朱銘

版數
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款識
朱銘 94 3/8

〈第二屆威尼斯國際雕塑及裝置展〉利多島，威尼斯，一九九九年（本版展出）
〈朱銘雕塑作品展：太極人間〉民政總署畫廊，澳門，二〇〇五年（本版展出）
〈朱銘雕塑展〉時代廣場，香港，二〇〇六年（本版展出）

〈朱銘雕塑作品展：太極人間〉民政總署畫廊，澳門，二〇〇五年，封面、三頁、及十二頁，彩圖
〈朱銘雕塑展〉時代廣場，香港，二〇〇六年，封面及三十七頁，彩圖

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非關輕重：勁健與雄渾

如果說勁健代表著動感，雄渾代表著量感，朱銘的銅雕則在動感與量感之間，超脫了原材的輕，和成品之重。反應了藝術家的視界，早已脫離傳統雕塑的範疇，而對材料的使用和造型能力，俱備了完全的把握。相較於亨利‧摩爾將石膏翻模為小型原樣後，再放大為大型雕塑；朱銘在銅雕的製作上，直接就原尺寸削刻後翻模鑄銅，因而得以為不同大小的作品，注入不同的力度、量體與質地。

九○年代的大型「太極系列」中，朱銘更為大刀闊斧，加強塊面的分割，以強調人體的結構，使其在巨大的量體中，仍可表現瞬即的運動感。此一運動感顯見於《太極系列：單鞭下勢》(拍品編號1005)中，表現的是蹲身仆步、轉體穿掌、與弓腿起身的連動過程。太極拳套路中，有上即有下，而單鞭下勢為其中重心最低的招式，先沉身閃避，同時蓄勢待發，進而起身攻擊。單鞭下勢來自張三豐對蛇鵲相鬥的觀察，他發覺當鵲俯衝攻擊蛇時，蛇卻以仰視之姿，輕身搖首閃避，在攻防之時所採取的低姿態，具體展現了「以柔克剛，後發制人」的功夫真諦。朱銘的「太極系列」雕塑，如同他最欣賞的草書，具有強烈的時間性和動態感，亦或可與中國古代書畫所講究的動勢相比較。動勢來自於構局，而朱銘雕塑的動態感亦來自於構局。在快速而準確的刀法運用中，朱銘的雕塑呈現愈發明確的構局感，因而帶出流暢的動勢，和具有張力的速度感。

「朱銘是有重量感的，這點和日本近代雕刻家相同；朱銘是有動感的，這也和日本近代雕刻家相同。但是日本雕刻家中卻沒有人像朱銘一樣兼具兩種特」。
日本國立京都美術館館長河北倫明，1977