黃冠餘

款識：
Huang Guanyu 黃冠餘（右下）
荷戀 2009年春末 Huang Guanyu 黃冠餘（畫背）

亞洲私人收藏

〈荷·韻—黃冠餘藝術展〉澤中畫廊，北京，二〇〇九年四月二十五日至五月二十四日
〈黃冠餘油畫藝術展〉雲門雅集藝術館，北京，二〇一〇年四月二十五日至五月二十四日
〈荷·道〉橋舍畫廊，北京，二〇一一年四月二十三日至五月十二日
〈藝術北京〉全國農業展覽館，北京，二〇一二年四月三十日至五月三日
〈苦瓜家園—2012吳冠中師生作品展〉百雅軒798藝術中心，北京，二〇一二年六月二十四日至七月二十四日

〈藝術指南〉北京市文化發展基金會出版，北京，二〇一一年，四月號，封面
〈黃冠餘畫集II〉人民美術出版社出版，北京，二〇一二年，九十二頁，彩圖
〈苦瓜家園—2012吳冠中師生作品展〉百雅軒文化藝術機構出版，北京，二〇一二年，二百一十九頁

This work is in very good condition.
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清新隽逸，創寫現代花語
吳冠中、袁運甫等中央工藝美術學院教授在五〇年代以後便牽引著現代主義藝術在中國的發展， 黃冠餘薪傳師藝，青年時便與同學王懷慶、張宏圖、秦龍等人組成「同代人畫會」，在作品中大膽探索個性化的形式語言。彼時黃冠餘的繪畫面貌已在具象的基礎上，顯露出平面感與裝飾性的傾向。八、九〇年代他因多次赴歐美辦展及考察，在現代藝術精華的感召下，他重啟了對自我藝術走向的閉關思索，一鉆便是十年。於2007年重新復出後， 黃冠餘展現給人們一系列以「平面意象」取代立體造型寫實的半具象作品。十年苦心面壁修煉帶給他最深刻的體會便是「捨得」兩字，而他的轉型也是對這二字的詮釋：捨棄了客觀的具象寫實，在理性的形式經營中得到主觀意象的表達。

《荷戀》所屬的「荷」系列便是黃冠餘變法之後的首秀，這批作品不單是他對自家附近荷塘的感性記錄，更延續了中國文化愛蓮畫荷的傳統，筆下造型審美關乎性情與意趣。蓮蓬、荷葉、蘆葦等生命，在點、線、面這些基本元素的平面組合下生動活現。構圖豐滿的作品雖飽含肌理層次，生機之象卻在紛雜叢生中孤立而出。即便是已有衰竭之態的枯荷殘蓮，在這清新雅致的畫面中依舊有著傲然挺立的風骨。絲絲連連的背影為畫面籠上一層朦朧的寧靜之感，卻隱不住自然萬物生生不息的騷動。此畫還被選為2011年《藝術指南》四月號的封面作品，特殊性不言而喻。