勒邁耶

新加坡，佳士得，1999年10月3日，拍品編號842
印尼，私人收藏

〈印尼之旅：印尼傑出藝術收藏一覽〉海倫娜·斯班賈德著（新加坡，Equinox 出版社，二〇〇八年），彩色圖版，47頁

This work is in very good overall condition as viewed and the paint layers are healthy overall. There is a very faint network of hairline craquelure at thick impasto on the woman on the left of the foreground, but this is consistent with age. Examination under ultraviolet light reveals very few, sporadic and small areas of restoration. Framed, in original frame.
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勒邁耶的創作深受法國藝術家保羅·高更影響，其作品深深反映出勒邁耶對高更描寫大溪地及法屬波利尼西亞作品的景仰之情。和高更一樣，勒邁耶希望找到一個熱帶烏托邦，讓他最終歸隱其中，滋養藝術心靈。經過多年流浪，他在52歲時到達峇里，發現這個小島完全如他想像中一般美好。藝術家憶述：「明顯地，我將一切用於藝術創作，所有行動都只有一個目標：讓工作更加順利。我希望將全部令我著迷的事物化為藝術表現，這種衝動多年以來從未離我遠去，沒有片刻稍頓。」¹

本作《荷花池畔九女子圖》以一群峇里舞者為主角，熱帶景觀常見的動植物襯托在旁，這正是勒邁耶最鍾情的主題。作品以外來者的角度描繪畫中女郎及自然環境，顯示藝術家對這個新世界的欣賞與尊重。藝術家的妻子及繆斯女神妮·帕洛圍著綠頭巾，在幾位一身橘紅的女郎當中相當突出。勒邁耶的作品常以愛妻作為畫中主角。本作隱然有文藝復興名作《維納斯的誕生》的影子，兩者構圖風格相近，以一群傾慕者圍著畫中女主角。在《維納斯的誕生》中，一群天使簇擁着維納斯，《荷花池畔九女子圖》則由妮·帕洛佔據圖畫中心位置，多位女郎陪伴身旁，背後是自然景觀。

高更鍾情大溪地，勒邁耶則對峇里居民深深著迷。兩人均嘗試在畫中重塑心中的樂土。高更的《神的日子》反映藝術家對大溪地自然環境、島上居民及植被的觀察，散發充滿動感的夢幻氣氛。相比之下，勒邁耶採用的色調更為溫暖，令人想起熱帶陽光，大量的紅、橘及粉紅構成一種特別的情緒。《荷花池畔九女子圖》正好完美反映出這種美感。

勒邁耶的作品配合豐富的色調及厚塗的筆觸，取靈感自印象派風格及主題，對自然環境當中的陽光及光影特別注意。《荷花池畔九女子圖》隱隱有皮耶·奧古斯特·雷諾瓦《煎餅磨坊的舞會》的影子，後者描繪一群巴黎人聚首戶外咖啡室，下午的陽光穿過樹葉，照亮了他們的面孔與衣裝。回觀本作，畫中人被峇里陽光包圍，渾身散發溫暖而令人心動的光華，小島因此更添幾分世外桃源的氛圍。

此外，另一位人物亦對勒邁耶這位比利時畫家的創作風格及主題影響甚深，那就是以浪漫風格描繪芭蕾舞者聞名的埃德加·德加。勒邁耶對峇里舞者同樣非常尊重和欣賞，多件作品均描寫她們的女性魅力與風韻。畫中人或為一組舞者，亦可能是正在熱烈慶祝的幾位女郎。《荷花池畔九女子圖》顯示藝術家作為旁觀者的角色，略帶一絲偷窺意味，然而始終對畫作主角們以及自然環境滿懷尊重。勒邁耶憶述：「當提到這些身穿上好絲綢莎龍裙，髮鬢飾著鮮花，舉手投足猶如公主優雅的美麗女孩，很難想像他們其實是廚子及女傭。」²

峇里島讓勒邁耶將夢想實現於藝術創作之中，他在這片沃土之上以及峇里豐富的風土人情當中看到無限美態，而這些時刻又在其藝術作品當中變得不朽。勒邁耶曾說道：「無論你在哪裡看到我的畫都能夠會意，因為我找到的這個小天堂裡面的一切都是為了藝術而生。」《荷花池畔九女子圖》以生動的筆觸描繪了峇里的島嶼文化，蘊含著這個群島的韻味和魅力。它是勒邁耶作品中非常獨特的一幅畫作，進一步肯定了勒邁耶作為歐洲藝術家，以自己的成就對印尼現代藝術產生了深遠影響。³

¹ 〈勒邁耶 1880 - 1958年：畫家/旅者〉約普·烏本斯博士與凱欣卡·赫森博士著（荷蘭阿爾堡，Pictures Publishers，1995年），74頁

² 見1，第119頁

³ 見1，120頁