李曼峰

好藏之美術館，《李曼峰：油畫》，Art Retreat Ltd.，新加坡，2005年，第II冊，第51頁，彩圖版

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縱觀東方藝術史，藝術家之間的跨文化交流多以「另外一方」為靈感，或因異域文化之異處而心生迷戀傾慕，或取異域文化之異處彰顯己長。從歐洲不遠萬里來到東南亞居住創作的藝術家作品中，前者表現得尤其明顯。然而，正是後者定義了亞洲各地區藝術家間的文化與藝術交流，華裔藝術家李曼峰便是當中一例。其作品多描述印尼風土人情，尤其是他居住多年的峇里小島，他便是在那裡磨練畫技，並找到自己最愛的藝術主題。

李曼峰的作品中，女子是永恆不變的主題，正如人類學家持續鑽研某個特定地區和當地居民，李曼峰以特定的審美與敘事手法描繪出這些女子的不同形象，在他的創作中次第錯落綻放。李曼峰的藝術生涯中不斷以幾個特定的主題創作，並深入其生活脈絡。此作《織布女》選取了藝術家作品中極為典型的主題之一，令觀者與印尼群島的接觸又更深一步。藝術家以女性為靈感的主題畫作從來不以秦樓楚館為背景，更非藝術家粉飾幻想出來的夢中佳人。李曼峰筆下的女性如同此作中沉浸於紡織的女子一樣，周身散發出祥和的溫柔與魅力。

李曼峰的峇里系列畫作可分成兩個部分，一是以全局視角描繪整個島嶼與居民，再者如同此作般將注意力聚焦在鄉村生活的一個片段上。其多幅人物畫作均顯示出他作為中國藝術家的美學底蘊，例如人物與風景的平衡構圖，以及特定環境中的人物配置。作品中的女性並未意識到外界對自己的注視，而是低首垂目，沉浸在自己的生活當中，或是望向觀者無法企及的遠方。

李曼峰原籍廣東，後移居印尼並曾長期在此創作，在異域生活的經歷在藝術家當時的作品中留下了深刻印記。織布女子是他十分喜愛的創作主題。傳統中國畫中，女子常以舞者或歌者的形象出現，而李曼峰畫中的女子絕非東方藝術中常見的刻板印象，而是與其生活的熱帶島嶼和文化模式一脈相承。儘管舞蹈是峇里文化中的重要一環，藝術家卻有意選擇描繪靜態的女性，強調她們的面部表情，而非衣著服飾，此作便是典例，織布女子平靜謙卑，周身散發出祥和的魅力，超越對村莊風光的描寫，觸動觀者的內心。

李曼峰曾於荷蘭遊學，這一經歷影響了他其後的藝術表達風格。他非常崇拜倫勃朗（或譯林布蘭）等荷蘭巨匠，尤其熱愛他們對於光線和陰影的掌握，以及其人物作品。藝術家五十年代之後的作品風格受此影響尤深。《織布女》一作不禁令人回想起素喜以家庭場景入畫的維梅爾，他擅長捕捉日常瑣事及人際交流中的樸素之美，這些簡單平實的點滴揭示了人生的錯綜複雜。

李曼峰大部分人物作品均為特定主題的創作，可以說藝術家追求以峇里視角出發，重新定義自己的人物畫。以女性為主角的畫作均可歸類到不同的特定主題中，藝術家的生活經歷將這些虛構的人物賦予真實鮮活的生命力。此作中的織布女子形象是藝術家在整個創作生涯中經常回歸的主題，作品是對女子溫柔氣質與社會角色的描繪，也是李曼峰對這個職業持續不懈的研究與刻畫。

此作與藝術家慣常的織布女子畫作稍有不同，因為畫中女子以側面示人，一部分身體更被織布機遮擋，與其他從描繪主角側面全身的畫作不同，李曼峰藉此強調織布的動作本身，雖然女性做家務本身便具有一定的性意味，藝術家將此主題提升到不同境界，將峇里少女與織布機置於畫面中央，強調出這一真實的日常生活場景。作為一位藝術家，李曼峰在特定的情境下捕捉少女的紡織技藝，而作為一個來自異鄉的局外人，他以自己的作品向峇里手工文化致敬，並充當了熱帶生活的生動視覺指南。