毛焰

一九六八年出生於湖南湘潭的毛焰自幼跟隨父親學習繪畫，十幾歲便已嫻熟掌握多項繪畫技法，在當地被視為少年天才。一九八七年，毛焰毫無懸念地考入中央美術學院油畫系第二工作室，與後來同樣蜚聲畫壇的劉小東、方力鈞和趙半狄等人成為同窗。在校期間的毛焰，已然彰顯出了卓絕的技藝與天賦的感受力，出類拔萃的他更獲得了「技術神話」的讚譽。一九八九年，《漁女》獲中央美術學院八八年度學生優秀作品展三等獎；一九九〇年，《女人體》在翌年的畢業展覽中大放異彩；一九九二年，廿四歲的毛焰以《小山的肖像》拿下「九十年代藝術雙年展（廣州）」學術獎，毛焰由此聲名鵲起。而後，毛焰的作品頻頻出現在各種年展、雙年展、百年回顧展、邀請展之類大型展覽上。批評家栗憲庭曾評價道：「毛焰的作品放在歐洲任何博物館的大師作品前，都毫不遜色。」

毛焰是最早一批將西方表現主義風格糅合進自己創作中的中國藝術家，他一方承襲了古典主義肖像繪畫的追求，一方深刻地接受到來自二十世紀初奧地利天才畫家埃貢·席勒的影響，着重刻畫人物內在的心理狀態和精神形象，形成了其一種獨特的 「精神自畫像」。一九八九年後，中國的知識分子信仰破滅，作為那個時代的天才敏感者，毛焰畫筆下的人物充滿着惶恐不安的情緒，創作於一九八九年十一月的《油畫二畫室》便是這個時期的發端之作。栗憲庭認為：「毛焰作品的精彩之處是他獨特的筆觸，塑造對象尤其是臉部所用的明暗斑駁的技巧，給人一種神經質的敏感和緊張感，彷彿每一個小筆觸都是一個神經末梢，在一明一暗的斑駁中流露出不安、疑慮。」¹

¹《形神與筆墨》，傅新生，2008年