丁雄泉

款識：
採花大盜 丁雄泉 Raining Sunshine 69（畫背）

博卡拉頓Gallery Camino Real
艾瑪．凱斯曼舊藏

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新鮮中藏著美
丁雄泉的繪畫

今天我穿了一件花襯衫，我感覺我已是一隻花蝴蝶…。我在花園裡採了這麼多花，釀成許多蜜，蜜，即圖畫也；花，顏色也；大盜，快也，畫起畫神速似槍也。我這「採花大盜」的別名，並不像武俠小說一類，我畫油畫，用的全是顏色，鮮豔萬分，恍似一大花園，採花大盜也，一隻蜂蜜蝴蝶而已。
丁雄泉

1929年出生於江蘇無錫的丁雄泉，是二十世紀中國藝術史是少數暨赴法又旅美，並在國際藝術舞台上闖蕩出一番事業的人。丁雄泉一生漂泊，從江蘇、上海、香港、巴黎、紐約、荷蘭都有他生活的痕跡。除了畫畫之外，他也寫詩、寫文章，能歌善舞，大膽豪放地享受生活，為人熱情，喜好交友並愛美食，他將生活給他的體驗化以多彩的顏料，盡情揮灑著對生命的愛戀，如他所言，他是「花蝴蝶」，是「採花大盜」，將他生命中的美善、七情六慾、酸甜苦辣毫不保留地轉化為藝術的靈光。其所鐘愛的人、事、物，如女人、花卉與動物均為他經常描繪的主題，其創作不拘媒材，除西方的畫布、畫紙外，自1970年代晚期起，他更以中國傳統水墨特有的宣紙為基底，在上頭施以大塊面亮麗的壓克力彩與率性奔放的線條，成為其標誌性的特色。他作畫的速度極快，像是要抓住生命中最美好的時光，酣暢淋漓地畫下他所喜愛的一切。

其作品深得大眾喜愛，並廣為海內外的美術館所典藏，如紐約大都會博物館、倫敦泰德美術館、舊金山現代美術館、古根漢美術館、巴黎東方藝術博物館、阿姆斯特丹市立美術館、上海美術館等均有其藏品。是次蘇富比徵集到丁雄泉10件從1966年至2000年作品，囊括藝術家各類經典主題，從油畫、彩墨到素描，無一缺漏，展現藝術家的多才。

熱情洋溢奔放灑脫: 抽象的試煉

丁雄泉自1952年由上海移居巴黎時，即開始嘗試抽象繪畫，早期作品以墨黑單色的油彩為主色，遒勁有力的線條與對於性主題的探索為該時期最大特色，1958年藝術家移居紐約，時逢以沃荷（Andy Warhol）的普普藝術與帕洛克（Jackson Pollock）領銜的抽象表現主義盛行，丁雄泉的創作開始產生轉捩，鮮豔濃烈的色彩開始進入他的畫中，他遊走於具像與半具像之間，作品充滿昂揚的視覺能量，完成於1960年代晚期的《太陽雨》（拍品編號5001）與《百花園》（拍品編號5002）為該時期的創作代表。

帕洛克以無意識的滴流法打破創作的慣性，丁雄泉雖探索抽象的表現但作品從未真正的走向抽象，或許是因為他是一位愛戀世俗的畫家，在作品中總是留下半具體的形象，給與觀者一些閱讀的線索與直觀的共鳴。如在尺幅宏大的《百花園》中，那些濃烈，幾乎像是未經調色的色彩，大鳴大放地構築出一個瀲灩的花園。綠色的青草地上不規則的色彩或經潑灑、甩點、厚塗，像磅礡的大雨般地落在畫布上頭，丁雄泉並未工整地描繪花朵的形象，但一叢叢不規則的色塊，確奇妙地如實呈現了百花綻放的姿態，一種充沛、炙熱的生命力撼動著觀者的心弦。作品令人想起丁雄泉之女丁迷雅所言：「你以為自己沉醉在鏡花水月的綺夢。在這裡有三座花園。第一座花園草木生機盎然，蓬勃地滿布於遼闊的戶外，踏過青草綠地的門檻，你就跨進第二座花園，是異國情調的繽紛，宇宙間各種色彩的花朵，四季不斷開放，而第三座花園，是丁雄泉所獨自擁有的，世間萬物都聽從他的使喚，只有在他的繪畫作品中，才能感悟到那股與生命互動的活躍氣息。」

