羅莫爾多·羅格泰利

1939至1943年間由恩斯特·黑爾個·克里斯蒂安·伯格直接購自藝術家

後由家族繼承，美國私人收藏

This work is in very good overall condition as viewed, and the paint layers are healthy overall. Examination under ultraviolet light reveals small spots of restoration along the edges of the work and at the backdrop. Framed.
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羅莫爾多·羅格泰利生於1905年，父親是壁畫及裝飾藝術家路易奇·羅格泰利，家族承傳了意大利北部悠遠的匠藝傳統。羅莫爾多·羅格泰利亦很早就展現出血液裡流傳的過人藝術天才，年少便開始協助父親工作，十四歲時更曾一同為聖菲拉斯特羅教堂繪壁畫。

羅格泰利在卡拉拉學院隨彭希諾·洛維里尼習藝，藝術學院由傳統一派的精英贊助，貫徹保守風格，而羅格泰利的精彩作品獲得墨索里尼和教宗庇護十一世等顯赫藏家的青睞，得到許多工作機會，平步青雲。1933年，年輕的羅格泰利受邀為意大利國王維托里奧·伊曼紐二世畫像，成品更入選參展1938年的威尼斯雙年展，備受關注。

約翰·德·榮是一位在萬隆生活的荷蘭裔收藏家，他在一次意大利之旅看見羅格泰利的作品，為其心折，隨即便邀請他到荷屬東印度作駐地藝術家。1938年，羅格泰利與妻子先後前往萬隆、巴達維亞（今雅加達）和峇里，受到各地荷蘭社群的熱情接待，成為上流社會的肖像畫家，事業蒸蒸日上，但他心底依然渴望脫離正統肖像畫的拘泥格式，自由創作心中的藝術。

本次上拍作品《小女孩》中的峇里女孩是羅格泰利根據自己喜好的藝術形式所畫的作品。小女孩雙頰飽滿紅潤，又溫順文靜，純潔質樸的美態讓他為之所動，啟發他拿起畫筆銘記這一刻。女孩幼小的身軀是畫面的主體，圍繞她的是明亮的墻壁和地板，但背後是一片漆黑，巧妙以明暗對比烘托出中央的女孩，讓她猶如置身金色光芒之中。羅格泰利更特別選用褐色調顏料，當中的深褐色和泥土黃十分自然，都是爪哇及峇里裝飾藝術中常用的色調。

許多歐洲畫家在東南亞作的人物畫都刻畫女性體態之美，但此作罕有地呈現幼齡孩童，然而她又擁有過人的韻味，她腰間緊裹峇里的紗籠長裙，姿態優雅高貴，跪地而坐，右手扶持頭頂的陶壺，頭戴紅花，裹白色頭巾，可能正在羅格泰利面前練習祭禮或慶典的儀式。

觀者與女孩處於同一視平線，說明羅格泰利作畫時也是席地而坐，友善望向她既溫柔又警惕的目光，女孩知道畫家在注視自己，依然淡定自如，充滿好奇心的眼神平易近人，同時勇敢無畏。

此畫作於峇里，但它亦曾遊歷四方，見證歷史的動蕩變遷。1939年，羅格泰利剛完成自己在萬隆和雅加達的展覽，第二次世界大戰爆發在即，他便把此畫從峇里帶到菲律賓馬尼拉，由他在當地的德裔好友恩斯特·海格·克里斯蒂安·伯格購入，伯格是一位作家，作有《And Yet the Twain》一書，也是馬尼拉伯格百貨連鎖店的擁有者。沒過多久，菲律賓被日本佔據，1943年，羅格泰利神秘失蹤，兩年後，伯格一家亦因馬尼拉戰爭而被迫前往加州，炮火硝煙，倉促逃難間，他們亦不忘把此畫隨身帶走，紀念摯友。

2014年在香港蘇富比售出的《裸女肖像》可與此畫作出比較，該畫中女子年齡稍長，已流露出青春的氣息，《小女孩》和《裸女肖像》都是伯格家族收藏中的精品，淋漓展現羅格泰利的藝術造詣，其筆下的峇里女孩已不僅是被動的模特，更蘊藏了深刻的靈魂和精神，打動身邊眾人。

戰爭期間，羅格泰利近75幅存於倉庫的畫作都不幸被銷毀，因此其他得以倖免的作品尤為珍貴，市場或偶得一幅。本次呈獻的作品經歷世界大戰，後存於加州的伯格家族私人收藏，蘇富比本次得以為眾藏家帶來《小女孩》這幅精湛瑰寶，甚為榮幸。