陸琦

款識：
陸琦 1989.4（右下）

亞洲私人收藏

〈浙江省慶祝建國40週年美術作品展覽〉浙江展覽館，杭州，一九八九年五月十九日至二十三日

〈陸琦：油畫靜物專集〉朝代世界藝術有限公司出版，台北，一九九三年，十四頁，彩圖

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海洋之子的寬闊胸襟

現為杭州師範大學美術學院教授的陸琦，師承旅蘇先驅全山石，從藝之路一直堅持著寫實油畫的風格探索。《人•海》乃其代表作，完成後即獲選在「浙江省慶祝建國40週年美術作品展覽」中展出。浙江是東南沿海的漁業大省，其海洋經濟支撐的海洋文明不單在中華文化的發展過程中承載着重要性，對出生成長於浙江的陸琦在思想、精神和藝術領域也留下了深深的烙印。藝術家多年來不斷通過反映海邊漁人生活，將海洋文明品格自內而外傳遞發揚。《人•海》便為這類壁畫風作品首開先河，相似題材的《舟山漁場》被浙江美術館收藏，同系列的《潮起潮落》亦於香港蘇富比刷新了藝術家的個人拍賣紀錄。

作為「八五新潮」的一員，陸琦與同學王廣義、黃永砯等一道在西方現代主義風格流派的衝擊下企圖尋找屬於自我的藝術語言。墨西哥壁畫大師里維拉（Diego Rivera）的作品對陸琦產生了很大的影響，同時他也從敦煌壁畫中得到靈感，吸收兩者濃厚的色彩、遒勁的線條以及凝重的整體風格，在創作中呈現東西合璧的獨特美感。 細看畫面，縱橫交錯的游絲線印刻下剝落與裂紋般的效果。這種殘缺美來自於藝術家在敦煌石窟寫生時得到的啟發，不僅深化了漁民歷經風吹日曬的粗獷形象，更營造了斑駁的歷史感。在人物的刻畫上，他以概括的造型描繪了一組出海歸來的漁人，粗線條的勾勒和頂天立地般的人物構圖處理強化了視覺衝擊的力度。拉網者、收魚者同心協力勞作的渾厚氣勢，漁民強壯的體魄及由自然力造就的野性，還有他們質樸的性情和人與人之間的和諧皆表露無遺。黃褐色的主調不僅渲染了人物雄赳赳氣昂昂的神氣，明暗韻律的反差也讓畫面有種壁畫式的浮雕感。滿格對稱的佈局和大塊單純的用色進一步促成了多元空間的平面化，不同的時空和人物關係被壓縮在這二維空間，象徵性地定格了時間，將歷史的痕跡、現時的景象和新時代朝氣精神凝聚在一起。作品對景象內涵的挖掘反映了漁民與自然的抗爭代代相承，但「漁」為他們帶來的收穫，也從物質昇華到精神，生生不息。