潘玉良

款識：
玉良 44（左上）

安妮‧霍達安女士舊藏

This work is in good condition, with minor paint losses along the top edge. There is no evidence of restoration under UV.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

潘玉良的藝術天分不讓鬚眉，她的成就在當時的西方畫壇榮獲多次肯定，甚至早年即在中國享有了「中國西洋畫第一流人物」之美譽，不僅確立了女性藝術家在藝壇之地位，其藝術成就更對於現代中國藝術史有著不可磨滅的貢獻與影響。

潘玉良早年生活清苦，幸遇到其夫潘贊化資助，進入上海圖畫美術院習畫，遂開啟了她的藝術歷程。受到恩師劉海粟和王濟遠的支持，又靠著自己的天分考取公費出國留學，先後入里昂、巴黎及羅馬各間國立美術學院，畢業回到中國後，亦曾任教於多所藝術學校，此些經歷在在證明了她過人無比的毅力。然而，或許是為了追求個人生命的自由和藝術成就的突破，1937年，她毅然決然再度赴法，從此未再踏上祖國的土地。

《瓶花靜物》作於1944年，正是藝術家二度赴法的成熟時期。潘玉良的靜物畫常以花卉為題材，受到馬諦斯（Matisse）與野獸派（Fauvism）的影響，作品畫面色彩明亮飽和、色調變化微妙，特別是桌布的粉紅和背景湛藍，與中央鮮綠的花瓶、桃紅的大菊以及艷黃的小花，各色之間界線分明，卻又彼此協調統一，藝術家強調畫面色彩的塊面分割，營造出豐富的視覺效果，在在顯出其深厚駕馭色彩之能力。潘玉良早期學畫由西方古典主義入手，但在二度赴法後，又自覺地強調中國的民族文化身分，開始鍾情於中國畫的研究，立志於將中國的線條特點融合西方的野獸派特色，潛心研究新的風格。《瓶花靜物》中，藝術家不拘泥於形似，而著意於神似。她將不同的物象以不同的筆觸描繪勾勒，雖以油彩作媒介，卻蘊含中國水墨畫的表現觀念和技法。如在桌布和背景牆上用筆抒放，完全拋棄了細節的刻畫，只以幾筆細線和色彩的堆疊呈現層次，中央的花瓶和花朵又以大筆鋪色，小筆勾勒，長短不一、交叉短促的筆觸充滿動感和跳躍性，營造出畫面不同層次的肌理和速度感。構圖中的虛與實、大與小、明與暗、粗與細以及簡與繁的對比氣韻生動，亦成功創造了其鮮明的個人風格。

菊花是中國傳統的花中四君子之一，不與群芳爭豔，金秋綻放、恬然自處是其象徵。潘玉良一生愛畫花，大部分的瓶花作品都在繪菊。《瓶花靜物》內嬌嫩綻放的菊花，或可做為藝術家對其人生的自喻。潘玉良特別欣賞中國著名詩人聞一多的《憶菊》：「東方的花，騷人逸士的花，我想起你，我的心也開成傾刻之花，絢爛的如同你一樣，我想起你同我的家鄉，我們的莊嚴絢爛的祖國，我的希望之花又開得同你一樣，煦煦的秋風，吹著，吹著，我要讚美我祖國的花，我要讚美我如花的祖國！」潘玉良在創作此油畫時，已身處異鄉和家人分開多年，她於此作欲表現的不單只是靜物本身，更想藉著菊花耐寒傲冷的品格，暗喻她雖為身處異鄉，但對家國土地的思念與關懷從不曾間斷。菊花如同自己的根，《瓶花靜物》裡的菊花鮮豔綻放，正暗喻藝術家對藝術創作的堅持不輟和對祖國、對家人的的強烈思念之情。

1977年潘玉良去世後，將留下的所有作品運回丈夫潘贊化故鄉安徽省，永久收藏於安徽省博物館，因此她的作品在拍賣市場極為罕見，大部分皆已保存於官方博物館或收藏於私人之手。《瓶花靜物》來自法國安妮‧霍達安（Mrs. Aznif Hodaghian）女士舊藏。霍達安女士於二次大戰後與潘玉良結識，因緣際會之下購藏了她的作品，《瓶花靜物》能在收藏於私人之手多年後重返亞洲，實乃難能可貴。