用色俗艷彆扭，馬奈的用色沉鬱。不過，本畫的重點卻是右下角一個不起眼的燒水壺。水壺的意義不僅在於代替《奧林匹婭》裡的黑貓，它其實兼負兩個重要角色：首先是指明畫面的垂直方向；其次是呼應十七至十八世紀歐洲繪畫中水瓶或水罐的象徵意義——童貞。因此，本畫中的水壺隱晦地暗示新兵仍是童貞之身，與奧林匹婭的妓女身份形成終極對比。

王興偉是當代中國藝術界中的詼諧和幽默分子，他的作品往往充滿辛辣的戲謔嘲諷和黑色幽默；事實上，藝術家通過這種方式不斷試探和擴展現實主義和繪畫語言的界限。王興偉得心應手地借用東西方的繪畫元素，概念和情感源於多方面，包括流行文化、文學、古典藝術傳統以至自己的作品。他創作過許多風格和題材皆毫不相干的作品；對於傳統藝術，這些作品既有嘲諷、欣賞，亦有意圖打破它作為典範的高尚地位。在一九九五年左右，王興偉開始戲仿一些名畫，與當代藝術叛逆解構的價值觀接軌。從中世紀歐洲繪畫、文藝復興初期以至達達主義和超現實主義，西方普普藝術到中國玩世現實主義和政治波普，王興偉一律信手拈來，用各種元素營造他那種尖酸嘲弄、卻冷眼旁觀的觀世態度。他的藝術觀念和創作語言精闢獨到，獲得高度評價，二〇一三年尤倫斯當代藝術中心舉行王興偉作品的大型回顧展，無疑肯定了他的藝術成就，其館長田霏宇（Philip Tinari）在圖錄撰文道：「在王氏的世界，繪畫的基本原則被反覆地追究探問[……] 他的作品暗示，即使在這個大意義和信仰都似是曖昧不清的世界中，（繪畫）仍有具象表達和敘述的空間」（田霏宇，摘自圖錄《王興偉》，尤倫斯當代藝術中心，北京，二〇一三年，10-11頁）。

藝術技巧方面，王興偉在本作中採用聚光燈效果，營造超現實的舞台氣氛。戲劇性質的角色扮演、表演和舞台效果亦出現在同時期的其他作品。他的繪畫技巧純熟，擅長暗喻，而且不只通過畫面氣氛，還有細節的表現，例如新兵軍服上的摺痕和皺褶，以及單調乏味的床褥圖案。藝術評論家伊安娜·惠特克曾經形容他是「能夠將所選媒材運用得極致自如的藝術家[……] 只需看到畫面，觀者（甚至是藝術家本人）就會感到由心的愉悅——衣服的皺褶、光線的表現；草葉；皮膚和質感，在他的妙筆下躍然而出」(伊安娜·惠特，〈Wang Xingwei: An Acquired Taste?〉，《Randian》，二〇一三年)。她接著指出王擅長重現經典名畫的構圖，令人一眼就認出；《新兵》的聚光效果在一九九年的自畫像作品《上升》亦有出現，她形容這些作品「非常招人注目，以一種頗具挑逗性的第三人稱出發點觀看全局」（同上）。

王興偉的藝術思想深刻而獨到，與九十年代中國當代藝術冒起之際時流行的玩世現實主義和政治波普藝術相比，他的作品更顯得與眾不同。田霏宇指出，王興偉的作品對現實的詼諧嘲弄「有兩點值得注意：第一，它們點出大部分中國藝術家在九十年代對西方藝術的劣拙模仿，缺少張力與細節；第二，它們流露一種低調的自信，甚至是傲慢，（因為）他們勇於面對中國（當代）藝術界發展落後於西方的事實 」（田霏宇，〈王興偉〉，《Flash Art Online》，二〇一五年）。在九十年代至二〇〇〇年代的作品中，王興偉開始回顧並採用自己作品的元素，塑造出更複雜、更多層次的意義、雙重意義、對比，讓觀者從他的一幅作品中看到藝術史與社會發展的相互呼應的轉捩點。借用田霏宇的話：「藝術史上普遍存在對一個主題的不同演繹[……] 王對這個主題的處理漫不經心[……] 那是一種中國人所謂的『小聰明』——從質感和筆觸的細節處理上表現出來[……]（同上）」。田霏宇總結道：「但最值得欣賞的是，（王氏的作品）一如以往地進一步繼續開拓現實主義的具象表達空間」（同上）。荒謬和不合時宜的《新兵》，見證王興偉對繪畫語言和藝術界至今依然新鮮而深遠的影響。