- 1042
元永定正
估價
1,500,000 - 2,500,000 HKD
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招標截止
描述
- Motonaga Sadamasa
- 無題
- 款識
S. Motonaga，75 - 合成樹脂及油畫畫布
一九七五年作
來源
亞洲私人收藏
Condition
This work is generally in good condition with minor surface accretion near the lower left corner and faint circular craquelures in the lower right quadrant. There are also two vertical dripping marks down the central lower portion. When examined under ultraviolet light, there appears to be no evidence of restoration.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
水與灼日相遇之際
元永定正
我描繪大自然中出現的各種形狀。這是簡單至極的一件事，因為它擁有上兆年積累下來的各種資源，取之不盡，用之不竭。-- 元永定正1
一九五五年，具體派極具創新的首個群展「挑戰盛夏陽光——戶外現代藝術實驗展」於蘆屋市舉行。元永定正以其具標誌性的戶外裝置作品參展，被吉原治良稱之為「世上第一件水雕塑」。一組注入了紅色顏料水的透明塑料管和塑料布，被包紮起來後呈水滴形地懸掛在樹上，優雅地反射太陽的光芒。一年後，另一件同樣重要的里程碑作品誕生。元永定正讓煙霧通過一個大型金屬盒子，再拍打另一面，一圈圈的煙霧隨即被彩色的燈光點亮。這是藝術家對短暫無常，唯物論以及自然美的註解，這件具高度實驗性質的作品造就了初代具體派的基礎。
元永定正在五十年代後期創作的畫作皆體現了表演和裝置作品上實踐的實驗性精神，並展現與自然密不可分的關係。自一九五九年起，元永定正開始發展其最具代表性的六十年代風格，將顏料滴濺在畫布上，利用顏料的材質和粘性使顏色自由混合。這種創作方式令人聯想到日本獨特的傳統繪畫技巧「tarashikomi」（意為「滴落式」），以滴落或塗抹方式把未完全乾透的顏料一層一層地重疊在一起。元永定正更把沙礫散於畫布之上，進一步地制造意想不到的效果。藝術家堅信著玄外之力，並以此巧妙地展示了具體派唯物主義哲學的革新。藝術家曽説：「我把作品託付於自然之力，並通過這種方法創造出獨一無二的畫作。」２
六十年代後期，元永定正自紐約歸來之後掌握了噴繪技巧，大力革新了其藝術語彙。這些影響深遠的後期作品以硬邊、怪誕形狀、粗糙筆觸構成的純色塊和完美無瑕的亮麗色調組成，是藝術家對不穏定性與具體性、直覺與控制、自然與人之間畢生沈思的延續。作品中尚未成熟的形狀充滿熱情，使人聯想起歡樂的夢幻卡通，強而有力的浮游感對畫作的靜止性作出挑戰。動感是貫穿元永定正早期作品包括裝置藝術和畫作的元素，如河合隼雄(Kawai Hayao)在與元永定正的私下會面中所言：「根據我的觀察，你早期的作品給我一種墜落感，後期作品卻充滿上升感。」３
本拍品（拍品編號1042）是元永定正七十年代作品中的優秀之作。畫中的圓以充滿魄力的弧形和黑與焦橙極富吸引力的對比構成，並以精湛的明暗對比收尾，描繪日食期間出現的壯麗日冕。當中金屬似的光澤重拾元永定正早期核心作品中强調的結實形狀和不穩定的色彩，可謂藝術家初心的當代回響。另一方面，元永定正於五十年代使用工業材料作實驗，預示了地景藝術和新媒體藝術。他持續探索自然與媒材，其成熟時期的作品建設了戰後時期和現代藝術全面化之間的橋樑。由此可見，元永定正作品造詣高超，堅持不懈地發掘人與自然之間的創新互動，拓展此一藝術題材的可能性。
1 元永定正，《Sadamasa Motonaga: Works 1955-1989》，40頁
2 元永定正與Osaki Shin'ichiro和Yamamura Tokutaro對談，1985年8月21日
3 參考1
元永定正
我描繪大自然中出現的各種形狀。這是簡單至極的一件事，因為它擁有上兆年積累下來的各種資源，取之不盡，用之不竭。-- 元永定正1
一九五五年，具體派極具創新的首個群展「挑戰盛夏陽光——戶外現代藝術實驗展」於蘆屋市舉行。元永定正以其具標誌性的戶外裝置作品參展，被吉原治良稱之為「世上第一件水雕塑」。一組注入了紅色顏料水的透明塑料管和塑料布，被包紮起來後呈水滴形地懸掛在樹上，優雅地反射太陽的光芒。一年後，另一件同樣重要的里程碑作品誕生。元永定正讓煙霧通過一個大型金屬盒子，再拍打另一面，一圈圈的煙霧隨即被彩色的燈光點亮。這是藝術家對短暫無常，唯物論以及自然美的註解，這件具高度實驗性質的作品造就了初代具體派的基礎。
元永定正在五十年代後期創作的畫作皆體現了表演和裝置作品上實踐的實驗性精神，並展現與自然密不可分的關係。自一九五九年起，元永定正開始發展其最具代表性的六十年代風格，將顏料滴濺在畫布上，利用顏料的材質和粘性使顏色自由混合。這種創作方式令人聯想到日本獨特的傳統繪畫技巧「tarashikomi」（意為「滴落式」），以滴落或塗抹方式把未完全乾透的顏料一層一層地重疊在一起。元永定正更把沙礫散於畫布之上，進一步地制造意想不到的效果。藝術家堅信著玄外之力，並以此巧妙地展示了具體派唯物主義哲學的革新。藝術家曽説：「我把作品託付於自然之力，並通過這種方法創造出獨一無二的畫作。」２
六十年代後期，元永定正自紐約歸來之後掌握了噴繪技巧，大力革新了其藝術語彙。這些影響深遠的後期作品以硬邊、怪誕形狀、粗糙筆觸構成的純色塊和完美無瑕的亮麗色調組成，是藝術家對不穏定性與具體性、直覺與控制、自然與人之間畢生沈思的延續。作品中尚未成熟的形狀充滿熱情，使人聯想起歡樂的夢幻卡通，強而有力的浮游感對畫作的靜止性作出挑戰。動感是貫穿元永定正早期作品包括裝置藝術和畫作的元素，如河合隼雄(Kawai Hayao)在與元永定正的私下會面中所言：「根據我的觀察，你早期的作品給我一種墜落感，後期作品卻充滿上升感。」３
本拍品（拍品編號1042）是元永定正七十年代作品中的優秀之作。畫中的圓以充滿魄力的弧形和黑與焦橙極富吸引力的對比構成，並以精湛的明暗對比收尾，描繪日食期間出現的壯麗日冕。當中金屬似的光澤重拾元永定正早期核心作品中强調的結實形狀和不穩定的色彩，可謂藝術家初心的當代回響。另一方面，元永定正於五十年代使用工業材料作實驗，預示了地景藝術和新媒體藝術。他持續探索自然與媒材，其成熟時期的作品建設了戰後時期和現代藝術全面化之間的橋樑。由此可見，元永定正作品造詣高超，堅持不懈地發掘人與自然之間的創新互動，拓展此一藝術題材的可能性。
1 元永定正，《Sadamasa Motonaga: Works 1955-1989》，40頁
2 元永定正與Osaki Shin'ichiro和Yamamura Tokutaro對談，1985年8月21日
3 參考1