- 1009
吳冠中
估價
5,000,000 - 8,000,000 HKD
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招標截止
描述
- 吳冠中
- 野菊
- 一九七四、一九九三年作
- 油彩木板
款識：
茶 七四 茶 九三 （右下）
野菊 吳冠中 瑞金朱總司令故居烏石壠 吳冠中 北京藝術學院（畫背）
茶 七四 茶 九三 （右下）
野菊 吳冠中 瑞金朱總司令故居烏石壠 吳冠中 北京藝術學院（畫背）
來源
香港，香港展覽中心〈吳冠中－東方情思〉一九九三年十一月十八至二十二日
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
展覽
新加坡，新加坡文物館女皇廳〈吳冠中－東方情思〉一九九三年九月十七至十九日，25頁
台北，福華沙龍〈吳冠中－東方情思〉一九九三年十月二十三至二十五日，25頁
香港，香港展覽中心〈吳冠中－東方情思〉一九九三年十一月十八至二十二日，25頁
台北，福華沙龍〈吳冠中－東方情思〉一九九三年十月二十三至二十五日，25頁
香港，香港展覽中心〈吳冠中－東方情思〉一九九三年十一月十八至二十二日，25頁
出版
〈寰宇覓知音－吳冠中九〇年代作品選〉周大光編（中國北京，外文出版社，一九九五年），89頁
〈吳冠中全集II〉水天中、汪華主編（中國長沙，湖南美術出版社出版，二〇〇七年），260頁
〈吳冠中全集II〉水天中、汪華主編（中國長沙，湖南美術出版社出版，二〇〇七年），260頁
Condition
The work is overall in good condition and is in its original condition. There is no sign of restoration under UV examination.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
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拍品資料及來源
重新賦彩唱新腔，溢芬芳
1993年，吳冠中舉行「東方情思」大型巡迴個展，先後在新加坡文物館女皇廳、台北福華沙龍、以及香港會議展覽中心，展出油畫與彩墨傑作24幅。這些作品分別誕生於七○至九○年代，卻唯有本次晚拍的《野菊》（拍品編號1009）與眾不同，先後獲得藝術家於1974及1993年兩度創作，可見其對此情有獨鍾。本文之標題，即是吳氏在當年圖冊之點評。
花卉之於吳冠中，不止是繪畫題材，更是精神支柱。藝術家多次親筆紀述，花卉曾經在不同階段振奮了他的鬥志，燃亮了他的靈感。吳冠中的花卉，不是盆景裡的孤蕊，而是曠野中的群芳，哪怕寒風凜烈，冬去春來便是新生；哪怕獨力迎風，腳下依然根深地廣。在藝術創作必須步步為營的時代裡，吳冠中的花卉，是靜物，是風景，更是自畫像；花之美，是自然美，是人格美，更是精神美。此乃吳氏花繪讓人久觀不倦，愈陳愈香的之原因。
吳冠中對花卉從形象之美深入到情感牽絆、昇華至精神層次，應自1971至1972年間，他在文化大革命下放到河北李村開始。在一片蒼莽的黃土地上，點點花卉在他的人生低谷中帶來點點希望，雖然僅為星星之火，卻始終延續著他對生命與藝術的熱情；1973、74年，吳冠中獲准回到北京，隨藉著政治氣氛略為緩和，他重新獲得了創作空間，由此迎來藝術上一次重大豐收，一幅幅生機勃勃、光彩照人的油畫由此誕生；《野菊》正是在這否極泰來的1974年誕生；1988年，藝術家出版《吳冠中繪畫形式分析》，更於當中親自撰文賦詩，為「野菊」主題作註解：
