羅中立

款識：
Luo 03 中立（左下）
燈光系列（畫背）

北京歌德拍賣會（二〇〇八年五月三十一號，拍品編號六百六十九）
現亞洲藏者購自上述拍賣

〈藝術當代〉上海書畫出版社出版，上海，二〇〇六年，第四期，三十二頁，彩圖

This work is in excellent condition. There is a light layer of dust across the surface. Under UV light, there is no evidence of restoration.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

「藝術不是一種消遣，我不是哲學家，我並不期待完全擺脫痛苦，也不期望能夠找到一把能夠讓我超凡脫俗、看淡一切的鑰匙。磨難和痛苦也許正是能夠位藝術家帶來最強大的表現力的東西。」
米勒（Jean-François Millet）

十九世紀的法國巴比松畫派（École de Barbizon）藝術家米勒在繪畫創作中，從不虛構畫面的情景，他的每一幅作品都是從耕耘者、放牧者、勞動者的真實生活中描繪出來的。畫中質樸甚至有些粗糙的風格卻真實的令人難忘。而在中國，雖然和米勒的時代、文化背景大不相同，當人們逐漸遺忘這批真正努力對社會貢獻的人群時，羅中立同樣選擇了中國農村生活為作畫題材。藝術家認為，農民是中國這個國家最大的主體，他們的命運實際上是中國民族的命運，也因此，他希望自己的作品反映農民的處境，他有時描繪美妙的田園風光，有時亦將農民惡劣的生存環境寫於畫布，為廣大的農民發聲。1980年，當畫家還是四川美院的學生時，即以充滿震撼性，近乎超寫實表現手法的《父親》一作一夕成名， 1983至1986年間，羅中立更赴比利時深造，回國後的他卻從沒有迷失在名利中，或者對自己的藝術信念有絲毫懷疑，反而更加堅信自己的道路，願意將一己所長貢獻在他最鍾愛的農村鄉下。正因從小成長於斯，也認同中國廣大土地上的農民們世世代代對祖國的貢獻，他曾說：「我覺得作品應有人民性，作品應和多數觀眾起一種感情上的交流和共鳴作用，要做到這一點，重要的是要有堅實的生活基礎和真實的感情。」

《燈光系列：燈下》的背景以橙黃色為主調，藝術家刻意營造光緣於兩位主角的身後迸發，幽暗朦朧的光線照亮了女子純真的側臉。左方的男子點著油燈和女主角深情對望。女子的大眼睛澄明清透，帶點稚氣的臉龐甜美迷人，她豐盈的身體舒適放鬆地坐在板凳上，彷彿在對著男子微笑及閒話家常。男子手握一盞油燈，表情木訥卻又透露著一股堅毅，燃燒過後的藍灰煙幕瀰漫四周，釋放一寧靜安詳的氛圍。畫家特意不美化修飾其筆觸，反而以粗厚的筆刷勾勒和烘托兩位主角的輪廓與造型，賦予畫面流暢的韻律和節奏感；更以黑色、淺藍、墨綠等顏料和背景的橘黃對比，形成強烈的視覺衝突。羅中立善於捕捉農村生活中普通平凡的場景，並將農民們純樸且樂觀的天性表露無遺。《燈光系列：燈下》成功刻畫了一對平凡夫妻的幸福生活小景，從室內場景看來，這對夫妻的生活或許不富裕，但柔情對望的兩人仍讓我們聯想起漢朝古代詩句：「結髮為夫妻，恩愛兩不疑」鶼鰈情深之夫妻形象。畫家在《燈光系列：燈下》運用的粗獷的筆觸、不修邊幅的人物和場景以及近乎俗艷的色彩安排，反而於簡單之中包含了複雜，於單純之中包含了厚重，在平凡不過的農民被賦予了光輝和偉大的形象，鄉村生活和人性的勤勞樸實一覽無遺的展現在觀者眼前。