艾未未

二〇〇三年作

直接購自藝術家
紐約，Friedman Benda 畫廊
歐洲私人收藏

此版本︰
日本，東京，森美術館〈Ai Weiwei: According to What?〉，二〇〇九年七月二十五日至十一月八日

其他版本:
比利時，跟特，根特文化藝術中心〈艾未未〉，二〇〇四年四月至六月
美國，紐約，Robert Miller 畫廊〈Ai Weiwei〉，二〇〇四年九月至十月
美國，邁阿密，西納羅·方達納爾藝術基金會〈幸運的物體：Ella Fontanals-Cisneros 收藏精品〉，二〇〇七年十二月五日至二〇〇八年二月十七日
澳大利亞，悉尼，坎貝爾鎮藝術中心〈Ai Weiwei: Under Construction〉，二〇〇八年五月一日至七月二十六日
美國，邁阿密，巴斯藝術博物館〈Human Rites〉，二〇一〇年六月二十五日至十月三日
臺灣，臺北，臺北市立美術館〈Ai Weiwei Absent〉，二〇一一年十月二十九日至二〇一二年一月二十九日
丹麥，哥本哈根，路易斯安那現代藝術博物館〈Ai Weiwei〉，二〇一一年十一月至二〇一二年二月
荷蘭，蒂爾堡，De Pont 博物館〈Ai Weiwei〉，二〇一二年三月至六月
美國，華盛頓，赫希洪博物館和雕塑花園；美國，印第安納波利斯，印第安納波利斯美術館；加拿大，多倫多，多倫多美術館〈Ai Weiwei: According to What?〉，二〇一二年十月七日至二〇一三年二月二十四日；二〇一三年四月五日至七月二十一日；二〇一三年八月十七日至十月二十七日，91至93頁
以色列，特拉維夫，特拉維夫藝術博物館〈In Conversation〉二〇一四年四月至二〇一五年九月

其他版本︰
〈艾未未作品集：北京1993-2003〉Charles Merewether編（中國北京，東八時區，二〇〇三年），140至143頁
〈幸運的物體〉Cecilia Fajardo-Hill編（意大利米蘭，Charta/CIFO，二〇〇八年）
〈Ai Weiwei: Under Construction〉，Charles Merewether著，（澳大利亞悉尼，新南威爾士大學出版社及謝爾曼當代藝術基金會，坎貝爾鎮藝術中心，二〇〇八年），112及115頁
〈Second Lives - Remixing the Ordinary〉（美國紐約，紐約藝術與設計博物館，二〇〇八年）47頁
〈New China New Art〉Richard Vine 著 （德國慕尼黑，Prestal Verlag，二〇〇八年）114頁
〈Ai Weiwei〉Karen Smith 著 （美國紐約， 瑪麗布恩畫廊，二〇〇八年）22頁
〈艾未未〉，Karen Smith，Hans Ulrich Obrist及Bernard Fibicher著，（英國倫敦 ，Phaidon 出版社，二〇〇九年），96至97頁
〈Ai Weiwei: According to What?〉，Kataoka Mami, Charles Merewether及Matsubara Hironori 著，（日本東京，森美術館及淡交社，二〇〇九年），58至59頁
〈Ai Weiwei: According to What?〉，Kataoka Mami, Charles Merewether及Kerry Brougher著，（美國紐約，Phaidon出版社，二〇一二年），91頁

This work is generally in good condition. There are minor scuffs and scratches throughout this work, found on the metal frames, seat posts, handle-bars and suspension forks, due to set up methods. The handle-bars of the work also exhibit minor scuffs, with some of the metal cables slightly bent. Some plastic casings of the peddle area exhibit cracks.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
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此作品附設藝術家簽署的保證書

