- 703
山口長男
估價
100,000 - 200,000 HKD
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招標截止
描述
- Yamaguchi Takeo
- 玻璃
- 款識
1933，《玻璃》（作品背面） - 油畫畫布 畫框
一九三三年作
來源
亞洲私人收藏
Condition
This work is in good condition. There are occasional hairline craquelures visible only upon close inspection, and minor paint losses near the upper left edge and left centre. When examined under ultraviolet light, there appears to be occasional minor infillings to the impasto.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
此作品附設山口長男作品登錄會所發之保證書
抽象
「我既是指揮，獨立於畫中具體表達的元素；我亦是工匠，全然投入創作過程之中。」──山口長男1
《玻璃》（拍品編號703）作於1933年，為戰後碩果僅存的罕有傑作，創自山口發展抽象藝術的首要關鍵階段。作品中的色塊與粗黑的起伏部分並置，從紋理、深度與節奏展現的和諧質感，既淡雅樸素，卻又鮮明強烈。這種美學與克里夫·斯蒂於四十年代末、約十多年後創作的首批色彩繪畫如出一轍。另一方面，從馬克·羅斯科四十年代中期的轉型作品可見，羅斯科亦如山口的創作一樣，開始以潑灑的混搭色彩，逐漸演變成大型色域。
《玻璃》的色彩與顏料塗層飽和，為山口的後期代表作奠下基礎風格。而本作則從風景畫演變而來，其為藝術家多年來在學院以外研究及繪畫的作品類型。2 他的早期作品留下野獸派的線索，其後他尋求獨特的個人方式，以線條、色彩及紋理喚起無形的精要本質與共鳴迴響，並不單單展示表像上的抽象形態。與其說山口的抽象作品「模仿」現實，他更如同「建構」現實。Joseph Love發現，山口的抽象作品「並非複製風景細節，而是塑造風景，建構風景的形態與特質。」3
《玻璃》於1933年創作，山口當時剛從巴黎回到首爾，每年參展日本戰前重要前衛藝術團體「二科會」的年度展覽，其後更與幾位藝術家共同創立更進取的「九室會」，當中成員包括戰後具體派創立人吉原治良以及斎藤義重，其學生後來更是物派運動的始創先鋒。山口的創作事業、意義深遠的藝術傳奇，正值藝術氣氛如此熱烈的戰前日本誕生。
1 《山口長男堀内正和展》，東京國立近代美術館，1980，243頁
2 Joseph Love, exh. cat.《山口長男展》, Minami Gallery, 東京，1975
3 見2
抽象
「我既是指揮，獨立於畫中具體表達的元素；我亦是工匠，全然投入創作過程之中。」──山口長男1
《玻璃》（拍品編號703）作於1933年，為戰後碩果僅存的罕有傑作，創自山口發展抽象藝術的首要關鍵階段。作品中的色塊與粗黑的起伏部分並置，從紋理、深度與節奏展現的和諧質感，既淡雅樸素，卻又鮮明強烈。這種美學與克里夫·斯蒂於四十年代末、約十多年後創作的首批色彩繪畫如出一轍。另一方面，從馬克·羅斯科四十年代中期的轉型作品可見，羅斯科亦如山口的創作一樣，開始以潑灑的混搭色彩，逐漸演變成大型色域。
《玻璃》的色彩與顏料塗層飽和，為山口的後期代表作奠下基礎風格。而本作則從風景畫演變而來，其為藝術家多年來在學院以外研究及繪畫的作品類型。2 他的早期作品留下野獸派的線索，其後他尋求獨特的個人方式，以線條、色彩及紋理喚起無形的精要本質與共鳴迴響，並不單單展示表像上的抽象形態。與其說山口的抽象作品「模仿」現實，他更如同「建構」現實。Joseph Love發現，山口的抽象作品「並非複製風景細節，而是塑造風景，建構風景的形態與特質。」3
《玻璃》於1933年創作，山口當時剛從巴黎回到首爾，每年參展日本戰前重要前衛藝術團體「二科會」的年度展覽，其後更與幾位藝術家共同創立更進取的「九室會」，當中成員包括戰後具體派創立人吉原治良以及斎藤義重，其學生後來更是物派運動的始創先鋒。山口的創作事業、意義深遠的藝術傳奇，正值藝術氣氛如此熱烈的戰前日本誕生。
1 《山口長男堀内正和展》，東京國立近代美術館，1980，243頁
2 Joseph Love, exh. cat.《山口長男展》, Minami Gallery, 東京，1975
3 見2