- 5015
丁衍庸
估價
30,000 - 50,000 HKD
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招標截止
描述
- Ding Yanyong
- 霸王別姬
- signed and inscribed in Chinese, and stamped with the artist's seal
- 彩墨紙本
款識：
項王何必為天子 丁衍庸 藝術家鈐印（右方）
項王何必為天子 丁衍庸 藝術家鈐印（右方）
來源
亞洲私人收藏
Condition
The work is overall in good condition except minor water stains near the edge of lower border.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
丁衍庸：喜閱人間
丁衍庸的作品，不僅兼具東西藝術精華，更滿載樂觀積極的人生態度。1949年神州變天，藝術家因其地主背景，不得已永訣家人，從廣州隻身前往香港。饒是如此，丁公依然透過畫筆，寫下滿載喜悅的世間萬象，無論是眼前人物、抑或京劇角色，甚至俯仰所見的花鳥蟲魚，始終生機盎然、光彩照人，散播美好的人間祝願。1956年，丁公獲史學大師錢穆邀請，在香港新亞書院藝術專修科任教，不僅奠定今日香港中文大學藝術系之基礎，亦延續了丁公早年在中國大陸致力推動的現代藝術教育。新亞校歌「艱險我奮進，困乏我多情」的刻苦浪漫精神，可謂躍然於丁公作品之上。本季現代亞洲藝術日拍呈獻一系列丁公精品，包括來自丁公故友、比利時漢學家李克曼博士（Dr. Pierre Ryckmans）舊藏之油畫精品《裸女J》（拍品編號5013），以及來自不同來源的《西遊記》（拍品編號5014）、《霸王別姬》（拍品編號5015）、《鍾馗；青蛙》（拍品編號5016）、《鴛鴦；芍藥》（拍品編號5017）等紙上傑作，一覽藝術家寓廣大於精微的繽紛世界。
《裸女J》：珍藏敍友情
《裸女J》出自李克曼（Dr. Pierre Ryckmans）博士「無用堂」舊藏。李氏乃比利時著名作家及漢學家，筆名西蒙．萊斯（Simon Leys），其生於布魯塞爾，五〇年代肄業於天主教魯汶大學，1955年隨青年訪華團首次踏足中國大陸，獲國務院總理周恩來接見，自此對中國文化藝術產生濃厚興趣；返國畢業之後，李克曼獲得獎學金到國立台灣大學進修，再赴新加坡南洋大學半工讀，並於六〇年代中期來港，在中文大學新亞書院進修與執教，與丁公結下深厚友誼，並在此時獲贈本作；其寓居香港時之斗室，命名為「無用堂」，亦成為日後收藏書畫之室號。
李克曼雅好中國書畫收藏，在台灣進修之時，即以石濤研究為博士論文題目，曾獲得溥心畬指導；其收藏以高劍父、傅抱石、黃賓虹、潘天壽等二十世紀中國名家作品為主，當中部份曾借予澳州博物館展出，亦刊載於其著作之中。香港蘇富比於2016年10 月4日的中國書畫拍賣即曾以專題推出「李克曼『無用堂』舊藏齊白石作品」，此幅珍貴可考的丁公油畫，則於本次現代亞洲藝術日場亮相。
彩墨薈萃：繽紛見人生
丁公的創作道路，以西方現代藝術為起點，其於盛年回歸筆墨，應視為西方藝術的「東方化」進程，同時也是傳統國畫「丹青」、「設色」的現代化演繹。在《西遊記》與《霸王別姬》之中，即可見丁公如何利用洋彩融彙國畫形式，將家喻戶曉的小說和京劇人物，呈現嶄新形象；其設色清新亮麗，漫筆點染紅、黃、藍橘諸色，與丁公水彩作品實同出一轍；《西遊記》題款上有「宇煌女弟」，應指丁公的台灣弟子鄭宇煌。鄭氏曾赴港習畫，後赴澳洲，丁公在此特題「圖來都是不凡材」，以示對弟子之寄望；《霸王別姬》中項羽持劍而立，形象威武而不失稚趣，「項王何必為天子」乃畫家自我調解之辭，不必執著於一時起伏。
丁公油畫不乏雙面作品，體現中國扇面、插屏兩面欣賞之趣，此次日拍的《鍾馗；青蛙》（拍品編號5016）、《鴛鴦；芍藥》（拍品編號5017）兩組更為罕見的雙面彩墨紙板作品，靈感與雙面油畫可謂如出一轍，畫中物象天真爛漫、筆力寫意，裝裱之後成為插屏，更便於陳設鑒賞，倍添文人清玩之雅趣。
油彩裡的篆刻精神
