- 5016
丁衍庸
估價
40,000 - 70,000 HKD
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招標截止
描述
- Ding Yanyong
- 鍾馗；青蛙（雙面畫）
- 一九七一年作
- 彩墨紙本
款識：
a. 丁衍庸寫 藝術家鈐印 （右上）
b. 辛亥冬日 丁衍庸寫於思文堂 藝術家鈐印（右方）
a. 丁衍庸寫 藝術家鈐印 （右上）
b. 辛亥冬日 丁衍庸寫於思文堂 藝術家鈐印（右方）
來源
亞洲私人收藏
Condition
A: This work is overall in good condition. There are minor signs of foxing across the overall surface.
B: This work is overall in good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
丁衍庸：喜閱人間
丁衍庸的作品，不僅兼具東西藝術精華，更滿載樂觀積極的人生態度。1949年神州變天，藝術家因其地主背景，不得已永訣家人，從廣州隻身前往香港。饒是如此，丁公依然透過畫筆，寫下滿載喜悅的世間萬象，無論是眼前人物、抑或京劇角色，甚至俯仰所見的花鳥蟲魚，始終生機盎然、光彩照人，散播美好的人間祝願。1956年，丁公獲史學大師錢穆邀請，在香港新亞書院藝術專修科任教，不僅奠定今日香港中文大學藝術系之基礎，亦延續了丁公早年在中國大陸致力推動的現代藝術教育。新亞校歌「艱險我奮進，困乏我多情」的刻苦浪漫精神，可謂躍然於丁公作品之上。本季現代亞洲藝術日拍呈獻一系列丁公精品，包括來自丁公故友、比利時漢學家李克曼博士（Dr. Pierre Ryckmans）舊藏之油畫精品《裸女J》（拍品編號5013），以及來自不同來源的《西遊記》（拍品編號5014）、《霸王別姬》（拍品編號5015）、《鍾馗；青蛙》（拍品編號5016）、《鴛鴦；芍藥》（拍品編號5017）等紙上傑作，一覽藝術家寓廣大於精微的繽紛世界。
《裸女J》：珍藏敍友情
《裸女J》出自李克曼（Dr. Pierre Ryckmans）博士「無用堂」舊藏。李氏乃比利時著名作家及漢學家，筆名西蒙．萊斯（Simon Leys），其生於布魯塞爾，五〇年代肄業於天主教魯汶大學，1955年隨青年訪華團首次踏足中國大陸，獲國務院總理周恩來接見，自此對中國文化藝術產生濃厚興趣；返國畢業之後，李克曼獲得獎學金到國立台灣大學進修，再赴新加坡南洋大學半工讀，並於六〇年代中期來港，在中文大學新亞書院進修與執教，與丁公結下深厚友誼，並在此時獲贈本作；其寓居香港時之斗室，命名為「無用堂」，亦成為日後收藏書畫之室號。
李克曼雅好中國書畫收藏，在台灣進修之時，即以石濤研究為博士論文題目，曾獲得溥心畬指導；其收藏以高劍父、傅抱石、黃賓虹、潘天壽等二十世紀中國名家作品為主，當中部份曾借予澳州博物館展出，亦刊載於其著作之中。香港蘇富比於2016年10 月4日的中國書畫拍賣即曾以專題推出「李克曼『無用堂』舊藏齊白石作品」，此幅珍貴可考的丁公油畫，則於本次現代亞洲藝術日場亮相。
彩墨薈萃：繽紛見人生
丁公的創作道路，以西方現代藝術為起點，其於盛年回歸筆墨，應視為西方藝術的「東方化」進程，同時也是傳統國畫「丹青」、「設色」的現代化演繹。在《西遊記》與《霸王別姬》之中，即可見丁公如何利用洋彩融彙國畫形式，將家喻戶曉的小說和京劇人物，呈現嶄新形象；其設色清新亮麗，漫筆點染紅、黃、藍橘諸色，與丁公水彩作品實同出一轍；《西遊記》題款上有「宇煌女弟」，應指丁公的台灣弟子鄭宇煌。鄭氏曾赴港習畫，後赴澳洲，丁公在此特題「圖來都是不凡材」，以示對弟子之寄望；《霸王別姬》中項羽持劍而立，形象威武而不失稚趣，「項王何必為天子」乃畫家自我調解之辭，不必執著於一時起伏。
丁公油畫不乏雙面作品，體現中國扇面、插屏兩面欣賞之趣，此次日拍的《鍾馗；青蛙》（拍品編號5016）、《鴛鴦；芍藥》（拍品編號5017）兩組更為罕見的雙面彩墨紙板作品，靈感與雙面油畫可謂如出一轍，畫中物象天真爛漫、筆力寫意，裝裱之後成為插屏，更便於陳設鑒賞，倍添文人清玩之雅趣。
油彩裡的篆刻精神
