劉海粟

款識：
Liu Hai-Sou 海粟 1930 Firenze（左下）

莫里斯‧塔比托先生收藏
蘇珊娜‧奧弗雷女士約於一九六五年在法國伊西尼萊比阿得自上述來源
蘇珊娜‧奧弗雷之子派翠克‧奧弗雷繼承
現歐洲藏者得自上述來源

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劉海粟有著深厚的傳統文化修養，在學習西畫之前就廣泛涉獵中國歷史和藝術，在書法作品和水墨畫上已頗有造詣。他開始學習西畫時，即能很快地掌握油畫的空間意識、造型結構和色彩的表現特色，另一方面，劉海粟也琢磨如何把中國藝術注重神韻的寫意精神融入自己的油畫創作之中。藝術家曾於1923年著文《石濤與後期印象派》，闡述中國畫中寫意思想之高妙：「觀夫石濤之畫，悉本其主觀情感而行也，其畫像皆表現而非再現也……在三百年前，其思想與今世所謂後期印象派、表現派竟完全契合，而陳義之高且過之。」

1929年，劉海粟在蔡元培的協助下去歐洲考察，這也成為其藝術道路上一個重要的轉折點。藝術家於此行遊歷了法國、義大利、比利時、瑞士、德國等，不只舉辦畫展，更連續兩年入選法國秋季沙龍。此次蘇富比上拍之《翡冷翠》所繪之場景為義大利佛羅倫斯的著名中世紀景點「老橋」（Ponte Vecchio），為1930年畫家行經義大利所作。劉海粟早期的油畫創作因年代久遠和保存不易，能流傳下來的大部分作品亦早已為公立博物館所收藏，《翡冷翠》今現身市場，實屬難得。

老橋被認為是現存義大利最古老的石造圓形拱橋，本身具有極高的歷史價值，畫家以各種不同的實色，以樸實卻有序的短筆筆觸勾勒石橋。他特意不將顏料調和，以鮮麗並互相對比的油彩表現房舍之間的色差，形成了層次豐富的視覺效果。劉海粟在此削弱了西方傳統慣用的光影手法，有意識地強化色彩的純度，又精準安排色調的布局，取得構圖形式上的和諧，這種色彩的運用技法或許是受到了後期印象派大師保羅‧塞尚（Paul Cézanne）之影響。塞尚認為：「線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調準確的相互關係中表現出來。」為了表現結實的石橋和房舍之體積感，劉海粟以厚塗、絢麗的油彩創造了一沉穩的構圖，但卻將天空敷以浪漫的粉紅和粉藍色調，對比老橋下方「阿諾河」（Arno）水面上的倒影所表現出之物與像、光與影、動與靜之間的情態，畫面上充滿濃濃的詩意和劉海粟獨特的風格，契合他一生主張的「表現說」：「畫的表白，就是要將情感發揮，因為科學是理智的，藝術是情感的。」《翡冷翠》中藝術家精湛的後印象派油畫技法和帶有抒情詩意的寫意氛圍，充分體現了劉海粟調和中西繪畫的理念。