清雍正 粉彩過枝福壽雙全盌一對 《大清雍正年製》款

each exquisitely potted with deep rounded sides resting on a short foot, superbly enamelled in vivid tones of rose pink, shades of green, yellow, iron-red, brown and black with two varieties of flowering and fruiting peach branches issuing from the foot and extending across the exterior and over the rim onto the interior, one branch with a brownish-black bark and bearing white double blossoms, the other with a brown bark and issuing five-petalled rose-pink blossoms, both with large ripe fruit delicately coloured in shaded tones of yellowish-green to subtle raspberry-pink, depicted in iron-red with two bats on the exterior and three on the interior forming the wufu, the base inscribed in underglaze blue with a six-character reign mark within a double-circle

香港舊藏，1982年前
其一：
香港蘇富比1989年11月14日，編號315
香港徐氏藝術館藏品
香港佳士得1999年4月26日，編號539
倫敦蘇富比2007年5月16日，編號104

其一：
《徐氏藝術館》，香港，1991年，圖版119 （左）
《徐氏藝術館：陶瓷IV》，香港，1995年，編號155（左）

Overall good condition. One has left an original kiln flake to the biscuit foot rim as it was removed from the kiln floor.
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桃以仙名
李寶平

雍正御瓷福壽雙全圖盌，珍稀至極，雅秀嬌潤。過枝桃蝠紋，源自深植中國文化的祥福意象，得雍正帝垂愛，乃御窯廠為皇家祝壽所燒造，技法及色彩則見歐洲傳教士之影響，不僅身為歷史重要見證，亦是象徵中國宮廷藝術美感及技術之巔峰。

雍正帝即位過程多舛，其正統性屢受質疑，使其自身甚為重視各種祥福吉兆。福壽雙全圖盌之紋飾設計，處處寄意祥福高壽，應為皇室大壽賀慶之意。

桃為中國文化中最富吉祥寓意的鮮果，象徵高壽多福，六為大吉之數，繁花點點的桃枝則有驅邪之力。東晉陶潛（365-427）作〈桃花源記〉，敘述武陵漁人，緣溪溯行，入桃花林，於岩縫後發現世外樂土桃花源。桃樹滿園亦是《三國演義》中，三傑結義之處，其中蜀國名將關羽，受民間供奉為神祇關帝，近達二千年。傳說西王母植長生不老功效之仙桃於蟠桃園，三千陽春始一花，果實更需數千年才得以熟透，僅在設席宴請眾仙時得以一嚐。西漢傳奇文人東方朔，慧黠多智，據說曾盜取王母蟠桃，得永生成仙。類此的情節亦見於《西遊記》中，猴王孫悟空偷得蟠桃，後奉觀世音菩薩之命，隋唐僧玄奘遠渡西天求取佛經。

盌身繪五紅蝠，常見於中國工藝，紅蝠意指洪福齊天，五蝠音同五福，高壽、康寧、富貴、好德、善終。而畫中倒立飛行的蝙蝠，更是諧意「福到」，五福臨門。

此類典故頗得雍正之意，可見其授命畫製的《胤禛行樂圖》冊頁，〈仙桃戲猴〉一景描繪其喜得蟠桃，身旁樹上伴有靈猴（圖一）。同冊另一景，繪其觀瀾之姿，一蝠於上盤旋。

雍正一朝作桃紋於各式器物，然新創粉彩瓷的多樣色調，粉紅、淡黃、淺綠等，最能貼切表現桃實枝葉。此類紋飾首現於清宮造辦處，施作於金屬器身，康熙朝已可見一件銅胎瓶飾以繁花綴綴、結實豐美的桃枝圖（圖二）。雍正朝福壽雙全圖銅胎畫琺瑯盃及盞托，出自造辦處琺瑯作，紋飾與此對桃紋盌相類（圖三）。還有一銅胎畫琺瑯水盂，器身作連枝二桃實，綴蝙蝠紋，錄於《盛世華章》，皇家藝術學院，倫敦，2005-6年，編號295。

雍正帝親信大臣唐英，乃中國歷史上最著名之督陶官，應為首度授命將此式紋飾施作於瓷上之人。粉彩瓷多樣的色調，完美詮釋桃實柔美色澤，桃蕊枝頭嬌豔模樣。康熙晚期入朝的傳教士，帶來歐洲琺瑯彩，得雍正早期景德鎮御窰廠採用，進而發展出粉彩瓷。粉彩色調變化極廣，鮮綠疊粉白、淡粉、桃紅等等，前所未見，將釉上彩發揮地淋漓盡致。因此，雍正一朝，瓷作畫師終於能在瓷胎上恣意繪出寫實美奐的自然景致及色彩，如現例所示。

北京紫禁城造辦處的作坊，亦作桃蝠紋飾於瓷器，參考台北國立故宮博物院藏一對雍正琺瑯彩盌，繪桃樹與五蝠，構圖未若有力（圖四）。

桃樹過枝紋飾繁複，綿延至口沿外壁，繪製不易，但獲雍正帝青睞，為當朝景德鎮御窯廠的創舉，稱為長枝，音類「長治」。清宮內務府造辦處檔案記載，「雍正九年四月十九日，上諭著將有釉無釉白磁器上畫久安長治……」，馮先銘，《中國古陶瓷文獻集釋》，台北，2000年，頁222。

