- 1055
奈良美智 & 衫戶洋
估價
3,000,000 - 4,000,000 HKD
Log in to view results
招標截止
描述
- Nara Yoshitomo & Sugito Hiroshi
- 瑪麗安
- 款識
《Marianne》，2004，Nara，Sugito（作品背面） - 壓克力畫布 畫框
二〇〇四年作
來源
柏林，Zink畫廊
私人收藏
香港，蘇富比，2014年10月5日，拍品編號1054
現藏者購自上述拍賣
私人收藏
香港，蘇富比，2014年10月5日，拍品編號1054
現藏者購自上述拍賣
展覽
德國，慕尼黑，現代藝術陳列館；德國，杜塞爾多夫， K21 Kunstammulung Nordrhein-Westfalen〈奈良美智 & 衫戶洋：彩虹之上〉二〇〇四年十一月十一日至二〇〇五年二月十三日、二〇〇五年三月十二日至五月二十九日，11頁
出版
〈奈良美智作品全集1984-2010第一冊〉（日本東京，株式會社美術出版社，二〇一一年），224頁
Condition
This work is in very good condition. There are very fine craquelures at the figure's forehead and nose which are only visible upon close examination. No evidence of restoration under UV examination.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
拍品資料及來源
此作品附設Zink畫廊所發之保證書及藝術家簽名
彩虹與繁星
奈良美智、杉戶洋
《瑪麗安》（拍品編號1055）來自奈良美智與杉戶洋於2004年共同協作的《彩虹之上》系列，該系列共有大約四十幅畫作，散發著《綠野仙蹤》的魅惑氣息，而此作中的女孩擁有黑瞳大眼，可愛迷人。通過她那雙熠熠生輝的眼睛，《瑪麗安》不但見證了藝術家師生之間的重要創作成果，還有奈良美智描繪眼睛的手法在風格上的重大轉變。在這以前，奈良所畫的眼睛形態簡約，線條較為生硬。相比之下，《瑪麗安》中女孩那雙棱鏡似的閃爍瞳孔畫法精細，令觀者完全沉浸於眼神之中。關於這個轉變，奈良美智曾言：「人們說眼睛是靈魂之窗，但我一向處理的方法卻太過輕率。比方，如果要表達怒意，我便會畫三角眼。我畫怒形於色的眼睛，將我的憤怒傾注其中，以宣泄心中壓抑的情感。[後來，]我開始着眼以較為複雜的方式表達複雜的情感。」1 透過這種「較為複雜的方式」，畫中女孩瞪着眼望向我們，目光令人陶醉，眼睛閃躍着璀璨的光芒，猶如夜空的繁星，此一特徵在日後的肖像畫中一再出現。
《瑪麗安》的背景佈滿深藍色螺旋紋和朱紅色筆觸，營造出特別的氛圍，顯示出奈良另一重要風格發展。 奈良美智較早期的肖像畫以粉彩色調的單色平面背景襯托，而此作的暖色背景則層次豐富，既神秘又誘人，吸引我們深入《瑪麗安》的奇幻世界。同時，前景中的人物沐浴在柔光裡，在黑沉的陰影襯托之下顯得縹緲空靈，光彩四射。這種空氣透視的描繪手法成為奈良稍後作品的象徵；由此可見，在藝術家別具時代精神的創作生涯中，《瑪麗安》是代表著此時關鍵發展的早期佳例。
杉戶洋曾是奈良美智的學生，作為後輩跟隨奈良達十一年之久，兩人於一九八六年初遇，當時杉戶開始接受奈良的指導。一九九七年，他們完成首個藝術合作項目，隨後在同年發展出《彩虹之上》聯合展覽及出版企劃的意念。該企劃最後在二〇〇四年成真，其時他們獲奧地利美景宮美術館邀請到維也納居住和工作三個月。《彩虹之上》系列的繪畫作品取材自百老匯音樂家哈洛德·亞倫與E.Y.哈柏格為《綠野仙蹤》（1939年）所作的主題曲，記錄了奈良與杉戶這兩位好友和傑出藝術家在維也納創作的成果，以及互相影響的藝術交流：奈良的獨特肖像遇上杉戶結合西方油畫及傳統日本畫風格的細緻風景。杉戶本身也是一位享譽國際的藝術家，曾參與世界各地的展覽，包括第八屆伊斯坦布爾雙年展、牛津現代藝術博物館和東京大原美術館。
鑒於此畫直接取材自《綠野仙蹤》，瑪麗安火紅的頭髮令人聯想起桃樂絲的橙色辮子頭。此畫滲透著童話或童夢般的朦朧氛圍，喚起人們深埋於潛意識記憶中的心靈漫遊，同時暗示更深層次、有關人類生存的真理。正如邁克爾·達林的觀察，奈良的作品「挑逗感官和想像力，同時磨練我們對當代複雜環境的認知。」2因此《瑪麗安》呈現出一種意味深長的雙關意象，當中的根本含意是其經典作品的重要元素。奈良的作品如糖果般甜美卻又近似惡兆，平易近人卻又神秘莫測，最終能引起每位觀者的深刻反省──藉以潛意識的領悟或共鳴明白到童真從未真正地離開我們。藝術家本人曾言：「我想觸發觀眾的想像力，而不是僅僅為他們提供面賞作品的機會。這樣一來，每個人都可以以自己的方式，運用獨特的想像力來觀看我的作品。」3在其他場合上，奈良美智曾說道：「很多人看我的作品時說：『啊，這很像我！』因此，我的作品就是「有點像我」又「有點像你」[…]然而每件作品各有其本質，每一件都充滿藝術價值。」4