「野叢中，石隙間，小路邊，野菊開得歡，是孤芳自賞吧，因不易引人留意，匆忙的人們沒工夫看這些細碎小花。我們在農村勞動，在一色蒼黃的泥土間耕作，偶見土裡冒出一簇野花，雖是小小花朵，色彩並不奪目，但卻感到燦若星星，亮如珠寶，道是無華卻有華，我發現了鍾情的題材。
但美麗的野花是分散的東竄西爬，全不照顧畫家寫生的困難。我謁力選取較集中的濃郁團簇，照貓畫虎，擴大面積與威力，構成坐山雕式的野菊王國。
作完該幅畫，讀到王進家同學寫的一首關於野菊的詩，感到詩與畫之間有通感，便改了他的詩，作為這幅畫的註腳：
《野菊花》
一朵朵，一簇簇，一片片，
亮晶晶，嬌艷，青紅黃白皆常見。
池畔，溝旁，大路邊。
樂與雜草長相伴。
莫道瘦，根深葉茂總勁健，
不識施肥與澆灌。
展枝著花總隨便，
都無緣修剪。」
《野菊》具有吳冠中七○年代油畫的典型特徵：此時，藝術家羅致畫具不易，每次創作，定必傾力而為，善用畫面空間，豐厚的油畫滿蘸生命力，彷佛要將眼前景物剝膚存液，以筆觸暢寫己意，為作品賦與靈魂。《野花》背後，仍然保留藝術家自題款「瑞金朱總司令故居烏石壠」，寥寥數語，卻深具時代烙印；同一時期，吳冠中創作了亭亭淨植的《荷花》、璀璨盛放的《紅梅》，投映自己對風骨的堅持、對生命的熱情；《野菊》生於道旁，看似尋常，卻是星星之火，可以燎原；吳冠中從藝歷程，何嘗不是如此？時光荏苒，吳冠中在九○年代己是名震寰宇的國際大師，各國展覽邀約不斷，甚至成為全球首為位在大英博物館舉行個展的在世藝術家。然而，吳冠中卻從未忘卻此幅《野菊》，甚至罕有地重提畫筆，與十九年前的自己携手，完成這幅跨時代的力作。「東方情思」展覽非常成功，《野菊》亦於展覽之後被現藏家收藏，並獲得藝術家之親筆信以為憑證，原文茲收錄如下。本作與書信至今依然完好保存，二十五年後重現於世，若與文獻並讀，可謂集繪畫、書法、信札、散文、新詩的綜合藝術，此如吳冠中的畢生創作中殊為罕見，倍加珍貴。
《關於油畫「野菊」》
「我五、六、七十年代在野外用油畫寫生，基本都畫在三合板上，當時三合板甚難購到，故即使碰上質量較次著，亦甚珍惜。
這幅《野菊》一角原有些微殘缺，自己用膠布等彌補後照樣作畫，因對整幅畫面毫無影響，配入外框更根本看不見。1993年審視此畫，覺得作風過於細微，便重新整理，賦以新腔，便成了74年與93年合作之作品，創作期跨越十九年，畫面簽署有七四年（刀刮白紋）及紅色九三年，係我創作歷程中稀有品重矣。希日後之收藏者注意此特殊性。
吳冠中 一九九三年
完成《野菊》後記」
1993年，吳冠中舉行「東方情思」大型巡迴個展，先後在新加坡文物館女皇廳、台北福華沙龍、以及香港會議展覽中心，展出油畫與彩墨傑作24幅。這些作品分別誕生於七○至九○年代，卻唯有本次晚拍的《野菊》（拍品編號1009）與眾不同，先後獲得藝術家於1974及1993年兩度創作，可見其對此情有獨鍾。本文之標題，即是吳氏在當年圖冊之點評。
