陳澄波

款識
陳澄波, 1928
西湖泛舟, 1928, 陳澄波（作品背面）

藝術家家屬
亞洲重要私人收藏

杭州〈陳澄波西子湖紀念展〉一九二八年
嘉義, 嘉義市立文化中心〈陳澄波.嘉義人-百年紀念展〉一九九四年, 29頁
台北，尊彩藝術中心〈藏寶圖 肆 陳澄波作品展〉二〇〇五年，45頁
台北, 尊彩藝術中心〈璀璨世紀—陳澄波、廖繼春雙個展〉二〇一〇年十二月四日至二十六日，7、63頁
台北，台北市立美術館〈行過江南-陳澄波藝術探索歷程〉二〇一二年二月十二日至五月十三日，77頁
台北，尊彩藝術中心〈陳澄波—彩筆江河〉二〇一二年五月十二日至七月八日，109頁
台南，新營文化中心、台南文化中心、鄭成功文物館、國立台灣文學館〈澄海波瀾〉二〇一四年一月十八日至三月三十日，260頁

〈台灣美術全集1—陳澄波〉（台灣，台北，藝術家出版社出版，一九九二年）,68 、211頁
〈油彩.熱情.陳澄波〉（台灣，台北, 雄獅圖書股份有限公司, 一九九八年）, 61頁
〈我是油彩的化身（原創音樂劇）〉（台灣，嘉義, 嘉義市政府出版, 二〇一二年）, 137頁
〈表現出時代的Something—陳澄波繪畫考〉（台灣，台北, 典藏藝術出版, 二〇一二年）, 129頁
〈藏鋒〉（台灣，嘉義, 財團法人陳澄波文化基金會, 二〇一四年）, 102頁
〈海上煙波:陳澄波藝術作品集〉（中國，上海, 上海人民美術出版社, 二〇一四年）,16、117頁

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澄明悠揚 瀲灩如織
陳澄波博物館級巨作《西湖泛舟》聚獻

在中國近現代美術史上，陳澄波是一個獨特而重要的存在。他的出生和成長於日據時期的台灣，在日本進行西洋畫的學習和深造，作品曾多次入選日本官方舉辦的權威展覽，畢業後前往上海，在多所教育機構任職，並積極參與現代藝術社團的活動。中日戰爭爆發後返回台灣，組建藝術社團，不斷進行藝術創作，對台灣現代美術的發展舉足輕重，是教皇級的重要藝術家…其上海居留期間的創作和活動，是對上海近現代美術史個案的有力補充。
──上海中華藝術宮館長施大畏

這是2014年上海中華藝術宮舉辦陳澄波盛大的回顧展時，該館館長所言，簡單的幾句話，點明了陳澄波在中國近現代藝術史上的地位，他稱其為「教皇級的重要藝術家」，其實並不為過。而陳澄波與中國美術界深厚連結的歷史，可追溯到上個世紀的二十年代。

驚豔中國

1920年代初期的上海，洋溢著不同的藝術氛圍與追求，相對於北京中央美院校長徐悲鴻所提倡的以西洋的寫實之法，來改革中國繪畫，上海的藝術環境展現開闊與自由的氣息。該地以新華美術專科學校為首，廣納人才，認為繪畫並非一味地追求「皮相的寫實」，與西方透視與解剖學，藝術應展現自我獨特的觀點、潑辣的生命力與民族的性格，企圖開拓繪畫的一股清流，推展「新派」藝術運動。當時該校延攬許多傑出的藝術家到校任教，除陳抱一、汪亞塵外，1929年，該校禮聘在日本留學期間曾兩度獲得權威「帝國美術展覽會」大獎的陳澄波到上海任職，擔任該校西畫系主任，帶給學生新的觀念與藝術的激盪。陳澄波在5年客居上海期間，除致力教學外，並活躍於該地的藝術圈，如其曾與龐薰琹共同籌畫「決瀾社」的發起，並透過建構「藝苑繪畫研究所」，頻繁地舉辦藝術的交流展覽，也曾擔任「全國美術展覽會」的審查委員，對中國現代藝術的發展有不容忽視的貢獻。

然而，若探究陳澄波與中國現代美術的淵源，1929年的上海之行，並非是他第一次到中國。在受邀到新華美專任職的前一年，還在就讀東京大學美術學校研究科的陳澄波，便曾至杭州西湖與上海遊歷，該次的行旅，他感受到中國波瀾壯闊的風景是如此的不同，懷著壯志雄心，以天地自然為寫生的畫室，畫下了一系列的作品。當地畫友特地於大會堂幫他舉辦了「陳澄波西子湖紀念展」，歡迎這極富才華的青年藝術家的拜訪。是次上拍的《西湖泛舟》，即完成於這樣的背景，作品首次的公開亮相，便引起杭州與上海藝術圈的注目，埋下了邀請他日後赴上海任教的伏筆。作為藝術家與中國美術界的第一次正式的觸接點，《西湖泛舟》所扮演的重要性與獨特的歷史意義，不喻自言。