1「訪問奈良美智」，《漸近線文學季刊》，Hideo Furukawa著，Sayuri Okamoto採訪，2013年11月
2 M.達林著，「奈良美智」，《弗里茲雜誌》，第37期，1997年11月及12月，無頁數
3 奈良美智與M. Chin的訪談，「與藝術家對話」，松井綠著，《奈良美智：Nobody’s Fool》展覽圖錄，招穎思與手塚美和子編，亞洲協會博物館，2010年，179頁
4 引述藝術家，《奈良美智：有點像你我……》展覽圖錄，日本，2012年，13頁
彩虹與繁星
奈良美智、杉戶洋
《瑪麗安》（拍品編號1055）來自奈良美智與杉戶洋於2004年共同協作的《彩虹之上》系列，該系列共有大約四十幅畫作，散發著《綠野仙蹤》的魅惑氣息，而此作中的女孩擁有黑瞳大眼，可愛迷人。通過她那雙熠熠生輝的眼睛，《瑪麗安》不但見證了藝術家師生之間的重要創作成果，還有奈良美智描繪眼睛的手法在風格上的重大轉變。在這以前，奈良所畫的眼睛形態簡約，線條較為生硬。相比之下，《瑪麗安》中女孩那雙棱鏡似的閃爍瞳孔畫法精細，令觀者完全沉浸於眼神之中。關於這個轉變，奈良美智曾言：「人們說眼睛是靈魂之窗，但我一向處理的方法卻太過輕率。比方，如果要表達怒意，我便會畫三角眼。我畫怒形於色的眼睛，將我的憤怒傾注其中，以宣泄心中壓抑的情感。[後來，]我開始着眼以較為複雜的方式表達複雜的情感。」1 透過這種「較為複雜的方式」，畫中女孩瞪着眼望向我們，目光令人陶醉，眼睛閃躍着璀璨的光芒，猶如夜空的繁星，此一特徵在日後的肖像畫中一再出現。
《瑪麗安》的背景佈滿深藍色螺旋紋和朱紅色筆觸，營造出特別的氛圍，顯示出奈良另一重要風格發展。 奈良美智較早期的肖像畫以粉彩色調的單色平面背景襯托，而此作的暖色背景則層次豐富，既神秘又誘人，吸引我們深入《瑪麗安》的奇幻世界。同時，前景中的人物沐浴在柔光裡，在黑沉的陰影襯托之下顯得縹緲空靈，光彩四射。這種空氣透視的描繪手法成為奈良稍後作品的象徵；由此可見，在藝術家別具時代精神的創作生涯中，《瑪麗安》是代表著此時關鍵發展的早期佳例。
杉戶洋曾是奈良美智的學生，作為後輩跟隨奈良達十一年之久，兩人於一九八六年初遇，當時杉戶開始接受奈良的指導。一九九七年，他們完成首個藝術合作項目，隨後在同年發展出《彩虹之上》聯合展覽及出版企劃的意念。該企劃最後在二〇〇四年成真，其時他們獲奧地利美景宮美術館邀請到維也納居住和工作三個月。《彩虹之上》系列的繪畫作品取材自百老匯音樂家哈洛德·亞倫與E.Y.哈柏格為《綠野仙蹤》（1939年）所作的主題曲，記錄了奈良與杉戶這兩位好友和傑出藝術家在維也納創作的成果，以及互相影響的藝術交流：奈良的獨特肖像遇上杉戶結合西方油畫及傳統日本畫風格的細緻風景。杉戶本身也是一位享譽國際的藝術家，曾參與世界各地的展覽，包括第八屆伊斯坦布爾雙年展、牛津現代藝術博物館和東京大原美術館。
鑒於此畫直接取材自《綠野仙蹤》，瑪麗安火紅的頭髮令人聯想起桃樂絲的橙色辮子頭。此畫滲透著童話或童夢般的朦朧氛圍，喚起人們深埋於潛意識記憶中的心靈漫遊，同時暗示更深層次、有關人類生存的真理。正如邁克爾·達林的觀察，奈良的作品「挑逗感官和想像力，同時磨練我們對當代複雜環境的認知。」2因此《瑪麗安》呈現出一種意味深長的雙關意象，當中的根本含意是其經典作品的重要元素。奈良的作品如糖果般甜美卻又近似惡兆，平易近人卻又神秘莫測，最終能引起每位觀者的深刻反省──藉以潛意識的領悟或共鳴明白到童真從未真正地離開我們。藝術家本人曾言：「我想觸發觀眾的想像力，而不是僅僅為他們提供面賞作品的機會。這樣一來，每個人都可以以自己的方式，運用獨特的想像力來觀看我的作品。」3在其他場合上，奈良美智曾說道：「很多人看我的作品時說：『啊，這很像我！』因此，我的作品就是「有點像我」又「有點像你」[…]然而每件作品各有其本質，每一件都充滿藝術價值。」4
1「訪問奈良美智」，《漸近線文學季刊》，Hideo Furukawa著，Sayuri Okamoto採訪，2013年11月
2 M.達林著，「奈良美智」，《弗里茲雜誌》，第37期，1997年11月及12月，無頁數
3 奈良美智與M. Chin的訪談，「與藝術家對話」，松井綠著，《奈良美智：Nobody’s Fool》展覽圖錄，招穎思與手塚美和子編，亞洲協會博物館，2010年，179頁
4 引述藝術家，《奈良美智：有點像你我……》展覽圖錄，日本，2012年，13頁