村上隆

Executed in 2010.

倫敦，高古軒畫廊
歐洲私人收藏
日內瓦，歌劇畫廊
瑞士私人收藏

This work is in very good condition. There is evidence of surface dust accumulation visible under raking light. There are no apparent condition issues with this work. This work is unframed. Under UV, there is no evidence of restoration.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

「微笑小花在村上隆的作品中是相當重要的藝術成分。」（展覽圖錄，凡爾賽，凡爾賽宮，〈村上隆與凡爾賽〉，2011年，112頁）

《LV智慧宇宙小花》是村上隆的標誌創作——朵朵綻放笑臉的小花交織成一片迷幻繽紛的花花世界。反光的白金箔片平滑地塗滿明亮活潑的糖果色調，是其「超扁平」藝術風格的完美範例。微笑的小花是村上隆紅遍全球的藝術標誌，是他多年來浸淫視覺藝術淬煉而來的成果。村上隆的小花與國際著名奢侈品牌路易威登的經典花紋合而為一，自此與品牌的名字密不可分。他早年獲Marc Jacobs邀請為路易威登設計2003年度春/夏季系列手袋配飾，由此開始了十餘年的合作關係。村上隆一手將該品牌經典的LV單雙色押花字圖案改頭換面，換上可愛天真的彩色。村上隆的LV系列設計採用了其一貫受人所喜的繽紛色調，洋溢精彩的生命力，造就了其後多款同樣炙手可熱的‘It’ Bag款式，包括Monogram Multicolore系列，其圖案花紋與本作一致。

通過與路易威登和明星名人如Kanye West等聯手創作各種商業藝術，村上隆將主流企業品牌的影響力化作個人傳播工具，確立以動漫為靈感的獨特藝術風格。一如Alison Gingeras概論：「在村上隆的手中，市場成為了傳播身份政治的媒介」（Alison Gingeras《Lost in Translation: The Politics of Identity in the Work of Takashi Murakami》展覽圖錄，倫敦，泰特美術館，Pop Life: Art in a Material World，2009年，80頁）。村上隆成為繼安迪·沃荷之後的商業藝術旗手，他的風格深印在當代西方藝術的世界裡。

村上隆的作品反映了西方當代主義下的生產模式。小花圖案是作者對21世紀流行文化的即時回應；它們被人工精密鋪排在畫面上，一如電視屏幕和電腦圖案般縝密有序、毫無瑕疵。村上隆喜以日本動漫的特別效果為創作基礎，呈現出日本戰敗後在美國政治監管氛圍下整整一代人的文化身份錯位。近年有人認為，戰後日本社會大量吸收美國資本主義理想，隨之而來的經濟騰飛孕育出戰後的日式「有限自由」民主，反過來催生出一種受限而貧瘠的文化，它缺乏自省的傳統、亦無精神深度可言——這種文化的極端體現是日本現時以「宅男」為代表的動漫次文化。村上隆筆下天真地咧嘴而笑的花兒是他對這種文化狀態的濃縮反映——平面的構圖簡單幼稚、而且近乎成癖地執著於表現細節，這種表現手法一致統稱為「超扁平」藝術。

這位藝術家自言：「『超扁平』是已經完全西方化的日本人的原創概念」（摘自村上隆《Superflat Trilogy》，東京，2000年，155頁）。村上隆一邊思考日本的扁平型單一社會結構及隨原子彈轟炸和核擴散而消散的政治身份，一邊從「宅男」文化中吸取靈感，決意以這種充滿負能量的幼稚文化為工具，發展並向世界傳達一種全新的日本藝術。在這文化身份的探索旅途中，村上隆成功將現代的美學代表與古典傳統之間的鴻溝拉近。如他本人所言：「我的目標是帶來一種創作過程，將過去和未來連接起來」（摘自村上隆，錄於Jill Gasparina著《Murakami's Conquest of Ubiquity》展覽圖錄，凡爾賽，凡爾賽宮，Murakami Versailles，2011年，161頁）。

村上隆筆下精緻繽紛、畫面潤澤明亮的花兒作品，源自日本傳統屏風漆畫藝術，後者可追溯至十六世紀末至十九世紀中的桃山時代及江戶時期。他在畫面鋪上鉑金箔，與江戶時期名畫家尾形光琳的金箔底彩繪燕子花圖遙相呼應，巧妙將古典藝術與他個人的「超扁平」創作宣言融合為一，更為「畫面」的概念添上多重豐富的文化意義。《LV智慧宇宙小花》充滿似是而非的文化矛盾，村上隆將傳統的視覺語言拆散分解，以細緻精確的手工轉化成平面單一、精煉完美恰如電腦圖像的畫面。

村上隆曾言，那沒完沒了的花朵圖案概念源自一段鑽研花卉的日子：「我在一所預備學校工作過九年，教學生畫花……老實說，剛開始的時候我不喜歡花，但隨著我在學校教畫的經歷，我的感覺開始轉變：那些味道、那些形狀幾乎令我無法忍受，但同時我又覺得它們很『可愛』。每一朵好像都有它的感受和個性。我的感覺主要是不安，但我喜歡那種奇妙的狀態。到了現在，我經常畫花，那種奇妙的感覺又變得鮮活起來了。我覺得它們既美麗又令人煩惱……所以我想，如果有機會的話，我會很想將它們以『密密麻麻』的方式表現出來……我真的很想傳達這種不安的印象，像是群眾排山倒海而來的威脅感」（摘自村上隆，載於倫敦Serpentine Gallery《Takashi Murakami》展覽圖錄，2002年，84-85頁）。在村上隆的畫布上，天真爛漫的可愛小花兒在平面的國度上漫無止境地延伸、重複，形成一道以畫面構成的障礙，讓人無從投入一般傳統油彩畫布的視覺想像領域。

村上隆的微笑小花以細節和精彩的重複著稱，看似漫不經意，卻蘊含深遠目的。這個符號具有多重象徵意義，與日本身份政治問題密不可分。村上隆試圖以此作為文化策略，為日本的「後殖民」時代重新建立領土意識——為大眾及次文化、文化他異性及西化主體、東方與西方之間建立對話；他憑一己之力打開了這道大門，引領大眾進入新視角，更創造出一種全新的日本藝術類別。