如此寓意吉祥豐富，貼近帝王心意，福壽雙全圖對盌應為帝王大壽所造，如此推測也可參考雍正朝二幅宮廷畫作，其一為陳枚（約1694-1745），〈萬蝠來朝〉，畫中天空滿佈飛蝠，雍正四年（1726）大壽之時，貢呈帝王賀祝萬壽，《盛世華章》，前述出處，編號270。另一出自宮廷畫家金玠（十八世紀）之手，描繪厓岸三名老者，題為〈飛蝠滿天〉，雲間紅蝠紛飛（圖五）。

特為大壽所燒造之器為數甚稀，桃蝠紋雖為雍正御瓷中最具代表性之例，多見載錄，其存世者卻是鳳毛麟角，極為珍罕。現知雍正御瓷長枝「長治」桃蝠紋盌，僅有約五對流傳。

此對福壽雙全圖盌其一曾為香港徐展堂博士靜觀堂珍藏，徐博士收藏的另一盌則出自 John F. Woodthorpe 及 C.M. Moncrieff 珍藏，曾三度售於倫敦蘇富比，1952年12月9日，編號140；1954年4月6日，編號106；1961年2月21日，編號171。另一對出自東京永青文庫珍藏，為日本貴族細川氏設立，存其家族自南北朝時代流傳下來的文物，此對現已拆散：其一入玫茵堂收藏，後售於香港蘇富比，2011年10月5日，編號 16；另一盌現仍存文庫，載於《世界陶磁全集》，卷12，東京，1956年，彩圖版11。日內瓦鮑爾典藏有另一對盌，錄於 John Ayers，《The Baur Collection Geneva: Chinese Ceramics》，日內瓦，1968-74年，卷4，編號 A 594、595。還有一對曾入陳仁濤、白納德伉儷、及 T. Endo 舊藏，於香港蘇富比二次售出，1988年11月15日，編號44，及1997年4月29日，編號401，後售於香港佳士得2007年5月29日，編號1374，並刊載於《香港蘇富比三十週年》，香港，2003年，圖版326。這對桃蝠紋盌現亦分散二方，之一錄於《Fiftieth Anniversary Exhibition: Twelve Chinese Masterworks》，Eskenazi，倫敦，2010年，編號11，另一件則藏於台灣私人收藏。另一對盌1938年由山中商會售出，載於其圖錄《Chinese Ceramic Art, Bronze, Jade etc.》，編號 116，圖版12（此處僅刊出一盌）。

一對近類，但器形比例略異瓷盌，出自 Allen J. Mercher、 John M. Crawford, Jr. 舊藏，售於紐約蘇富比1957年10月10日，編號261，1978年5月24日由香港蘇富比售出，編號252。此設計紋樣，至乾隆一朝仍舊沿用，例可參考一件署乾隆年款之盌，見於Soame Jenyns，《Later Chinese Porcelain: The Ch'ing Dynasty (1644-1912)》，倫敦，1951年，圖版LVI，圖2。

雍正御瓷亦見其他桃紋器形，數目同是珍稀，例如 Hon. Ogden R. Reid 舊藏，著名粉彩九桃紋瓶，2002年5月7日於香港蘇富比售出，2004年由張永珍博士捐贈予上海博物館（圖六）；一件先後為 Van Slyke 及玫茵堂珍藏的桃紋蓋盒，2013年4月8日售於香港蘇富比，編號3036；桃紋大盤，如一例出自 J. Pierpont Morgan 舊藏曾售於香港蘇富比，1997年4月29日，編號400，另一盤藏北京故宮博物院，見《盛世華章》，前述出處，編號181。《雲海閣》重要中國瓷器．張宗憲珍藏展，倫敦佳士得，1993年，書中提及一批器形較小的桃紋盤，編號92；倫敦大英博物館也有一盤，刊錄於《Oriental Ceramics, The World's Great Collections》，卷5，紐約，1981年，彩圖67；另一例載於 Denise Patry Leidy，《Treasures of Asian Art. The Asia Society’s Mr. and Mrs. John D. Rockefeller 3rd Collection》，紐約，1994年，圖版198。 桃紋御瓷亦見天球瓶，如北京故宮博物院藏一瓶，見於《故宮博物院藏清代御窰瓷器》，2005年，卷1（下），圖版76；另一例展出於《The Barbara Hutton Collection of Chinese Porcelain》，檀香山藝術博物館，檀香山，1956-7年，圖版XV，1971年7月6日，售於倫敦蘇富比，編號259，再度售於香港蘇富比1996年4月30日，編號498。

此對福壽雙全圖盌，其一曾在香港蘇富比售出，1989年11月14日，編號315，然在此之前似乎曾為一對，刊於徐展堂博士靜觀堂珍藏《徐氏藝術館：陶瓷IV》，香港，1995年，圖版155（左），再度售於香港佳士得1999年4月26日，編號539，及倫敦蘇富比2007年5月16日，編號104。相別二十數載，此對盌終能再聚。原藏靜觀堂的另一盌，出自 John F. Woodthorpe 與 C.M. Moncrieff 舊藏，三度售於倫敦蘇富比，1952年12月9日，編號140；1954年4月6日，編號106；1961年2月21日，編號171。