威廉·傑拉德·賀夫卡

阿姆斯特丹，佳士得，1997年10月22日，拍品編號158
印尼，私人收藏

〈威廉·傑拉德·賀夫卡〉瑟琳·賀夫卡與簡尼·奧斯尼著（藝術出版社，二〇一三年），彩圖版331，213頁

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「《仰臥的妮·古斯蒂·康平·瑪娃》中的女郎神態慵懶地斜倚著，胸部豐滿，長髮披枕，意態嫵媚，耐人尋味。戰爭、死亡與愛欲之間的聯繫令心理學家琢磨已久，也許是在峇里島被佔領時，內心的不安激發了賀夫卡創作這個系列。」

引自布魯斯·卡本特，見〈威廉·賀夫卡 1902-1981：峇里畫家〉（荷蘭，阿爾堡，一九九三年），100頁

威廉·傑拉德·賀夫卡1902年生於海牙，早於幼年時期，其父已發現他的創作天賦並用心栽培，將他送往海牙美術學院及阿姆斯特丹皇家美術學院受訓。儘管適逢歐美經濟大蕭條，賀夫卡仍成為了一位產量豐富的優秀畫家、蝕刻師及繪圖師。

1938年，賀夫卡與妻子瑪麗婭乘船前往荷屬東印度群島，在西爪哇、茂物、萬隆一帶遊歷，尋探藝術靈感。不久他就遇上當地迷人的爪哇姑娘，「多麼悅目賞心，有如十七世紀我國人民般靈秀動人」（威廉，1938年3月9日）¹。然而，他很快又發現，這些迷人的姑娘都信仰穆斯林，因此不願意當繪畫模特兒。賀夫卡大失所望，六個月後決定與妻子移居風光如畫的峇里島。

在峇里島，賀夫卡興幸地發現，那些風情獨特的印度教女孩都樂於為畫家長時間擺姿勢，他滿足地寫道：「……實在是一大快事，我終於找到了一整個可以當繪畫對象的族群。滿目都是迷人、率真、友善的女孩，只要在當中挑選一個最可愛的，她就會耐心地站上好幾個小時，好奇地看你在做什麼」（威廉，1938年12月）²。賀夫卡夫婦二人在峇里島一個村落的鄉下新家雖然簡陋粗樸，遠不如之前爪哇島上殖民風格的華屋樓閣，卻觸發了他們的探索熱情。他們與一群在當地逐漸聚居起來的歐洲藝術家來往密切，不約而同地陶醉於這淳樸島嶼的原始魅力。

1940年，歐洲戰事席捲荷蘭，夫婦二人延長旅居計劃。然而，1942年日軍攻占峇里島，二人回國無望，更一度被俘，幸獲證只是清白單純的藝術家，囚禁六星期後獲釋。隨後數月，他們惶惑地過著半自由的生活。在這個短暫的過渡期間，賀夫卡創作了一系列散發微妙情慾氣息的佳作。

賀夫卡在後期創作過一些似乎有性暗示的作品，本品是其中一件佳例。畫中名為妮·古斯蒂·康平·瑪娃的女孩多次出現在畫家筆下，目前已知有六幅蠟筆素描畫和八幅油畫，全部出自1940至1943年間³。在本作中，妮·古斯蒂·康平·瑪娃嫻雅地躺在皺褶凌亂的床上，雙臂隨意展開、搭在頭頂，流露女性風情。迷人的五官與裸露的上身明顯是畫家構圖的焦點，乃根據一幅早前畫的蠟筆素描而來。畫家顯然試驗過不同的模特兒姿勢，最終決定採用較保守的構圖，刻意將她的腹部隱去。在柔和的陽光下，女孩的裸胸呈現一片柔潤光澤，姿態嫵媚撩人，秀髮亦捲蓬茂密；儘管如此，她彷彿散發著一股純潔的光芒。柔和的五官與圓潤的面龐展現出青春的光澤；低垂的眼簾透露含蓄矜持的高貴。這美麗的女性裸體本無挑逗蠱惑之意，卻令人不禁駐足欣賞。