花卉之於吳冠中，不止是繪畫題材，更是精神支柱。藝術家多次親筆紀述，花卉曾經在不同階段振奮了他的鬥志，燃亮了他的靈感。吳冠中的花卉，不是盆景裡的孤蕊，而是曠野中的群芳，哪怕寒風凜烈，冬去春來便是新生；哪怕獨力迎風，腳下依然根深地廣。在藝術創作必須步步為營的時代裡，吳冠中的花卉，是靜物，是風景，更是自畫像；花之美，是自然美，是人格美，更是精神美。此乃吳氏花繪讓人久觀不倦，愈陳愈香的之原因。
吳冠中對花卉從形象之美深入到情感牽絆、昇華至精神層次，應自1971至1972年間，他在文化大革命下放到河北李村開始。在一片蒼莽的黃土地上，點點花卉在他的人生低谷中帶來點點希望，雖然僅為星星之火，卻始終延續著他對生命與藝術的熱情；1973、74年，吳冠中獲准回到北京，隨藉著政治氣氛略為緩和，他重新獲得了創作空間，由此迎來藝術上一次重大豐收，一幅幅生機勃勃、光彩照人的油畫由此誕生；《野菊》正是在這否極泰來的1974年誕生；1988年，藝術家出版《吳冠中繪畫形式分析》，更於當中親自撰文賦詩，為「野菊」主題作註解：
「野叢中，石隙間，小路邊，野菊開得歡，是孤芳自賞吧，因不易引人留意，匆忙的人們沒工夫看這些細碎小花。我們在農村勞動，在一色蒼黃的泥土間耕作，偶見土裡冒出一簇野花，雖是小小花朵，色彩並不奪目，但卻感到燦若星星，亮如珠寶，道是無華卻有華，我發現了鍾情的題材。
但美麗的野花是分散的東竄西爬，全不照顧畫家寫生的困難。我謁力選取較集中的濃郁團簇，照貓畫虎，擴大面積與威力，構成坐山雕式的野菊王國。
作完該幅畫，讀到王進家同學寫的一首關於野菊的詩，感到詩與畫之間有通感，便改了他的詩，作為這幅畫的註腳：
《野菊花》
一朵朵，一簇簇，一片片，
亮晶晶，嬌艷，青紅黃白皆常見。
池畔，溝旁，大路邊。
樂與雜草長相伴。
莫道瘦，根深葉茂總勁健，
不識施肥與澆灌。
展枝著花總隨便，
都無緣修剪。」
《野菊》具有吳冠中七○年代油畫的典型特徵：此時，藝術家羅致畫具不易，每次創作，定必傾力而為，善用畫面空間，豐厚的油畫滿蘸生命力，彷佛要將眼前景物剝膚存液，以筆觸暢寫己意，為作品賦與靈魂。《野花》背後，仍然保留藝術家自題款「瑞金朱總司令故居烏石壠」，寥寥數語，卻深具時代烙印；同一時期，吳冠中創作了亭亭淨植的《荷花》、璀璨盛放的《紅梅》，投映自己對風骨的堅持、對生命的熱情；《野菊》生於道旁，看似尋常，卻是星星之火，可以燎原；吳冠中從藝歷程，何嘗不是如此？時光荏苒，吳冠中在九○年代己是名震寰宇的國際大師，各國展覽邀約不斷，甚至成為全球首為位在大英博物館舉行個展的在世藝術家。然而，吳冠中卻從未忘卻此幅《野菊》，甚至罕有地重提畫筆，與十九年前的自己携手，完成這幅跨時代的力作。「東方情思」展覽非常成功，《野菊》亦於展覽之後被現藏家收藏，並獲得藝術家之親筆信以為憑證，原文茲收錄如下。本作與書信至今依然完好保存，二十五年後重現於世，若與文獻並讀，可謂集繪畫、書法、信札、散文、新詩的綜合藝術，此如吳冠中的畢生創作中殊為罕見，倍加珍貴。
《關於油畫「野菊」》
「我五、六、七十年代在野外用油畫寫生，基本都畫在三合板上，當時三合板甚難購到，故即使碰上質量較次著，亦甚珍惜。
這幅《野菊》一角原有些微殘缺，自己用膠布等彌補後照樣作畫，因對整幅畫面毫無影響，配入外框更根本看不見。1993年審視此畫，覺得作風過於細微，便重新整理，賦以新腔，便成了74年與93年合作之作品，創作期跨越十九年，畫面簽署有七四年（刀刮白紋）及紅色九三年，係我創作歷程中稀有品重矣。希日後之收藏者注意此特殊性。
吳冠中 一九九三年
完成《野菊》後記」