李曼峰

好藏之美術館著，《李曼峰：油畫》，新加坡，好藏之美術館有限公司，二零零五年，第一冊，第210頁，彩圖版

This work is in good overall condition as viewed. Under extremely close inspection, there is craquelure visible under bright light throughout the surface of the work, but this is very stable and consistent with age. Examination under ultraviolet light reveals some restoration across the surface of the painting, most notably in the background of the figure's proper left arm. Any other inconsistencies are consistent with the artist's working methods. Framed.
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李曼峰一生以印尼為靈感來源之作品甚眾，而島上動植物之形態及當地村民間的互動，更為其最感興趣的題目。藝術家在印尼居住期間，一直視峇里島為心靈避難所，庇護其創作得以成熟，故畫作皆以島上生活為靈感，並在島上繪成。李氏向峇里致意的作品為觀者提供一扇窗戶，得以從中窺見當時的鄉村生活，並以影像為小島脫離歐洲統治留下歷史見證，更從局外人視角觀照異國文化。李氏與峇里島之間締結跨文化紐帶，充當觀者與畫作之間的溝通橋樑，不同觀點與意識型態因此得以連結。

李氏創作生涯所涉題材甚廣，當中以女子及野外生態為李氏最喜愛的意象，於畫作中最為常見。李曼峰生為華人，但在四十年代初定居東南亞，正是印尼與荷蘭殖民統治者漸行漸遠之時；李氏的亞裔文化底蘊也使其畫風與當時盛行的「美哉印地」風格有所不同，更顯著影響藝術家與印尼之間的關係，當時現代藝術運動正在印尼嶄露頭角、蒸蒸日上，李氏為其賦以東方感性，為此廣受好評。李氏對周遭環境與人際關係皆觀察入微，賦予作品獨特的節奏，彰顯畫作主角的生命力。

本作品《裸女》為藝術家初到峇里數年後所繪成，可視作其為妻子繪下的肖像畫。李氏早期作品多以畫布實驗作畫，與後來使用纖維板有所不同。李氏在畫布上的筆觸、厚塗顏料與選取的色調，均賦予畫作獨特的氛圍，此作亦見類似情景出現。畫中女子似是在睡房之內，姿態躺臥舒展，質樸色調更凸顯其婀娜多姿，畫中燈光昏暗，使作品更具情調。

李曼峰畫作大多圍繞野生動物或熱帶地方的日常生活，因此可歸作寫實派畫家，作品多歌頌動態與生命力。他筆下的峇里織女與舞者全神貫注，而野生動物則帶有躁動之感。然而，本作品《裸女》與以上種種意象與概念有所不同，其表達風格與古典裸體藝術作品相似，而這一題材在李氏創作生涯中甚少觸及。本作品以西方美學為靈感，因此在李氏芸芸作品中別樹一幟，更顯珍貴稀有。裸女臥像與房內其他元素之互動關係，及其面對觀者目光的無動於衷，種種特點均與歐洲畫家所繪之古典女體有相通之處。藝術家有意採用暗色系，使場景夜色更濃，且隱約以陰影籠罩女體，更添羞澀矜持。她推動畫作敘事，正如蒙娜麗莎的微笑般引人入勝，本作品中的女子同樣具有魅惑神秘的氣質，使觀者為之著迷。

李曼峰繪下《裸女》一年後，於1946年前往荷蘭研習歐洲藝術史，得以熟習西方各大師及其作品，並在當地居住六年。本作品恰好預示荷蘭畫派對李氏作品的影響，比如其擅長用大筆厚塗，並以大地色系營造氣氛，在畫布上嫻熟駕馭光影技巧等等，甚為注目。《裸女》參考了裸體藝術美學。畫中女子慵懶地躺在睡房中，頭部後仰，狀甚恣意，在地板上舒展休憩，雙眸閉起，可見場景親密私人。藝術家邀觀者前來，欣賞靜謐時光。

從畫作取材地點來看，《裸女》可說是李氏以東方視角重新演繹裸女題材之作。本作品可被看作是李氏繪畫女體之習作，並非對女性氣質的主觀詮釋。此畫作於李氏初到峇里、正逐漸融入島上文化時期，親暱私密，不但是藝術家作品的一部分，更長存其美好回憶中。峇里不受世俗喧囂侵擾，草木華滋，堪比天堂，本作乃是藝術家向這美麗小島所致的深厚敬意。