而在《太陽雨》中，丁雄泉同時保留了理性與感性，畫中規則矩形的藍色建築塊體被不規則的黃色彩塗抹、交疊，色彩在層層推疊中，物像不斷地被破壞後重建，產生新生的力量，從顏料潑灑的軌跡，不難感受藝術家從手與身體散發出的動能，作品若揉合藝術家的體力，全神貫注而來，畫中如同太陽光的黃彩帶來溫暖的氣息，跳動絢爛的色光在錯置與對位中，帶來如交響樂章的激昂感，色彩對丁雄泉來說，是語言，是聲音，或許亦是愛情，亦是生命。《百花園》與《太陽雨》兩件作品出自紐約名媛凱斯曼（Alma Catsman）的舊藏，今首度釋出於拍場，甚為難得。凱斯曼的先生為紐約房地產與混凝土大亨，其本人活躍於世界高爾夫球比賽並致力慈善活動，也愛好藝術，其曾收藏法國抽象藝術家米歇爾（Joan Mitchell）、紐約抽象表現藝術家布洛克（James Brooks）、諾蘭德（Kenneth Noland）、知名銀雕設計師古柏（Henning Koppel）的作品，她被丁雄泉畫中鮮豔的色彩與濃烈的情感所吸引，因而購藏其作，此為其收藏中唯一的華人作品，此亦見證了丁雄泉不分國界的藝術魅力。

紅花綠柳 顧盼生動

離開中國已經30年了。不時地，在春季或是下雨天，總是很容易患上思鄉病。一點中國音樂、一碗餛飩湯、一張宣紙、一瓶墨水、一只筆刷和一杯茶，我如春風拂過般的開始畫中國女人。
丁雄泉

除了抽象的探索外，丁雄泉最富盛名的，當屬他對女人主題的詮釋，是次上拍的《魅力仕女》（拍品編號5003）、《丁雄泉在那兒?》（拍品編號5030）、《持扇雙美》（拍品編號5031）、《玫瑰》（拍品編號5032）、《美女與鸚鵡圖》（拍品編號5033）、《三美與侍童》《美女持扇圖》（拍品編號5086）均屬此類，展現女性不同的風情。

除以全然的壓克力油畫創作外，1970年代末期丁雄泉開始以中國宣紙為媒介，他先以墨線簡筆勾勒形象，再用壓克力顏色大塊鋪色，作品除了寄托他的「尚美」的理想，或也記錄了他的鄉愁。如《三美與侍童》、《玫瑰》描繪的是穿著唐袍的曼妙仕女，《持扇雙美》與《顧盼》則展現東方的優雅恬靜與溫婉含蓄之情，在作品中觀者不難覺察他基本上一下筆便無修改，作畫之前即胸有成竹，並不拘小節，延續中國傳統寫意的精神，但又提出變革，如其雖是用宣紙為媒材，但打破傳統水墨低限的用色，改施以大量明亮繽紛的色彩，個人標誌性的語彙濃厚，為傳統注入了活力。丁雄泉的畫家好友魏爾斯曼（Tom Wesselmann）曾說：「在我看到丁雄泉的裸女們之前，我一直認為我不會只鍾情一人，直到她的出現，我才覺得我只是一直沒有遇到對的女子。讓人驚嘆的是在斑斕色彩間衝撞的表面之下，她仍舊得如此真實，如此沉靜。這一切好像我第一次拿到自己的彩色電視機，那色彩將一切轉化得嶄新和刺激。」作品令人過目難忘。

除了遙想古代的美女，丁雄泉也詮釋他生活中的女性，如《魅力仕女》描寫的是在當代日常生活中的女子，畫中人穿著大紅的衣衫，坐在椅子上顧盼生動，從作品中線條起伏勾勒的控制，與色塊之間結構的把握，呈現藝術家高度的掌握力與從容自得。既體現中國畫的寫意精神，又呈現西方現代藝術的形式。該作品曾被選用為1988年丁雄泉在巴黎出版的個人畫冊封面，代表性不喻自言。丁雄泉從不保留對於女性的喜愛，上海視覺藝術學院教授悉耀藝曾說：「丁雄泉是他那個時代的真情漢子，他不在乎世俗的眼光，超脫而盡興地用自己的繪畫方式表達自己的情感，在他的作品中找不到人情世故的虛偽和矯飾，而是愛得坦蕩蕩。」其真情，真性，或也是丁雄泉受到大眾欣賞的原因。

丁氏幽默

我飲了一大瓶香檳酒，喜愛赤膊冰天雪地拾落葉，一個冷若冰霜的女人在腦海中出現，抬頭望天，萬里無雲，又一個從冰箱裡走出來的裸體美女…，我去畫室拿一些顏色灑在白鴿身上，再畫一只藍貓陪著我…，我常和鳥談天，和貓一起玩耍，更希望一個豔光四射的女人老是陪我過一生。
丁雄泉

而在對於女人的描繪外，他也喜歡詮釋動物，如貓、馬和鳥都是他畫中的常客，也是他真實生活中的一份子，如丁雄泉在紐約生活時經常餵養街邊的流浪貓，他也養鸚鵡和他作伴，如其所言，他常和鳥聊天，和貓玩耍，而在畫中他經常對被繪物加入詼諧的想像，他筆下的動物總是表情生動，形體渾圓飽滿，呈現個人獨特的美感。如《駿馬美女圖》（拍品編號5004）與《綠色的貓》（拍品編號5085）即為一例。在真實生活中，貓怎會是綠色的，馬怎會有藍色彩？然而在丁雄泉的畫裡，一切都成為可能，他的大膽不拘，為作品帶來活潑的生命力，而這就是獨特的丁氏魅力所在！