自信揮灑：壯闊的世界， 春日的溫暖氣息

從很小的時候起，就時常抱著要做大事的願望，只有在那樣的心情下，心裡才有真正的溫暖和滿足。
──陳澄波

陳澄波自小家境並不富裕，其母親早逝，由祖母撫養長大的他，未曾自怨自艾，藝術一直是他心靈的寄託，做大事與成為一個具代表性的藝術家一直是他內心的渴望，也因此他能在1924年不顧經濟與外在環境毅然決然地在赴日，考入第一流的東京大學美術系。根據其東大同學廖繼春的回憶，他說陳澄波剛入東京美術學校時，來自異地的他，外表又黑又瘦，常常被人看不起，但他不懈地專心致力於創作，並不恥於向多方請教學習，在1926年其以作品《嘉義街外》入選帝展後，同學們對他的態度也有了戲劇性的改變，從那一刻起，人人都稱他「先生」，不再喊他「陳君」。陳澄波也一次次地從創作中建立自信。

1928年創作《西湖泛舟》時，他已從東大畢業，是他以優異的成績申請入該校美術研究科就讀的最終年，時因機緣拜訪中國，他特別選取了一尺幅宏大（80x160cm，60M）的橫幅畫布，來描繪眼之所見的西湖勝景，此為藝術家珍稀的大尺幅作品之一。據現存的畫冊資料統計，跟這尺寸相當，或更大的作品非常稀少，僅有三件存世，除《西湖泛舟》外，另外兩件為：台灣省立美術館收藏的《嘉義公園》與藝術家家屬收藏的《椰林》。《西湖泛舟》無疑體現了藝術家開展的創作雄心與壯志，他被中國的風光所驚艷，亦要以其藝術一鳴驚人！

我們使用的材料雖然是舶來品，但在繪畫的主題與風格，必須是東方的。
──陳澄波

在此橫幅之上，陳澄波向我們展現了他眼中的西湖。眼前蔥翠的山巒跌宕起伏，環抱湛藍的湖水，水面上泛舟的小船如樂譜上的音符，隨著位置的高低為作品帶來生動的升降旋律。山腳下紅瓦的屋宅在青綠山水間顯得特出，並流露一股自然的東方情味與民族色彩。藝術家筆調自信，畫中的色彩豐富得不可思議，如以湖水為例，沾染不同明度的藍、白與黃色彩地畫筆，寬闊舒坦，層層交織出水面的深度與起伏的波瀾。而在彩筆的撇納與旋轉間，背景的林木像是有生命力般地向我們展現美好的姿態。而在泛舟人物的表現上頭，藝術家僅以簡筆即將其位置與動態表現出來，呈現如八大山人畫中以簡馭繁，氣韻生動的氣魄。陳澄波曾說：「作畫時，最重要的是先仔細認識對象，其次是決定構圖要收拾到什麼程度。提到構圖，若謹遵守尺度作畫便僵硬了，不如以輕鬆的態度任筆揮灑更好…將實物理智地，說明性地描繪出來沒有什麼趣味。即使畫得好也缺乏震撼人心的偉大力量。任純真的感受運筆而行，結果反而更好。」《西湖泛舟》一作即將其質樸純真的運筆與揮灑自如的態度完美地表達，其初踏上中國，領略當地風土的興奮和愉悅之情亦躍然紙上。

水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
宋，蘇軾《飲湖上初晴後雨》

西湖的美不僅感動詩人，也啟發了陳澄波，藝術家其後曾不止一次以西湖為題作畫，西湖為他難以忘懷的主題之一。而《西湖泛舟》為該主題第一件，也是尺幅最大的一件，他將對景物的熱情與胸中的壯志凝縮其中，對藝術家的創作脈絡來說，別具特殊意義。知名音樂製作人姚謙曾說：「陳澄波的作品是那麼的誠懇而有力量，是來自藝術家生命的感嘆句，凝結了當下的感受，轉化成不熄滅的光芒 …他的創作不斷的提醒著我們，個人生命縱然有限，情感的力量卻能無限延長，在時光的洪流裡，只有透過勇氣誠實的表露，才能留下不會磨滅的印記。」透過《西湖泛舟》，我們傾聽著過去，也傾聽著未來，作品帶給人恆長的感動。