- 716
山口長男
估價
650,000 - 850,000 HKD
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招標截止
描述
- Yamaguchi Takeo
- 形態
- 款識
《形態》，一九六一年，山口長男（於標籤上簽署並貼於作品背面） - 油畫木板 畫框
一九六一年作
來源
日本，大塚美術
現藏者購自上述來源
現藏者購自上述來源
Condition
This work is in good condition with minor craquelures at the lower left centre and pinpoint surface accretions at the centre. No evidence of restoration under UV examination.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
此作品附設山口長男作品登錄會所發之保證書
動勢
「我所繪的形態，當如生命氣息般運行如流。」──山口長男1
畫題《形態》代表著山口長男創作事業中期的經典構圖。自五十年代末至六十年代初，他以漆黑空間配以赭黃與紅褐創造獨特的幾何形態，成就如此別樹一幟的風格。這些形態以厚塗顏料層層堆疊而成，洋溢雕塑般立體感，看似浮動不定，甚或微微旋轉，如宇宙物象，神秘空靈。
《形態》（拍品編號716）的虛幻動勢展現色彩活力，如同德籍美國藝術家約瑟夫·亞伯斯於同時期創作的豐富系列《Homage to the Square》，他同樣以刀鋒代替畫筆創作，構圖嚴謹分別，與亞伯斯規格一致的漸變效果不同，山口以南中國的土壤為靈感，在黑色背景運用單一黃調，卻依然能透過紋理帶來畫面層次，以構圖帶來幻想，以有機形態帶來動勢。
創作的過程與理念，正是締造動人效果的要素。山口創作每幅作品時，總會堆疊至少七至八層顏料，每層之間自然呼應融和，創出的每一形態各有生命力。藝評家Asano Tōru寫及山口的創作過程：「隨著顏料的厚度增加，色彩之聲亦更見嘹亮。他傾盡全力細心聆聽那股聲音，沿著色彩的呼喚著手創作[…]有時候亦會加以抑壓，形態便在色彩的變化過程重生。」2
由此可見，最終創出的每一形態均是有機而成，注入生命與動勢，經過山口耐心揣摩培養，如同懸空漂浮，生氣盎然。Asano評道：「若說山口之作具東方色彩，相信源於他從不在畫中對自然加諸智性，而是根據自然法則創造形態，如同農夫默默耕耘，自然之跡形形色色，或取法自然，或擴散滿溢，或高聳而立，時而無堅不摧，時而行動如流。」3
1 《山口長男堀内正和展》，東京國立近代美術館，1980，20頁
2 見1，243頁
動勢
「我所繪的形態，當如生命氣息般運行如流。」──山口長男1
畫題《形態》代表著山口長男創作事業中期的經典構圖。自五十年代末至六十年代初，他以漆黑空間配以赭黃與紅褐創造獨特的幾何形態，成就如此別樹一幟的風格。這些形態以厚塗顏料層層堆疊而成，洋溢雕塑般立體感，看似浮動不定，甚或微微旋轉，如宇宙物象，神秘空靈。
《形態》（拍品編號716）的虛幻動勢展現色彩活力，如同德籍美國藝術家約瑟夫·亞伯斯於同時期創作的豐富系列《Homage to the Square》，他同樣以刀鋒代替畫筆創作，構圖嚴謹分別，與亞伯斯規格一致的漸變效果不同，山口以南中國的土壤為靈感，在黑色背景運用單一黃調，卻依然能透過紋理帶來畫面層次，以構圖帶來幻想，以有機形態帶來動勢。
創作的過程與理念，正是締造動人效果的要素。山口創作每幅作品時，總會堆疊至少七至八層顏料，每層之間自然呼應融和，創出的每一形態各有生命力。藝評家Asano Tōru寫及山口的創作過程：「隨著顏料的厚度增加，色彩之聲亦更見嘹亮。他傾盡全力細心聆聽那股聲音，沿著色彩的呼喚著手創作[…]有時候亦會加以抑壓，形態便在色彩的變化過程重生。」2
由此可見，最終創出的每一形態均是有機而成，注入生命與動勢，經過山口耐心揣摩培養，如同懸空漂浮，生氣盎然。Asano評道：「若說山口之作具東方色彩，相信源於他從不在畫中對自然加諸智性，而是根據自然法則創造形態，如同農夫默默耕耘，自然之跡形形色色，或取法自然，或擴散滿溢，或高聳而立，時而無堅不摧，時而行動如流。」3
1 《山口長男堀内正和展》，東京國立近代美術館，1980，20頁
2 見1，243頁
3 見1，244頁