袁運甫

款識：
運甫 紫金山天文台 一九七三（左下）

亞洲私人收藏

〈光色音韻—袁運甫20世紀60—70年代的繪畫藝術〉國家大劇院，北京，二〇〇九年六月十日至三十日

〈光色音韻—袁運甫20世紀60—70年代的繪畫藝術〉國家大劇院出版，北京，二〇〇九年，六十八頁，彩圖
〈袁運甫繪畫〉袁加編，中華書局出版，北京，二〇一二年， 一百七十九頁，彩圖

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袁運甫水粉寫生之流光溢彩

「寰宇無限量」，吳冠中曾如此形容袁運甫的藝術境界。自1949年考入當時被譽為現代藝術搖籃的杭州國立藝專求藝問道，袁運甫六十餘年來不僅在藝術創作上門類廣涉，同時還編撰論著教材以發展美術教育，在藝壇中實則稱得上是功業深厚、成就卓越。

袁運甫的藝術涉獵多元，橫跨油畫、水粉、彩墨等純藝術領域以及壁畫、壁毯、雕塑等公共藝術領域，在各種媒材間往來無礙，相容並蓄。在他所擅的畫工中，水粉畫是他特別喜歡且長時間著重研究的創作方式。對水粉的偏愛與他在文革期間「上山下鄉」的經歷不無關係。在石家莊李村勞作時，他和吳冠中一併苦中作樂背起糞筐去作畫，以色彩寫生來妝點過於單調平淡的生活環境。水粉是當時條件下優先的繪畫工具選擇，由此開啟他畢生對水粉畫的孜孜鑽研：「通過水粉畫的實踐，深入探究了現代中國色彩問題，逐漸總結了以印象主義科學方法與中國傳統、民間主觀色彩學的表現相結合的一套創作方法，形成了對中國現代色彩問題的獨特認識。」

袁運甫在27歲時已在中國美術館舉辦了他第一個水粉畫寫生個人展，而1960年至1977年也是其水粉畫創作最旺盛的時期。是次日拍透過《紫金山天文臺》（拍品編號5010）和《青島大教堂》（拍品編號5011）這兩幅水粉畫，觀者得以重新審視他那時的創作，感受其筆下寫生的光彩。

「袁運甫先生對景，著眼大體，無懼紛雜，遍覽細節，不落瑣屑」，陳丹青曾對先生的寫生作品作這樣評價。詳察《紫金山天文臺》，紅葉色彩斑斕，層林盡染，在青山不改的背景下透露出一絲秋的韻味。再觀其取景角度，平視山中零落的天文臺樓，眺望遠處綿延不絕的群峰，可推斷先生必盡登高望遠之旅，對景四顧後畫下北宋山水畫般「峰巒深厚、勢付雄強」的豪情。此氣格之作成于文革期間，在風雨如晦、雞鳴不已的時節，藝術家仍胸次浩蕩收百川，用畫筆抒發「會當淩絕頂，一覽眾山小」之自信自勵的氣慨，難得可貴。

袁運甫和吳冠中是長期寫生長征的老戰友，一起走過了大江南北，《青島大教堂》便創作於他倆同在青島寫生期間。他們畫過相同的對象，亦各畫不同的選材，在彼此的比較、理解中惺惺相惜。吳冠中點評道袁運甫的寫生繪畫作品，「他對形的掌握十分嚴謹，對色力求強烈而豐富，他的畫面充實，每次作畫如欲予讀者豐盛之宴。」在此作中，他利用水粉畫在藝術技能上較強的適應性和廣泛的表現性，「色彩厚薄均宜、剛柔相濟，既適合塊面處理，又具有滋潤交融、細膩微妙的特色」，透過冷暖色調對比表現出自然光線的變幻以及局面與氣勢的完滿，趣味生動不已。