丁公的創作，集油畫、水墨、篆刻精華於一身，既得現代主義之開放前衛，又得書畫寫意之東方神韻，以及高古金石之厚重大氣，著名藝術史學家高美慶稱之為「一源三脈」。五〇年代，藝術家初到香港，在條件匱乏之下，主要專注於書畫創作；六〇年代以後，隨著生活漸趨安穩，丁公亦重拾對璽印、油畫的愛好，此時誕生的《裸女J》，即可見丁公引入篆刻靈感，以赭紅色主導畫面，氣質古樸渾厚，與丁公喜愛的秦漢印璽色彩互為呼應，可以推想藝術家在此返古出新，借現代油彩開拓高古藝術的滄桑美感；著色之際以乾筆塗抹，保存筆觸線條於畫面，體現書畫「飛白」精粹；裸女婀娜多姿，造型誇張幽默，輪廓線條以刮剔為之，充滿金石韻味，此誠丁公著名技法，深見其學養與創意。2016年4月3日香港蘇富比現當代亞洲藝術晚間拍賣中，丁公以同樣技法創作的《紅衣女郎》即以港幣6,680,000刷新其油畫紀錄，足見藏家對此系列之珍愛。
丁衍庸的作品，不僅兼具東西藝術精華，更滿載樂觀積極的人生態度。1949年神州變天，藝術家因其地主背景，不得已永訣家人，從廣州隻身前往香港。饒是如此，丁公依然透過畫筆，寫下滿載喜悅的世間萬象，無論是眼前人物、抑或京劇角色，甚至俯仰所見的花鳥蟲魚，始終生機盎然、光彩照人，散播美好的人間祝願。1956年，丁公獲史學大師錢穆邀請，在香港新亞書院藝術專修科任教，不僅奠定今日香港中文大學藝術系之基礎，亦延續了丁公早年在中國大陸致力推動的現代藝術教育。新亞校歌「艱險我奮進，困乏我多情」的刻苦浪漫精神，可謂躍然於丁公作品之上。本季現代亞洲藝術日拍呈獻一系列丁公精品，包括來自丁公故友、比利時漢學家李克曼博士（Dr. Pierre Ryckmans）舊藏之油畫精品《裸女J》（拍品編號5013），以及來自不同來源的《西遊記》（拍品編號5014）、《霸王別姬》（拍品編號5015）、《鍾馗；青蛙》（拍品編號5016）、《鴛鴦；芍藥》（拍品編號5017）等紙上傑作，一覽藝術家寓廣大於精微的繽紛世界。
《裸女J》：珍藏敍友情
《裸女J》出自李克曼（Dr. Pierre Ryckmans）博士「無用堂」舊藏。李氏乃比利時著名作家及漢學家，筆名西蒙．萊斯（Simon Leys），其生於布魯塞爾，五〇年代肄業於天主教魯汶大學，1955年隨青年訪華團首次踏足中國大陸，獲國務院總理周恩來接見，自此對中國文化藝術產生濃厚興趣；返國畢業之後，李克曼獲得獎學金到國立台灣大學進修，再赴新加坡南洋大學半工讀，並於六〇年代中期來港，在中文大學新亞書院進修與執教，與丁公結下深厚友誼，並在此時獲贈本作；其寓居香港時之斗室，命名為「無用堂」，亦成為日後收藏書畫之室號。
李克曼雅好中國書畫收藏，在台灣進修之時，即以石濤研究為博士論文題目，曾獲得溥心畬指導；其收藏以高劍父、傅抱石、黃賓虹、潘天壽等二十世紀中國名家作品為主，當中部份曾借予澳州博物館展出，亦刊載於其著作之中。香港蘇富比於2016年10 月4日的中國書畫拍賣即曾以專題推出「李克曼『無用堂』舊藏齊白石作品」，此幅珍貴可考的丁公油畫，則於本次現代亞洲藝術日場亮相。
彩墨薈萃：繽紛見人生
丁公的創作道路，以西方現代藝術為起點，其於盛年回歸筆墨，應視為西方藝術的「東方化」進程，同時也是傳統國畫「丹青」、「設色」的現代化演繹。在《西遊記》與《霸王別姬》之中，即可見丁公如何利用洋彩融彙國畫形式，將家喻戶曉的小說和京劇人物，呈現嶄新形象；其設色清新亮麗，漫筆點染紅、黃、藍橘諸色，與丁公水彩作品實同出一轍；《西遊記》題款上有「宇煌女弟」，應指丁公的台灣弟子鄭宇煌。鄭氏曾赴港習畫，後赴澳洲，丁公在此特題「圖來都是不凡材」，以示對弟子之寄望；《霸王別姬》中項羽持劍而立，形象威武而不失稚趣，「項王何必為天子」乃畫家自我調解之辭，不必執著於一時起伏。
丁公油畫不乏雙面作品，體現中國扇面、插屏兩面欣賞之趣，此次日拍的《鍾馗；青蛙》（拍品編號5016）、《鴛鴦；芍藥》（拍品編號5017）兩組更為罕見的雙面彩墨紙板作品，靈感與雙面油畫可謂如出一轍，畫中物象天真爛漫、筆力寫意，裝裱之後成為插屏，更便於陳設鑒賞，倍添文人清玩之雅趣。
油彩裡的篆刻精神
丁公的創作，集油畫、水墨、篆刻精華於一身，既得現代主義之開放前衛，又得書畫寫意之東方神韻，以及高古金石之厚重大氣，著名藝術史學家高美慶稱之為「一源三脈」。五〇年代，藝術家初到香港，在條件匱乏之下，主要專注於書畫創作；六〇年代以後，隨著生活漸趨安穩，丁公亦重拾對璽印、油畫的愛好，此時誕生的《裸女J》，即可見丁公引入篆刻靈感，以赭紅色主導畫面，氣質古樸渾厚，與丁公喜愛的秦漢印璽色彩互為呼應，可以推想藝術家在此返古出新，借現代油彩開拓高古藝術的滄桑美感；著色之際以乾筆塗抹，保存筆觸線條於畫面，體現書畫「飛白」精粹；裸女婀娜多姿，造型誇張幽默，輪廓線條以刮剔為之，充滿金石韻味，此誠丁公著名技法，深見其學養與創意。2016年4月3日香港蘇富比現當代亞洲藝術晚間拍賣中，丁公以同樣技法創作的《紅衣女郎》即以港幣6,680,000刷新其油畫紀錄，足見藏家對此系列之珍愛。