明永樂 青花紫菀石竹圖抱月瓶

elegantly potted, the full-bodied swelling flask with a flattened globular body of elongated section, surmounted by a slender cylindrical neck flanked by two scroll handles and resting on a slightly concave flat base, exquisitely painted on either side of the body with masterful arrangements of blossoming flowers, with carnations on one side and asters on the other, all between lotus-lappet borders encircling the foot and shoulder, the neck with a band of over-lapping lappets, the handles with small florets and a scroll outlining the sides, the unglazed base with a drilled owner's mark

奧地利私人收藏，1940年之前（傳）
英國私人收藏，購於1950年代
倫敦蘇富比2005年11月9日，編號291

波士頓美術館，2012至2015年（借展）
《龍隱: 英國東方陶瓷學會珍稀收藏蘇富比特展》，蘇富比，倫敦，2016年，編號103

康蕊君，，《Orientations》，期47，號8，2016年11/12月，頁97，圖9

The exceptionally rare moon flask with the the upper section of the neck (from where the handles join the neck) rebuilt; either side of the lower neck with an infilled and painted circular aperture, presumably from the fitting to a mount (each approximately 2mm diameter). The side of the body painted with carnations with a large C-shaped crack to the body, originating at the right shoulder and working clockwise around the body, the original rivets infilled. Further light restoration visible to one handle. As mentioned in the catalogue entry, the smooth unglazed porcelain base with three small circular apertures arranged in a triangular formation. Light surface wear and short glaze scratches scattered to the body. The cobalt of a rich dark cobalt-blue tone with characteristic heaping and piling.
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風姿花舞:
明永樂 青花紫菀石竹圖抱月瓶
康蕊君

永樂御瓷，典雅雋永，工藝巧究臻善，深得世人惜賞，然本品更為與眾不同，乃傳世永樂之經典特例。此青花抱月瓶，器形秀美，線條玲瓏流暢；器身紋飾清新朗逸，雅趣天成；此瓶不僅觸感極佳，亦極盡賞心悅目之至，尤顯永樂年間瓷匠造詣之高深，更是當朝御窰佳器之佼者。除本品外，傳世者僅一例，現屬奧圖曼宮廷收藏。

自永樂一朝始，朝廷嚴格監控江西景德鎮御窰。當時青花瓷為中國獨有，風靡亞洲諸國，永樂皇帝深明其價值，故欲藉此作為宣威四海之外交手段。御窰佳瓷部分上貢宮廷御用，現分藏於兩岸故宮博物院；部分永樂御窰精品，則直接經朝廷遠送海外，或作為重寶賞賜予訪華來使。

永樂年間，朝廷不僅掌握御窰設計及生產，亦嚴控御窰成品去向。蒙元時期，中國瓷器經商貿流入近東、中東以至東非地區；而永樂瓷器則絕跡貿市。中東考古遺址堆積地層出土物，證實中國瓷器曾持續不斷地傳入該區，但明顯缺永樂瓷。永樂官窰瓷器，從製作至分送，悉由朝廷嚴格掌控；若有次品，則毀棄掩埋，確保無仿品可出。因此永樂瓷價值尤高，一器難求。中東仿永樂瓷器並非罕例；由於仿製之對象難得，故仿品一般比原品之年代晚至少一個世紀。

永、宣年間，鄭和奉命率領明朝船隊七下西洋，足跡遍及東南亞及南亞各大港口，沿波斯灣入阿拉伯半島、過紅海，最遠航至東非海岸。永樂年間官瓷大抵主要隨船隊而流傳海外。鄭和船隊向沿途諸國賞賜中國特產——當中尤以絲綢和瓷器最受歡迎，並換來各種奇珍異獸、醫藥、農作物、珍珠、寶石、象牙、玳瑁、犀角、香薰等異國珍品。瓷器製品如本瓶，在中東已然為中國風格之代表，充滿異國韻味，因此價值極高。

此類抱月瓶器形扁圓，兩面宛如團扇。傳統中國畫師會於扇面上畫花鳥蟲魚等自然風物，因此景德鎮瓷器畫師為抱月瓶繪紋之時，或許有相關聯想，亦不足為奇。

本品瓶身兩面各繪石竹及紫菀，花枝嬌柔卓約，似迎風搖曳。傳統中國瓷器所繪花草一般為設計圖案，如折枝紋或纏枝紋。故無論花卉之品種及藝術表現，本品之紋飾在中國花草紋瓷器中幾乎不見他例。此外，所繪花枝生於土中，土釀起伏不平，宛如園中花叢，野趣天成。本品花紋師法自然，與中國花卉畫一脈相通。宋人擅畫團扇，花枝自然招展；此類花卉團扇畫在明朝依然盛行。可參考兩幅宋畫，畫者佚名，其中一幅繪碧桃圖，另一幅繪菊叢飛蝶圖，兩幅均藏於北京故宮博物院，圖見《中華五千年文物集刊·宋畫篇》，卷4，台北，1986年，圖版69及90（圖一及二）。

