勒邁耶

新加坡，蘇富比，1998年10月3日，拍品編號27
林少明教授故藏

〈勒邁耶 1880 - 1958年：畫家/旅者〉約普·烏本斯博士與凱欣卡·赫森博士著（荷蘭阿爾堡，Pictures Publishers，一九九五年）157頁，圖版263
〈林少明教授捐贈之十二幅重要畫作〉(新加坡國立大學,二〇〇三年)封面圖片及20頁,彩圖版

Excellent overall condition as viewed, as is the canvas, which is clear and taut. There is evidence of light wear and handling to the edges of the canvas due to abrasions from the frame, but this does not affect the overall image. The paint layers are healthy overall. Upon close observation, there are very faint networks of craquelure visible in areas of thick impasto, all stable and consistent with the age of the work. There are few, very small and minor losses to paint at sky on the right, and at the right-most pillar. Examination under ultraviolet light reveals areas of restoration mostly along bottom edge, the ground directly surrounding the figures, and in scattered areas around the upper left quadrant. Framed.
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「我的畫作無論在哪裡都不難被理解，這小小仙境的一切都如天造地設，為我作畫而生。」¹

這番字句出自比利時裔藝術家勒邁耶對峇里的讚歎，他於1929年初次踏足小島就被當地天然純樸的美景而打動，「小小仙境的一切」讓這位歐洲成長受教的藝術家思如泉湧，於1932年決定移居充滿異國情調的峇里島，更在三年後迎娶他的年輕模特，也就是峇里著名的雷貢舞者妮·帕洛。是次上拍作品《舞者》來自林少明教授故藏，畫中的自然美景、繽紛花朵與窈窕舞姿都是勒邁耶最喜愛的主題，堪稱其典範之作。

勒邁耶承繼印象派畫家在戶外作畫的習慣，在自然的光線中捕捉景物。通過照片資料可見，他在畫此作時面對自己的花園，陽光明媚，草木繁茂，難怪畫中滿溢熱帶島嶼的清新氣息。他的小屋位於沙努海灘，既是他的畫室、展覽空間，也是他和妮·帕洛宴請各國外交官與其他印歐藝術家的地方。勒邁耶解釋說：「這裡處於稻田之間，只能從海灘過來，我們的小屋正好襯托她（妮·帕洛）的美姿。」²

勒邁耶的妻子妮·帕洛便是其筆下女子萬千美態的靈感泉源，我們從他的話語中可以推敲出其美學觀，對他來說，「美」必須呈現在恰當的地方，並且應該有一個藝術性的框架來襯托。此作中，舞者處於頂棚下，分佈在最靠近的兩支大柱間，受到妥善的保護，另一幅作品《園中三織女》中蔓蔓纏枝連成拱形圓頂，橫向的織布機則在下承托，構圖理念相通。兩幅作品中都可見從樹枝空隙透進來的陽光，正好落在女子身上，形成自然焦點。

勒邁耶對結構的重視受皮耶·奧古斯特·雷諾瓦等歐洲印象派畫家影響，雷諾瓦也曾運用背景中的元素去編排和體現人物的重要性。畫作《湖邊》中，小孩站在飽滿的陽光下，兩旁各有藤蔓垂落，她倚靠的木欄杆橫跨畫面下半部分，使構圖更加穩健，遠處水面的距離感也更加顯著。勒邁耶的畫作前景佈局規範，而後方落在視平線上的沙灘則非常舒展，故此畫面絲毫不覺拘束。另外，支撐頂棚的兩行柱子向後延伸，增添空間和線性透視感。

畫中女子的排位也經細緻構思，她們形成一個圓圈，環繞中央姿勢出眾的跪地舞者。兩位站立女子的舞步一致，另外四人則靜心欣賞。雖然她們在畫中互相獨立，並未重疊，但每人的姿態都舒坦自然，默契協調。勒邁耶呈現各自專心的練舞女子，令人想起埃德加·德加的畫作《卡迪那夫人》，畫中舞者似乎沒有注意到在她們練習時闖入的旁觀者，舞蹈既是個人的表現形式，也是共享的藝術。

勒邁耶不僅呈現小島的迷人風光，更真正研習吸收了印尼文化，畫作背景中時常加入印度教和佛教造像，如《園中三織女》及《峇里舞者》皆是。他也受印尼傳統神話中有關舞蹈的故事而啟發，如在天界翩翩起舞的飛天女神，婆羅浮屠佛塔有一塊石雕刻劃著她的舞姿，世人為其傾倒，她的手臂與雙腿隨舞彎曲，但表情依然如冥想般平靜，像是安詳地漂浮在空中。同樣，勒邁耶筆下的舞者也帶有一種沉著端莊的靜謐，身邊交織的藤蔓似乎也在模仿舞者靈巧的手勢而輕快起舞，又好像在呼應她們的曼妙倩影，與古老石雕上飛天身旁的鳥語花香遙相呼應。

除了自然大美與俏麗女子外，此畫更突顯了勒邁耶別樹一幟的絢麗色彩以及活潑筆法。他下筆灑脫，大膽而粗獷，不拘泥於累贅細節，在畫面塗上一層層顏料，直到得出他認為與眼前自然光線相符的滿意效果。其各幅作品中捕捉到的光線皆不相同，《峇里舞者》中僅有幾絲陽光得以穿過茂密的枝葉，形成大樹下的綠蔭；《園中三織女》則瀰漫午後的橘黃暖陽；至於此作，晨霧尚未散去但已充滿朝陽的蓬勃生氣。勒邁耶對冷暖色的把握成竹在心，更在陰影處用以深灰及紫色，豐富而立體。

此畫是這班少女的理想安寧國度，在這裡，她們完全與自身的文化與土地和諧一致。畫面溫暖情熾，引人入勝，見證勒邁耶對峇里的深摯感情，而其藝術也由衷地反映出小島給予他心靈的徹底釋放與無盡喜悅。

¹ 〈勒邁耶 1880 - 1958年：畫家/旅者〉約普·烏本斯博士與凱欣卡·赫森博士著（荷蘭阿爾堡，Pictures Publishers，1995年）120頁（信件編號21，峇里，1947年2月2日）

² 同上，109頁（信件編號18，峇里，1946年7月8日）