勅使河原蒼風

一九七〇年作

歐洲私人收藏
阿姆斯特丹，佳士得，2001年6月12日，拍品編號57
現藏者購自上述拍賣

「繁花間的畢加索」：花道大師的藝術世界
勅使河原蒼風

「勅使河原蒼風近期的雕塑作品是建立新式美學的重要一步[……]。在新秩序建立之前，『毗鄰』是我們所有的最抽象概念。現在的主流美學與藝術批評界常講的『構圖』概念太古典了，我甚至認為應該用『安排』來取而代之[……]」——米歇爾·塔皮耶 ¹

插花大師與藝術家敕使河原蒼風創辦的草月流花道學校第四十九條守則點明了敕使河原藝術哲學的核心理念：「新、動、均、和的四原則。線、色、魂的三拍子。」從插花到雕塑、繪畫與前衛書法作品，敕使河原開始以自然形態為靈感，創作不同形式的藝術品。一九五七年，他以雕塑家的身份在東京石橋藝術博物館展出，隨即在法國藝評家、策展人米歇爾·塔皮耶的介紹下風靡西方世界，塔皮耶於一九五九年在巴黎施泰德畫廊為敕使河原舉行了其第一個歐洲個展，還在自己第一次訪問日本的筆記中贊道：「第一次會見[敕使河原]，我便感覺到他是能夠走向世界的優秀創意天才之一。那種創造力非常罕見。在畢加索之後，我只在波洛克作品前受到過如此震撼。」²

是幅拍品《雪月花》（一九七〇年作）（拍品編號一〇〇八）是敕使河原極具新意的立體作品之一，與其一九七一年在巴黎時裝博物館舉行的著名個展風格一脈相承。六塊屏板組成的屏風上，藝術家大筆揮舞，漆黑發亮的墨跡彷彿跳脫於畫板之上，自成另一維空間。三個漢字的形狀與線條自然靈動，精巧有力，藝術家對花草鄰接分佈的熟悉更為作品增添了一重詩意與互動。此作瑰麗獨特，是書法、姿態與雕塑的結合體，令人想起傳統中國山水與書法，可謂敕使河原的標誌性草月流作品。《時代》周刊將藝術家稱為「繁花間的畢加索」³，其更於一九六〇年獲法國政府頒發藝術及文學勳章，一九六一年獲榮譽軍團勳章。

世田谷美術館館長大島清次如此評價敕使河原：「擁有能夠發現我們生活中點滴藝術元素的敏銳眼光」³ 。在自己的藝術生涯之外，敕使河原還對當代音樂及其他藝術形式表現出極大興趣，在一九五八年與兒子敕使河原宏共同成立了草月藝術中心，在一九五九年至一九七一年運營期間，是戰後日本國內最重要的國際學者與文化交流平台，邀請國際知名藝術家如喬治·馬修、山姆·弗朗西斯、馬克·托比、奧利維埃·梅西安與約翰·凱吉等前來合作。敕使河原還委託日本國內及海外不少年輕藝術家創作作品，支持今井俊滿、馬修與弗朗西斯等藝術家的職業發展。許多記錄表明，敕使河原與美國藝術家及景觀設計師野口勇私交甚好，野口勇更為藝術家的草月會館設計了美麗的空中花園。敕使河原蒼風的藝術成就不但包括自己的傑作，更對他人帶來了直接深遠的影響，縱觀二十世紀的日本視覺藝術家，無人可與之匹敵。

¹ 《從戰後到後現代：1945-1989年間的日本藝術》，2012年，第99-100頁

² 參考1，第99頁

³ Thomas Havens, 自由基和現實主義者在日本的非語言藝術：現代主樣的拒絕，University of Hawaii Press，2006年，第108頁