相同抱月瓶傳世僅一例，口沿加奧圖曼銀鎏金包鑲配蓋，現屬托普卡比宮殿博物館之奧圖曼宮廷收藏，伊斯坦堡，土耳其。該瓶例被刊載無數，並多次刊登於封面及護封上，例如托普卡比宮殿博物館之中國瓷器藏品目錄集護封，見康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，John Ayers 編，倫敦，1986年，卷2，彩圖見頁423，相關信息參考編號613，同見附列其他相關出版信息。出光美術館展覽圖錄《Ceramic Masterpieces of the Orient from the Topkapi Palace, Turkey》亦以該瓶為封面主題，東京，1990年，圖錄內文再次刊錄瓶身兩面，編號18。中沢富士雄及長谷川祥子著，《中國の陶磁·元明の青花》，卷8，東京，1995年，書皮以該瓶為主題，瓶身另一面見彩色圖版43。《景德鎮珠山出土永樂官窯瓷器》，首都博物館，北京，2007年，頁15 ，圖3，展示瓶身兩面作參考圖例，作者馬文寬於書中更讚其紋飾之精美。

以上瓶例及本品抱月瓶顯然依照同一圖稿繪製，僅細處略有不同。如本品所繪之石竹，表現更為寫意自然，而紫菀則較為緊湊，省去數片小葉，使構圖更為工整簡潔。托普卡比宮殿博物館收藏之例，底部打小孔作藏主標記，或為阿拉伯文，現已不可辨，而其中見一三點形記與本品底部孔記尤為相近，此類標記在伊朗甚為流行，多打於明初瓷器之上，故這兩件抱月瓶可能當時一起於永樂年間從中國抵達伊朗，後經歲月流逝而分離，其一輾轉至土耳其。

紋飾如團扇花卉畫之永樂抱月瓶，除本品及托普卡比宮殿藏例之外，僅另存一件，乃大維德爵士雅藏名器，現存大英博物館， 繪花鳥圖。該瓶亦多被刊載，如康蕊君及霍吉淑，《Chinese Ceramics. Highlights from the Sir Percival David Collection》，倫敦，2009年，編號28及頁59（圖三）。Riza-yi ‘Abbasi 為伊朗薩非王朝阿巴斯一世治下之宮廷大畫師，在其一幅畫作中亦見一件紋飾相同之抱月瓶。

除此外，僅另有兩件類例可與本品比肩，分別藏於托普卡比宮殿博物館及台北國立故宮博物院，皆繪胡人樂師及舞者，見康蕊君，同上，編號612；亦載於《明瓷名器圖錄》，卷1，東京，1977年，圖版14。

本品器形或源自陶器，最早可追溯至埃及第十八王朝，此後千百年一直流傳於當地。六至七世紀，埃及時為羅馬行省，當地人稱此類器為「聖徒弭納壺」，用以盛載油或聖水，乃基督教朝聖者尋訪阿歷山大城附近聖徒弭納之墓紀念品，故又稱「朝聖者之壺」。此壺形大約於此時或經栗特商人傳入中國，國人以鉛釉陶器仿之。

上文所述扁壺，至景德鎮御窰瓷匠始燒之時，器形已大有改變，如見本品，形韻清秀，微呈橢圓，曲線圓潤柔和，頸部細直，如意雙耳曲折有致，顯器身輕巧玲瓏，世人雅稱「抱月瓶」。此類器製作極難，永樂年間，瓷匠曾嘗試各種新法，可參考一件較小類例，明顯應是先製作正反兩面，再縱向拼接成器，此器原為御窰次品，其殘片於御窰遺址出土，見《景德鎮出土明初官窯瓷器》，鴻禧美術館，台北，1996年，編號62。另一種製法，是將上下兩部橫向拼合，明一朝瓷匠均以此法製作，本品即為一例。

永樂抱月瓶，器形與本品相同，而尺寸較小者（約25公分），見有少數存世，繪花果紋或纏枝花卉紋，與扇畫構圖相去甚遠。便如此，此類瓶例，亦極少現身拍賣場，私人收藏亦甚罕見。北京故宮博物院收藏兩例，繪山茶花開，載於耿寶昌編，《故宮博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷1，圖版87及88。台北國立故宮博物院亦藏一例，見《明瓷名器圖錄》，同上，圖版16。上海博物館藏一件，見陸明華，《上海博物館藏品研究大系·明代官窯瓷器》，上海，2007年，圖版3-9，並圖刊於護封。巴黎吉美博物館藏一例，載於藤岡了一及長谷部樂彌編，《世界陶磁全集》，卷14，東京，1976年，彩色圖版13。

參考一件較小例，藏河北承德避暑山莊博物館，錄《中國陶瓷全集》，卷12，上海，2000年，圖版17。另見一例，尺寸稍小，繪纏枝牡丹紋，截口，刻莫臥兒國王奧朗則布之名，紀年約1659至1660年，刊於霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，圖版4:17。另一件紋飾相同之例，見John Ayers，《Chinese Ceramics. The Koger Collection》，倫敦，1995年，圖版51及康蕊君《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1635，後售香港蘇富比2012年10月9日，編號37。

可參考另一類永樂抱月瓶例，繪荔枝紋，其中一件現藏大英博物館 Oppenheim 收藏，同上，圖版3:20；第二例藏於大阪市立東洋陶磁美術館，先後入 Alfred Clark 及安宅英一雅藏，錄於該館展覽《皇帝の磁器： 新発見の景德鎮官窯》，大阪，1995年，圖版218。東京松岡美術館現藏一例，曾售於香港蘇富比1982年5月18日，編號144，錄於該館《東洋陶磁名品図録》，東京，1991年，編號70，並載錄於《香港蘇富比三十年》，香港，2003年，圖版208。第四例售於倫敦蘇富比1977年7月5日，編號201。