陳蔭羆

款識：
GEO. CHANN（左下）

現藏者於約一九八〇年代直接購自藝術家創立的農夫市場藝廊，舊金山

This work is in overall good condition. There are minor flakings and some tears to the collages scattered over the surface. There is a pinhole near the centre of the top edge. There is no sign of restoration under UV light examination.
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鱗鱗波光 港灣風光

四○年代末，陳蔭羆返回中國三年，除任職廣東嶺南大學外，更途經香港，為繁華的香港的留下了《香港維多利亞港》（拍品編號5004）一作。此件作品在多層次的的用色中，閃爍著浮動的細緻光影。帶有紅色光蘊的天空下，香港節比鱗次的建築，此起彼落的堆疊出近乎抽象的節奏。作於同一時期的《漁港》（拍品編號5102），則在寧靜的黃暈中，以參差的漁船和錯落的杆欄，交織出與《香港維多利亞港》截然不同的純樸風光。此兩件作品，描繪的雖是風景，卻已可見隱身於細節中的抽象質理。此時的陳蔭羆，在用色和光影方面，創造出極為豐富的層次和肌理變化，可見其繪畫技巧臻至純熟，成為他邁向全然抽象的關鍵轉折點。

在抽象繪畫如火如荼的發展中，陳蔭羆依舊藉由六○年代的 《印象中國》（拍品編號5005），表達他對中國山水的熱愛。不同於以往的水平構圖，陳蔭羆於此參照了中國繪畫的構圖方式：由近山望遠山之「平遠」。觀者得以由俯視的角度，將前景漁船人家、中景山壁船帆、和遠景的朦朧遠山盡收眼底。他對油彩技法和抽畫繪畫的研究，使他得以將斑斕的色彩注入山岩的嶙峋中，猶如為中國發展至明清而失去活力的設色山水畫，注入了嶄新的面貌。

書寫禪意 抽象揮灑

陳蔭羆的抽象繪畫從文化符號與歷史記憶著手，逐步淬煉出更為自由且抽象的表現方式。在七○年代的《書法變奏系列》（拍品編號5003），陳蔭羆以短筆線條打破文字的形貌，在不同層次的粉、橘、以至紅中，綴以綠、藍、和黑；構圖由兩旁的疏散，匯聚至中央的密集，呼應的是馬克‧托比在重複的線條書寫中，達至「坐忘」的禪意精神。而陳蔭羆更為晚期的抽象畫作，直接呼應了抽象表現主義在「放」之中，亂中有序卻極為精妙的佈局和色彩。陳蔭羆是一位對色彩極為敏感的藝術家，他得以將多種色彩有秩序的注入其畫布。在《抽象》（拍品編號5002）中，文字符號已全然消失，點和線的書寫也變得更為不羈，互補的色彩交織出波洛克般的大膽用色。而如果說波洛克是在「放」中達致畫面的韻律，陳蔭羆則是以「收」的謹慎態度，建構出全然不同的抽象節奏和個人風格。

生活即景 片刻截取

大眾生活即景的片刻截取，可說是陳蔭羆早期繪畫的重要題材。五○年代的《人力車》及《導盲犬》（拍品編號5103），描繪的是大街上撐傘帶帽、由導盲犬引領著方向的男子，和兩位載著客人趕路的三輪車伕。值得注意的是，陳蔭羆此時期的作品帶有強烈的即興意味，捕捉的是市井小民行走中、工作中的生活情狀。他以速寫般的筆觸，與銳利的黑色輪廓，加強人物張力，以強調前景、模糊背景的構圖方式，表現著畫面的即時性和動態感。於此，陳蔭羆並非特意強調對人道主義的關懷，而是以藝術家敏銳的視角，如同拿著照相機一般，捕捉著平凡人的日常片刻。