艾未未

二〇〇六年作

北京及盧塞恩，麥勒畫廊
現藏者購自上述來源

此作品附藝術家簽署的保證書

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傳統再造
艾未未

少有中國藝術家可以在西方有著如此廣泛的影響力，艾未未一九九七年開始創作帶有達達主義色彩的古董傢俱現成物作品，是他早期創作生涯最具標誌性的作品系列，而《兩條腿在牆上的桌子》(拍品編號818)及《凳子》(拍品編號819)更是其中經典之作。「現成品的變動保存和延展了舊物的敘事結構，包括它的過去、它所承載的歷史和它被使用的痕跡。作品所帶來的變化與它的舊物的功能之間產生了巨大的衝突。這個衝突是因為對舊物的主觀認知和盲點的強制錯位和重置所帶來的。」¹ 艾未未這番對自己作品的解讀，正是最佳註腳。此兩件作品來自古傢俱創作一九九七年最早期的創作，並於二〇〇六年再次以清代傢俱實踐。由於物料的獨特性，每件作品雖然是早期版本的延伸，唯均屬獨一無二之作。而此兩件作品的其他版本曾於藝術家多個大型個人展覽中亮相，極具代表性，其中，香港的M+博物館的希克收藏中就包括一件《兩條腿在牆上的桌子》。

《兩條腿在牆上的桌子》及《凳子》的語言有著達達主義的痕跡的同時，亦在中國語境下，嘗試探索新的藝術語言。它既激起了對傳統工藝的懷舊情緒，而重新組合的雕塑，則彷彿對中國現代化的對應。艾未未以此重新激起了觀者對中國傳統的回憶。此思路在他往後的大型裝置亦有所延續，包括巨型裝置《碎片》（2005）、《Through》（2007-8)及《廟》（2007)。

艾未未取材自傳統文化絕非迷戀過去，反之，他改變了文化及藝術的功能及形式，正如著名當代中國藝術策展人凱倫史密斯所言：「（艾未未）質疑一切的價值、去擾亂現狀、就像杜尚及博伊斯所成就的那樣。」 ²

¹ 劉永仁與艾未未對話，伐擊十問，艾未未︰缺席，台北市立美術館，二〇一四年，7頁

² Karen Smith, Giant Provocateur, Ai Weiwei, Phaidon, 2009, p.62