解構，重構
艾未未

二〇一二年，華盛頓赫什霍恩博物館為知名藝術家艾未未舉辦首個北美回顧展，使他的卓著聲譽更上層樓。是次「According to What?」展覽與日本森美術館合作舉辦，依照其日本初展作出更新及修改，展出艾未未的各種雕塑、攝影、影音及裝置作品。本作《永久自行車》（拍品編號1075）於二〇〇三年創作，近十年後於此別具意義的展覽中亮相。在此之前，《永久自行車》已經常於各個著名機構之展覽展出，當中包括台北市立美術館、邁阿密巴斯藝術博物館，以及比利時加拉密斯路特修道院省立藝術及文化中心。艾未未其後創作了不少同為自行車主題的大型裝置作品，而本作更是當中的最早期原型，巧妙匯集其創作形式的精華：以獨特方式融合革新技藝及顛覆性的意圖，呈現他在生活及藝術上的觀點──不單單默許服從，而是敢於對周遭進行挑戰及改造。

《永久自行車》由四十二輛永久牌自行車經拆卸改造而成，創出高聳且互相連接的環形雕塑。永久公司是中國家喻戶曉的名字，早在一九四〇年便於上海開始生產自行車，並逐漸發展成中國頂尖自行車生產商。作為領導品牌，永久牌自行車常常出現在中國人的日常生活中，在大街小巷均隨處可見。然而，隨著現代化帶來的先進科技，永久牌自行車也因此日漸式微，取而代之的則是更大型、更具效率的汽車，令觀者深深感受到「永久」二字的諷刺。

《永久自行車》充分捕捉艾未未的創作風格。他把簡化的素材改造成新的形態，讓觀者深思形態與內容之間的各種聯繫；聚焦於每種素材、作品名稱、重塑背後的內容，與新形態所帶來之反響。他的創作形式與馬歇爾·杜尚開創的「現成物」概念非常相似，試圖挑戰「藝術」本身的概念。杜尚「現成物」的名稱取自一九〇〇年代美國大量製造的產品，意思是不顯眼的實用品，並為它們帶來重新的意義。杜尚的《自行車輪》為其最早期的「現成物」作品之一，原於一九一三年創作，並在一九五一年重製，由自行車叉架及倒置車輪組成，並裝嵌於木凳上，挑戰自行車只作為交通工具的功能，並把它引進藝術領域之中。

艾未未於一九八一年遷至美國，得以親見與杜尚相似的人物，當時年輕的他也與安迪‧沃荷及賈斯培‧瓊斯等人交好。他在這些藝術家身上找到「一種情感抽離或冷漠」，並將這些情感轉化到自己的作品上。觀者可從《永久自行車》中尋找到這種「冷漠」的感覺，並不是指藝術家對其主題無動於衷，置身事外；反而「冷漠」正是作品的出發點。自行車的原有功用被除去，只留下一片空白，可從中刻劃意義。

《永久自行車》系列包含多件作品，此作為當中首件作品，更是此裝置作品概念的重要原型。本作由四十二輛自行車組成，然而艾未未曾以不同數量及形狀進行試驗，當中包括二〇〇六年以四輛自行車創作的正方形作品，更有近年在原有設計基礎上的延伸、以多達三千輛自行車製成的裝置。《永久自行車》系列的作品更會因應展覽的場地而加以擴展，最近於二〇一三年多倫多舉行的兩個戶外展覽曾囊括三千一百四十四輛自行車，二〇一四年威尼斯建築雙年展則展出了包括一千一百七十九輛自行車的裝置作品。縱然《永久自行車》系列作品的規模日見龐大，其創作泉源卻一直來自二〇〇三年所創的作品，亦即是本次呈獻之作，當時藝術家剛剛決定要與日益商業化的世界正面交鋒。

自艾未未踏入藝術世界的創作之門，他便極力對抗大眾思潮，堅持以自己的藝術突破各種規範。他對身邊的世界總是充滿好奇，從不安於穩定現狀，而是創造強而有力且內省自察的作品，以一眼看來簡單的外表，包涵複雜的內容。《永久自行車》也不例外，作為其長期系列的重要原型，探索節奏急速的商業世界可能帶來的不良影響。而透過本作，觀者更可真正領略艾未未作為藝術家及權威評論人的雙重角色。