趙無極

款識：
無極ZAO 49（右下）

紐約畢趣畫廊
美國德薩畫廊
現亞洲藏者購自上述來源

〈趙無極〉國立網球場現代美術館，巴黎，二〇〇三年十月十四日至十二月七日
〈趙無極〉石橋美術館，東京，二〇〇四年十月十六日至二〇〇五年一月十六日

〈趙無極〉國立網球場現代美術館出版，巴黎，二〇〇三年，五十四頁，彩圖
〈趙無極〉石橋美術館及石橋財團出版，東京，二〇〇四年，四十三頁，彩圖
〈趙無極〉費茲‧荷西編，藝術發佈社出版社出版，紐約，二〇〇七年，三十三頁，彩圖
〈趙無極1935-2008〉多米尼克·德·維爾潘、弗朗索瓦∙馬凱及揚∙亨德根編，季豐美術出版社出版，香港，二〇一〇年，七十三頁，彩圖

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1948年趙無極由中國赴法，在杭州藝專求學的過程中，他雖接受堅實的傳統水墨訓練，對於水墨的掌握運用自如，但抵達巴黎的他，想追尋的是一種新的創作表達。如其曾自言：「當我開始畫畫，我已經學會了技巧，運筆相當自如，從這種自如中，產生一種需要，進而警覺到一種危險，就是陷入技巧的圓熟和重複。」他不想用過往熟練的技巧來創作，取而代之的，是欲作出一種超脫的轉化。而其所具備的深厚中國傳統文化美學的底蘊，在此時成為引領他新生的養分。

表現在《綠色風景》中，他以近乎空曠的背景和簡單的用色，賦予此作一種詩歌般靜謐安詳的意境。畫家大膽的以他在中國慣用黑墨彩繪出欉欉樹林、太陽及草原上的動物，與單色調鋪平的淺綠油彩背景相應，這種水墨和油彩的對比以及東方式極簡的構圖，反而製造出視覺上的衝突，使作品更引人入勝。和西方風景畫相比，《綠色風景》並無特定的透視點，反而讓觀者在欣賞作品時回歸事物的本質，彷彿親身進入一藝術家獨創之豐妍世界的幻象片段。畫家以隨意的形象和輕快的用筆，連帶運用中國書畫傳統既有的散點透視法，將中國寫意畫法的空靈意象融合至畫布，成為其藝術中標誌性的特徵，獨立於當時的巴黎藝壇。

趙無極向來推崇宋代書畫家米芾。米芾和其子米友仁擅長山水畫，人稱「米氏雲山」，他們不喜愛陵厚雄壯氣格的北方山水，反而鍾情於清潤俊爽的江南山川，並以「模糊」的筆墨作雲霧迷漫的江南之景。我們如以米友仁的作品《雲山墨戲圖》和《綠色風景》相較，趙無極以潦草顫動的細線勾勒出的景物樸實天真，和米友仁畫中的點點染染，雲煙變滅，將山體和樹木通過濃淡不同的墨色相互陪襯而體現的瞬間印象相輝映。這種不將真實肉眼所見的山水作為根據，卻以畫家心靈過濾之後的形象所傳達的真誠之作，在在體現了趙無極和宋代大家在藝術追求中崇尚自由的「真趣」，也體現了趙無極將西方油彩中濃郁強烈的表現方式，巧妙地轉化創新為東方美學的延續。

《綠色風景》的完成年代為1949年，屬於趙無極抵達巴黎後的第一個創作時期。趙無極在完成此作後到啟發，更於1950以此作為靈感創作了一幅蝕刻版畫《陽光下的風景》，足可見畫家對《綠色風景》之喜愛和珍惜。1950年代前的藝術家作品在拍賣市場上相當稀有，於文獻紀錄中只出現過二十餘幅，此次蘇富比現代亞洲藝術拍賣日場推出同時作於1949年的《綠色風景》和另一幅《綠色公園與尖塔》（拍品編號5004），甚為難得，畫背亦貼有最早於紐約幫畫家舉辦個展的畢趣畫廊（Cadby-Birch Gallery）標籤。《綠色風景》曾被包含於法國國立網球場現代美術館（Galerie nationale du Jeu de Paume）2003年趙無極的重要個展，以及2004年東京石橋美術館（Bridgestone Museum of Art）個展，擁有精彩的出版展覽紀錄及絕佳的收藏來源，為市場上難得一見的珍稀之作。