張大千 秋水春雲

款識：
戊子八月二十四日，寫頌秋君三妹親家五十生日。張爰再拜。

鈐印：「張爰」、「大千」。

香港蘇富比，一九九二年四月，中國書畫拍賣，編號202

台北，國立故宮博物院，〈張大千的世界〉，一九九八年九月廿六日至一九九九年一月廿日
台北，國立歷史博物館，〈清翫雅集廿年慶收藏展〉，二○一二年十月二十日至十二月九日

〈香港蘇富比二十週年（1973-1993）〉（香港蘇富比有限公司，兩木出版社，一九九三年），圖版671
〈名家翰墨〉第四十期，張大千前期山水畫特集（ 香港，翰墨軒，一九九三年五月），頁E16
〈張大千硏究〉，巴東著（台北，國立歷史博物館，一九九六年十二月），彩色圖版30
〈張大千的世界〉，傅申著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版41
〈張大千先生百年紀念展〉導覽手冊（台北，時報文化出版企業股份有限公司，一九九八年九月二十日），頁62
〈五百年來一大千〉，黃天才著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年十一月），頁201
〈中國名畫家全集 — 張大千〉（河北教育出版社，二○○二年十二月），頁128
〈清翫雅集廿年慶收藏展〉書畫部分（台北，清翫雅集出版，二○一二年），圖版109
〈張大千 ─ 十方大千〉（台北，藝術圖書公司，二○一五年八月），頁18-19

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上款：「秋君」即李祖雲（1899－1973）， 字秋君， 以字行， 浙江鎮海人。畢業於上海務本女中，其兄李祖韓擅書畫，初隨之習藝，復師從女畫家吳淑娟，與滬上文化及書畫界人士往來密切，活躍於當地藝術團體。一九三四年，與馮文鳳、陳小翠、顧青瑤等，創辦「中國女子書畫會」，是為中國第一個女子美術社團。抗戰爆發後，參與組織上海災童教養所，收容難童，任所長兼校長。四九年後，上海美術協會成立，任理事。期間，先後任教於上海美術專科學校、新華藝術大學等。又曾任上海中國畫院畫師、上海市文史館館員、上海市婦聯執行委員等職。

李秋君兼擅花鳥、人物、山水，師古得法，張大千與她交往尤切，常於其「歐湘館」中作畫，故畫風頗受大千影響。

註：鎮海小港李氏，近世寧波之富族。十九世紀初，以經營沙船運輸發迹，創業於上海，業務蒸蒸日上，範圍擴及錢莊、地產等。至第三代李厚祁（薇莊），留心政事，曾參加清末立憲運動，後於日本加入同盟會，襄助革命。薇莊先生之後人，如祖韓、祖桐、祖萊、祖雲（秋君）等，或長袖善舞，或用志於藝術，於當時滬上商圈藝壇皆名噪一時。最為後世津津樂道者莫過於李氏家族與張大千歷兩代逾半世紀的深厚情誼，書畫界對此均耳熟能詳矣！

大千先生早歲與李祖韓訂交，尊稱曰「大哥」，與祖韓以下諸弟妹俱友善，關係親若家人。李氏兄弟輩中，大千先生與秋君尤為摯交，感情深厚，時大千已婚，故未得共諧連理，惟相知在心，無因男女之防，而有礙交往。大千每遇居停海上，多寓秋君之「歐湘館」，生活起居，得照拂有加，復與諸藝友詩文書畫唱酬，期間作品，每有所出，無不精心細寫，蓋紅粉知己相伴，心情舒暢。即使抗戰爆發，大千覊滯舊京，困於敵寇，後設計南返，脫離虎口，輾轉抵滬，亦匿居秋君家中，可謂休戚與共矣！

大千、秋君生於同年。一九四八年，歲次戊子，正值同屆五十之齡，合之，即「百歲」大壽，海上諸友舉行盛會賀之。金石名家陳巨來於兩人名字各取一字，刻「百歲千秋」印以贈，兩人亦約定合繪作品百幅，鈐蓋此印，並作聯展。此段佳話，藝壇流傳，於茲不贅。百幅合製之約因時局急遽生變，未能遂願，惟大千於是年農曆八月有青城山之遊，期間創作了一組八幅以當地勝景入畫之作，是月下旬即為秋君生日，故本幅或寫於青城遊歷之時，並親携赴滬送贈。

若考大千歷年贈秋君作品，無不精妙。即使身陷敵寇竊據之舊京，仍精繪〈松下問道圖〉遙寄滬上，以代魚雁。至於日後輾轉寓蓉、渝、滬、京多地，每得佳楮良墨，或於畫法有所啟悟，又或愜意酣暢之際，多伸紙濡毫，寫畫相贈。證諸存世畫迹，如一九三八年〈松下問道圖〉、如一九三九年〈大千紀遊〉書畫成扇十二柄、如一九四七年〈李德裕見客圖〉、〈黃鶴山樵夏山高隱圖〉、如一九四八年〈江南舊遊〉圖卷、〈石溪筆法山水〉圖卷，均精彩紛呈，足堪反映畫家盛年藝術風華之貌。

秋君對知交所贈，寶愛甚矣。如訂製錦盒以置成扇，條幅則捲叠而善貯之。她終身未嫁，逝世後，留交侄輩名聖、名靜，皆承先輩之訓，嗣守數十載，幸天庇神物，得避「文革」浩劫，絲毫無損，直至兩人年事已高，方漸次釋出，以付有緣者。本幅即名聖舊藏，廿餘載前在香港蘇富比首度亮相，各方哄動，此段「百歲千秋」之緣，遂重現今人眼前！

參考資料：
一九三八年〈松下問道圖〉可參見香港蘇富比，二○○一年十月，中國書畫拍賣，編號89
一九三九年〈大千紀遊〉書畫成扇十二柄可參見〈南張北溥藏珍集萃〉（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九九年月十月），頁32-43
一九四七年〈李德裕見客圖〉可參見香港蘇富比，二○一○年十月，中國書畫拍賣，編號992
一九四七年〈黃鶴山樵夏山高隱圖〉可參見〈壬申新春書畫展〉目錄（香港，集古齋，一九九二年），圖版1
一九四八年〈石溪筆法山水〉圖卷可參見香港蘇富比，二○一○年四月，中國書畫拍賣，編號652
一九四八年〈江南舊遊〉圖卷可參見香港蘇富比，二○一○年十月，中國書畫拍賣，編號991

此畫佈局上實下虛，群峰層叠聳立，直升幅頂，具宋人山水之雄偉氣勢；而用筆細秀、設色清潤，特別是下半幅益顯其精緻的筆法。不論是松樹或夾葉，枝幹或針葉皆用細筆鉤勒，坡石水草、泊岸小舟、過橋高士、奔湍流泉，乃至於水面細描的浪紋，無不精工秀勁。設色是以小青綠法，白雲環抱山腰，將上重下輕的「山」與「水」巧妙地聯成一氣，同時又區隔了山石的前後空間。左方自峰頂直貫而下的三折飛瀑，更加強了全幅的連貫性。
─ 摘引自傅申〈張大千的世界〉