吳大羽

北京，中國嘉德拍賣，2007年11月6日，拍品編號30
現藏者直接購自上述拍賣

台北，大未來畫廊〈吳大羽油畫、紙上作品展〉 二〇〇五年

〈吳大羽〉（台灣，台北，大未來畫廊藝術有限公司出版， 二〇〇六年），87頁
〈海派百年代表畫家系列作品集：吳大羽〉上海市美術家協會編（中國，上海書畫出版社，二〇一三年），81頁
〈吳大羽作品集〉吳崇力、壽崇寧主編（中國，北京，人民美術出版社，二〇一五年），59頁

This work is overall in very good condition. There is a pinhole, which shall belong to the original creation, near the middle of the top border. There is no sign of restoration under UV examination.
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萬象無相，萬象皆我

「吐露自己的心聲是藝術。人生在最後，給自己畫一張自畫像，貢獻給自然，或交給社會，如此而己。」

吳大羽《師道》節錄

吳大羽的藝術，以哲學為基礎，他的繪畫是思維之印證，亦是凝固的思想。吳冠中對恩師吳大羽極為敬仰，對此他曾經指出：「長於思維，深於思維的美術家何其難覓，我明悟吳大羽是真詩人，是思想者，他並不重視那件早年繪畫之外衣，晚年作品則根本不簽名了，他是莊子。」說明吳大羽思想圓熟之時，作品在「詩情畫意」之外，更成為哲理的載體。

吳大羽油畫之中具有肖像元素的抽象構圖不過五、六幅，《無題12》（拍品編號1022）正是其中之一。本作獨特之處不僅在題材稀缺，亦在主旨之玄妙與撲朔迷離。與前面的《無題24》不同，此幅作品加入更多遒勁的長線條與大塊面，而在橄欖綠、群青、暖灰、海軍藍、湖水綠與鉛白諸色塊縱橫交錯之下，畫面空間似是從左而右層層深入，左邊的垂簾狀線條後面，浮現一張半掩於垂簾的笑臉。其稜角分明，頭頂方帽，左眼眼眶尤為明顯，似乎正以一隻手撥開垂簾，略帶微笑，準備向觀眾迎面前來；右方則是其身後一片深邃空間，以及似乎是丹頂鶴或白鵝的形象，為抽象構圖帶來強烈的敍事性與懸念。

吳大羽在《無題12》所畫的，究竟是自己的鏡中倒影、作畫時的眼前人物，抑或是純屬虛構的角色？吳大羽早年擅長創作人物，至今仍可通過畫片與實物，一窺其三、四〇年代創作、具有塞尚風格的人物肖像；在為數不多的含有人物形象的抽象構圖中，則有《鏡中像》等帶有自畫像性質之作品。《無題12》中的人物臉龐，庶幾面目全非，似乎不再以重現人物形象為目的，更似透過立體主義分割與重組，呈現夢幻神奇的空間。吳冠中說吳大羽莊周夢蝶，莊子說「天地與我並生，萬物與我為一」，恰好道出其虛實交錯的物我交感，畫中人物是我亦非我，畫家的心理狀態無我亦唯我。《無題12》欲說還休，琵琶半遮的臉龐，似欲訴說藝術家波瀾起伏的一生；當中隱含羲之愛鵝、林逋養鶴之象徵，其以高士自況之意，亦不言而喻，可視為畫家自畫像；如此錯綜複雜而強烈的視覺沖擊力，讓觀眾注視良久，不自覺思緒連翩，隨藝術家進入欲辯忘言的精神層次。

在色彩運用上，《無題12》示範了吳大羽筆法和色彩方面的獨門造詣：吳大羽早在藝專執教時期，已經對自己的書法涵養格外執著，在本幅油畫之上，觀眾仍可見他嫻熟地駕馭粗細不同的筆鋒，或弛或疾營造畫面的緩急輕重：其左右兩邊瀟灑飛白，電掣風馳，疏可走馬；中央垂直一道重如千鈞，鐘鼎立定，密不透風，主次由是分明；在色彩運用上，畫中的最深邃卻又最奪目的，是正中的群青色調，其細膩而富於變化，使暗色裡見光澤，同時易於配合周邊較淺顏色，形成靜勢與動勢的對立、寧靜與張力、飽滿與通透、傾斜與平衡、都保持著和諧統一。