文藝復興時期的藝術家承襲古希臘傳統，在神話故事的背景襯托下，恣意無拘地展現橫陳裸露的女體。意大利畫壇巨匠提香的《烏比諾斯的維納斯》，赤裸裸地描繪象徵愛慾的女神的裸體，她心有所思地凝望觀者，眼神勾魂攝魄，引人入勝。在數百年之後的浪漫東方主義時期，奢華淫麗、充滿異國風情的宮女主題風行一時。與《烏比諾斯的維納斯》的神話氣氛和《宮女與奴僕》裡豐滿撩人的女妾相比，妮·古斯蒂並非純粹為挑動觀眾的情緒。相反，少女低垂著眼臉，似是若有所思，氣質端莊靜雅。事實上， 賀夫卡筆下的峇里島村民都以全身示人，畫家只是在此畫中擇取近景角度，細膩地描繪妮·古斯蒂的神態。

賀夫卡在戰亂期間繪畫此作，目的不只是為表現一個美麗神秘的女性形象。作品或許透露畫家的潛意識：脆弱、無助和死亡的脅迫。畫家身在異鄉無所歸屬、由任外人宰割，妮·古斯蒂柔弱的神態，反映出這種無助孤單的感受。無辜少女毫無防備的狀態，令人聯想到《奧菲斯之死》中垂死詩人半呈裸露的軀體軟弱無力地癱倒地上，接受死亡無可抗拒的到臨。與這命運悲慘的男主角相比，妮·古斯蒂象徵美麗豐饒的島嶼，卻被外國軍隊侵佔。畫家剛經歷可怕的牢獄之災，但依然身不由主地捕捉那種滿懷辛酸的敏感。他自言：「這個世上的醜陋已經太多」。⁴

賀夫卡與較注重風格表現的魯道夫·邦尼及沃爾特·史畢斯不同，他的作品秉持嚴謹認真、西方學院風格的逼真畫法。若仔細近看畫面右上角滲透下來的光源，便可見畫家在荷蘭學習磨練而得的技巧。光與影是荷蘭美學裡不可或缺的元素，在荷蘭黃金時代達至巔峰。肖像畫家將主角人物置於特定的空間，用舞台式的背景光線照襯出人物身軀的線條。荷蘭畫壇巨匠倫勃朗（又譯林布蘭）在許多作品中亦採用了這種清晰的明暗對比法，一方面賦予畫面鮮明的質感，另一方面透露著隱秘陰沉的蕭瑟氣氛。

時隔數月後，賀夫卡夫婦在同年十二月被分隔羈留，在惡劣的環境下各自生活，直接1945年九月才團圓。直至1948年，賀夫卡已製作了一系列根據早期作品的蝕刻畫和石版畫。他只製作過兩幅網線銅版畫，而且曾擱置此技藝逾十年之久，其中一幅參照了本畫。

賀夫卡在歐洲時受僱作畫，但在峇里島卻可盡情發揮藝術自由，作品風情各異。在這個歡欣怡人的島嶼上，他挑選的模特兒風采迷人，給予他無法言傳的靈感；而畫家亦鮮活地呈現畫中人的精神面貌。此畫中的女孩妮·古斯蒂神態生動，彷彿吞吐著溫暖的氣息，若有所思的表情引人遐想。賀夫卡用最傳統的西方繪畫媒介，展現出女孩身上含蓄神秘的東方美，兩者交融的奇妙魅力，令人讚歎動容。

¹ 〈威廉·傑拉德·賀夫卡〉瑟琳·賀夫卡與簡尼·奧斯尼著（藝術出版社，二〇一三年），24頁

² 見1，28頁

³ 引自布魯斯·卡本特，見〈威廉·賀夫卡 1902-1981：峇里畫家〉（荷蘭，阿爾堡，一九九三年），？？頁

⁴ 見2，140頁