丁公的創作，集油畫、水墨、篆刻精華於一身，既得現代主義之開放前衛，又得書畫寫意之東方神韻，以及高古金石之厚重大氣，著名藝術史學家高美慶稱之為「一源三脈」。五〇年代，藝術家初到香港，在條件匱乏之下，主要專注於書畫創作；六〇年代以後，隨著生活漸趨安穩，丁公亦重拾對璽印、油畫的愛好，此時誕生的《裸女J》，即可見丁公引入篆刻靈感，以赭紅色主導畫面，氣質古樸渾厚，與丁公喜愛的秦漢印璽色彩互為呼應，可以推想藝術家在此返古出新，借現代油彩開拓高古藝術的滄桑美感；著色之際以乾筆塗抹，保存筆觸線條於畫面，體現書畫「飛白」精粹；裸女婀娜多姿，造型誇張幽默，輪廓線條以刮剔為之，充滿金石韻味，此誠丁公著名技法，深見其學養與創意。2016年4月3日香港蘇富比現當代亞洲藝術晚間拍賣中，丁公以同樣技法創作的《紅衣女郎》即以港幣6,680,000刷新其油畫紀錄，足見藏家對此系列之珍愛。
丁衍庸的作品，不僅兼具東西藝術精華，更滿載樂觀積極的人生態度。1949年神州變天，藝術家因其地主背景，不得已永訣家人，從廣州隻身前往香港。饒是如此，丁公依然透過畫筆，寫下滿載喜悅的世間萬象，無論是眼前人物、抑或京劇角色，甚至俯仰所見的花鳥蟲魚，始終生機盎然、光彩照人，散播美好的人間祝願。1956年，丁公獲史學大師錢穆邀請，在香港新亞書院藝術專修科任教，不僅奠定今日香港中文大學藝術系之基礎，亦延續了丁公早年在中國大陸致力推動的現代藝術教育。新亞校歌「艱險我奮進，困乏我多情」的刻苦浪漫精神，可謂躍然於丁公作品之上。本季現代亞洲藝術日拍呈獻一系列丁公精品，包括來自丁公故友、比利時漢學家李克曼博士（Dr. Pierre Ryckmans）舊藏之油畫精品《裸女J》（拍品編號5013），以及來自不同來源的《西遊記》（拍品編號5014）、《霸王別姬》（拍品編號5015）、《鍾馗；青蛙》（拍品編號5016）、《鴛鴦；芍藥》（拍品編號5017）等紙上傑作，一覽藝術家寓廣大於精微的繽紛世界。
《裸女J》：珍藏敍友情
《裸女J》出自李克曼（Dr. Pierre Ryckmans）博士「無用堂」舊藏。李氏乃比利時著名作家及漢學家，筆名西蒙．萊斯（Simon Leys），其生於布魯塞爾，五〇年代肄業於天主教魯汶大學，1955年隨青年訪華團首次踏足中國大陸，獲國務院總理周恩來接見，自此對中國文化藝術產生濃厚興趣；返國畢業之後，李克曼獲得獎學金到國立台灣大學進修，再赴新加坡南洋大學半工讀，並於六〇年代中期來港，在中文大學新亞書院進修與執教，與丁公結下深厚友誼，並在此時獲贈本作；其寓居香港時之斗室，命名為「無用堂」，亦成為日後收藏書畫之室號。
李克曼雅好中國書畫收藏，在台灣進修之時，即以石濤研究為博士論文題目，曾獲得溥心畬指導；其收藏以高劍父、傅抱石、黃賓虹、潘天壽等二十世紀中國名家作品為主，當中部份曾借予澳州博物館展出，亦刊載於其著作之中。香港蘇富比於2016年10 月4日的中國書畫拍賣即曾以專題推出「李克曼『無用堂』舊藏齊白石作品」，此幅珍貴可考的丁公油畫，則於本次現代亞洲藝術日場亮相。
彩墨薈萃：繽紛見人生
丁公的創作道路，以西方現代藝術為起點，其於盛年回歸筆墨，應視為西方藝術的「東方化」進程，同時也是傳統國畫「丹青」、「設色」的現代化演繹。在《西遊記》與《霸王別姬》之中，即可見丁公如何利用洋彩融彙國畫形式，將家喻戶曉的小說和京劇人物，呈現嶄新形象；其設色清新亮麗，漫筆點染紅、黃、藍橘諸色，與丁公水彩作品實同出一轍；《西遊記》題款上有「宇煌女弟」，應指丁公的台灣弟子鄭宇煌。鄭氏曾赴港習畫，後赴澳洲，丁公在此特題「圖來都是不凡材」，以示對弟子之寄望；《霸王別姬》中項羽持劍而立，形象威武而不失稚趣，「項王何必為天子」乃畫家自我調解之辭，不必執著於一時起伏。
丁公油畫不乏雙面作品，體現中國扇面、插屏兩面欣賞之趣，此次日拍的《鍾馗；青蛙》（拍品編號5016）、《鴛鴦；芍藥》（拍品編號5017）兩組更為罕見的雙面彩墨紙板作品，靈感與雙面油畫可謂如出一轍，畫中物象天真爛漫、筆力寫意，裝裱之後成為插屏，更便於陳設鑒賞，倍添文人清玩之雅趣。
油彩裡的篆刻精神
丁公的創作，集油畫、水墨、篆刻精華於一身，既得現代主義之開放前衛，又得書畫寫意之東方神韻，以及高古金石之厚重大氣，著名藝術史學家高美慶稱之為「一源三脈」。五〇年代，藝術家初到香港，在條件匱乏之下，主要專注於書畫創作；六〇年代以後，隨著生活漸趨安穩，丁公亦重拾對璽印、油畫的愛好，此時誕生的《裸女J》，即可見丁公引入篆刻靈感，以赭紅色主導畫面，氣質古樸渾厚，與丁公喜愛的秦漢印璽色彩互為呼應，可以推想藝術家在此返古出新，借現代油彩開拓高古藝術的滄桑美感；著色之際以乾筆塗抹，保存筆觸線條於畫面，體現書畫「飛白」精粹；裸女婀娜多姿，造型誇張幽默，輪廓線條以刮剔為之，充滿金石韻味，此誠丁公著名技法，深見其學養與創意。2016年4月3日香港蘇富比現當代亞洲藝術晚間拍賣中，丁公以同樣技法創作的《紅衣女郎》即以港幣6,680,000刷新其油畫紀錄，足見藏家對此系列之珍愛。