吳冠中

款識
75，荼
海，吳冠中，一九七五年（作品背面）

亞洲重要私人收藏

〈吳冠中全集2〉水天中、汪華編（中國，長沙，湖南美術出版社，二〇〇七年），304頁
〈世界名畫家—吳冠中〉吳可雨編（中國，石家莊，河北美術出版社，二〇一〇年），94頁

The work is in overall good condition. There are pinholes and nailheads covered in paint along the four edges. There are a few small paint losses near the lower left corner, and two short minor cracks near the top edge at the upper left corner. There is a faint vertical mark across the top band and some hairline scratches nearby. No sign of restoration can be seen under UV examination.
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跋涉險阻，勒石成篇

吳冠中《嶗山海邊（一）》

吳冠中的風景作品，建立於真實的寫生體驗，過程往往艱辛而具危險性，其創作於一九七五年的嶗山系列即得來不易：此年，青島四方機械廠奉命製造坦桑尼亞至贊比亞鐵路的總統車廂，邀請吳冠中前來繪畫乞力馬札羅雪山和維多利亞瀑布，然後根據油畫織錦裝飾車廂。吳冠中接受了去青島的邀請，並在工廠任務完結以後，進入嶗山寫生。在嶗山北九水附近，吳冠中一行不慎迷路，夜間險遭山中毒蛇和狼之襲擊，幸而最後平安獲救。藝術家特別撿回一塊拳頭大的山石，由學生王進家刻上「誤入嶗山」四字，置於案頭，以作紀念，而此行所創作的繪畫，亦因為這驚險過程而倍添珍貴，《嶗山海邊（一）》（拍品編號1032）即為當中尺幅最大之油畫作品。

奇石交錯，寫靜如生

嶗山古稱「勞山」、「牢山」，位於今日山東省青島市嶗山區，黃海之濱，其地貌以奇岩怪石聞名，自古亦因此產生許多神仙傳說，成為道教勝地。吳冠中在嶗山採風的過程當中，亦聚焦於表現岩石之美。他在文章《嶗山松石》曾經提到：

「沒有碰見嶗山道士，山上山下石頭多，也許道士已變成石頭。石頭大而黑，像伏著的牛群，也許是獅、是象，請畢加索或亨利摩爾來看看吧，到底是屬於哪家的抽象。」

《嶗山海邊（一）》前景為嶗山海邊的岩岸，正中置以一塊巨石，周圍環以小石，及至遠景則為一望無際的黃海。本作採用穩建構圖，其優勢在於突顯岩石之渾樸厚重，然而若處理不當，則容顯得滯氣呆板。藝術家高明之處，是從細節入手調整、平衡，若仔細分析，可見位於前景的岩石（特別是畫面左下及中下方兩塊岩石），與畫面正中的岩石，方向上呈現一左一右的態勢；而畫面遠景上的岩石，其形狀與正中之巨岩相同，卻左右倒轉，使得動勢復轉向左，此「近景－中景－遠景」的關係，被佈局為「向左－向右－向左」的動勢，加上過渡的小石頭之連繫，使觀眾在不經不覺之中，視線隨著藝術家的安排，作「之」字型游走，或從近至遠蜿蜒而上，或從遠至近順勢而下，統一畫面主要元素。

平遠視角，特寫對象

《嶗山海邊（一）》採取國畫中的「平遠」視角，除了突顯一望無際的畫面縱深，亦強化了岸邊岩石之巨大恢宏；在另一幅尺幅較小的《嶗山海邊（二）》，吳冠中則利用鳥瞰角度統攬全局，將海邊岬角收攏眼底，做出「寫大如小」的效果。在現實世界中，岩石與岬角之大小差距不可以度量計，但反映在畫面之中，《嶗山海邊（一）》的岸邊岩石，竟然比《嶗山海邊（二）》的整個岬角還要巨大，這正是藝術家所創造的效果。

在處理岩石的過程中，吳冠中還採用了擬人手法，正如他在上文提及，他將奇石當成牛群、獅、象，甚至是道士，此一奇想應用於繪畫之中，則海岸岩石的形象即變得生動，特別是正中的巨岩，其稜角早於百萬年的海水沖刷中變得圓潤，稜角消失泰半，再加上藝術家刻意強化其動勢，使之更似一頭準備出奔海洋的巨鯨。一幅取景於靜態物象的風景作品，因而充滿生命力。

勾線為廓，積色成體

在文章《嶗山松石》之中，吳冠中強調線描對於表現奇石特徵之重要性。在《嶗山海邊（一）》之中，即可見藝術家在岩石的若干位置，都以具有書法氣息的線條勾勒輪廓。這種勾勒逸筆草草，不講求與內裡顏色之間的準確配合，帶有隨意性，甚得寫意繪畫之神髓。吳冠中自七○年代起，以油彩、水墨交替創作，其本人稱之為「水陸兼程」，這種媒材上的交替，亦衍生出技巧上的跨界，在本作中的勾線輪廓，即明顯與他同樣題材的水墨作品相通。

與此同時，藝術家在灰調子的處理上，則展現了高超的辨色、運色能力，數十種不同的灰調子，將岩石的大小、乾濕、明暗、輕重、遠近、粗細都表現出來；若與《嶗山海邊（二）》相比，《嶗山海邊（一）》明顯使用了更細膩的色彩組合，旨在強調圓潤之中深藏厚重的岩石特徵；為了增加岩石的溫潤感，這整體的灰調子之中還摻入了輕度的粉紅色，其份量雖少，作用卻大，將整體作品偏冷的灰和藍青色系平衡，同時借此點染現場的光線和溫度，盡顯藝術家的色彩功力。

玉帶環腰，迴盪不息

配合岩石的佈局，《嶗山海邊（一）》的海水動勢亦匠心獨運。本作的取景視點，是從岸邊望向遠方，卻巧妙借用畫面的四邊，框出海水呈環狀圍繞正中巨石的「玉帶環腰」格局，波濤從右方拍擊而入，進入畫面中下方的近岸位置，再屈折而上，逶迤流向遠方的大海。對於浪濤的處理，藝術家以扁筆蘸以明快的鉛白，在象徵海水的靛青色上短促塗抹，營造出整體從右至左的筆直水勢，當中夾以因沖擊岸石而產生的逆流和浪花，自然物象的金鼓齊鳴，有如盛大的交響樂章，使得畫面不僅有色彩，有動感，還有聲音，予人多重的感觀愉悅