范光厚

The work is in overall very good condition. The lacquer is free of chips or discoloration, and the gold paint is intact and bright. There is very minor signs of wear on the top edges. Framed.
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范光厚是越南首屈一指的現代漆畫家，本次上拍的這件風景畫八扇屏風詩意盎然，出自越南藝術黃金年代（1930-1945年），畫幅連貫完整，筆法細膩動人，巧奪天工，實屬難得佳作。

越南用「漆」之傳統可追溯至兩千餘年前，最初乃為裝飾家居器具和手工藝品所用。熱帶地區盛產「野漆樹」，越南北部富壽省一帶尤其多見，樹幹位置被切開口後，流出乳白色樹脂，接觸空氣和光照後變為黑漆，防水持久，用於建築物外牆、船槳和家具，免受風化。

此材料既具美感又實用，成為一門代代相傳的手藝，各地都有自己獨立的作坊。海防市越溪村遺址曾出土公元前數百年前之塗漆器具、碗與盒子，足見其悠久歷史。此外，不少李、陳二朝（十一至十四世紀）的格紋屏風、祈禱雕像等宗教器物塗朱紅漆，鑲金箔，至今保存完好。

數百年過後，越南藝術在1925年進入了令人耳目一新的重要一頁，為接下來的「黃金年代」打下根基。法國藝術家恩桂波提、姜施爾、塔蒂等人為越南藝術家介紹了西方藝術的基礎概念，開啟了當地的古典時期。透過中南半島美術學院，當地藝術家得以學習本土的傳統藝術手法，充分運用這些古老的媒材表達個人的藝術理念。越南學院派繪畫隨之誕生，倡導藝術家著重對大自然、人類和風景的描繪，另一方面不忘家國獨有的人文風俗。

透過學院的歐洲教育模式，漆畫重新得到振興，並且不再僅被視為裝飾品，成為獨立的漆畫作品，正式步入藝術領域。當時法國的資產階級新貴喜愛異國情調的藝術品，「漆畫」隨即成為他們追求的新風尚。范光厚、陳文瑾與阮嘉智都是最早創作漆畫的藝術家，其筆下的山水充滿典雅韻味。

此件范光厚的漆畫屏風盡顯越南的蒼翠美景，清新純樸，除了中央那片稻田外，沒有其他人為風景。岡巒層疊，綿延不絕，深邃的線性透視來自西方風景畫傳統。前景近處的三杈枝椏長滿神秘的金色葉子。畫幅中央的色彩深湛，范光厚用金色線條勾勒出稻田輪廓，猶如新藝術主義裝飾藝術中以幾何線條代表自然景物的設計。畫幅上方為遠處風景，起伏蜿蜒的山脈盡是小樹灌木的剪影。繁茂的山林植物佈滿八扇屏風，連天空都幾乎被完全掩蓋。畫面兼具不同視角，融入西方慣用的立體感，構圖新穎，但傳統漆畫那一絲不苟的細膩筆法依舊未變。

本畫並無過多的色調，恰好體現出范光厚對顏色的精準運用。透徹的朱紅、紅褐、黃褐、金黃和赭色，層層漸變，畫面的深度以及光影的對比浮現眼前。此作的美學表現也達致巔峰：「深如午夜的黑影… 亮若艷陽下的黃葉… 金光騰飛，為畫面帶來平衡與和諧，彷彿雙手一一滑過天鵝絨、綢緞、陶瓷和寶石…」（〈中南半島美術學院畫家〉Truong Hanh 著（河內，Cartographic Mapping Institute，一九九三年）27頁）

近賞此作，不禁讚歎畫家對細節的追求，陽光拂過草地，壯健的樹枝上開出柔美的花朵，各種花草樹木協調共處，生氣勃勃，在金黃、艷紅和玄青的色調中顯得極為壯麗。站在碩大的畫幅前，又可一扇一扇逐步細看，完全融入繁茂的風景中。

越南社會主義共和國於1945年成立，藝術的角色隨之面臨劇變，黃金年代猝然告終。胡志明致力宣傳社會主義及共產主義思想，爭取社會和政治上的獨立，藝術也成為其輔助工具。短短的古典時期留世作品不多，現存私人收藏的佳品更若鳳毛麟角，尤見此作彌足珍貴。

此作彰顯范光厚高超的漆畫技藝，既雄偉浩瀚，又精緻細膩，把這門藝術發揮得淋漓盡致。最近幾年，資深藝術鑑藏家們逐漸開始留意漆畫屏風，高質量的漆畫作品在藝術市場表現甚佳。我們相信，如此作般卓越罕有的大型漆畫屏風將在未來受到更多亞洲甚至全球藏家的熱切追求。