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巴布羅·畢加索
描述
- 巴布羅·畢加索
- 《女子頭像》
- 款識:畫家簽名 Picasso(右下);紀年8-21(左下)
- 紅色及黑色粉筆紙本
- 25 1/4 x 19 3/8 英寸
- 64.1 x 49.2 公分
來源
大都會藝術博物館,紐約(購自上述藏家,售出:紐約蘇富比,1983年5月18日,拍品編號52)
A·阿弗烈·陶博曼購自上述拍賣
出版
畢加索計劃,編輯,《畢加索油畫、水彩、素描及雕塑作品,新古典主義I,1920-1921年》,舊金山,1995年,品號21-278,第256頁載圖(錄尺寸為79.5 x 68公分)
何塞普·帕勞·伊·法夫雷,《畢加索:從芭蕾到戲劇(1917-1926年)》,巴塞隆納,1999年,品號1119,第301頁載圖(錄尺寸為79.5 x 68 公分)
Condition
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拍品資料及來源
畢加索之所以專注於古典時期,是因為一場主導了一戰後法國前衛藝壇的運動、或稱「呼籲秩序」,當時流行與古典西方藝術相似的精細畫功,運動的至高社會政治理想是將法國塑造成為新「黃金時代」文明的中心。對畢加索來說,戰後的這場文化佔領運動來的恰是時機,他那時對立體主義感到疲憊厭倦,正試圖以全新方式挑戰自我。1921年,畢加索與讓·考克托同遊意大利,在那不勒斯與龐貝學習拉丁藝術起源。約翰·理查德森認為,對畢加索影響最深的藝術品之一便是法爾內斯·朱諾頭像,1920年代初起,畢加索的數幅頭像習作中均有朱諾的影子。理查德森解釋道:「有時,畢加索會為這理想古典面龐增添幾分歐嘉的容貌,或是他的美國朋友薩拉·墨菲,或他前任未婚妻伊雷娜·拉古的樣子,還是歐嘉僱用而後又開除了的保姆也未可知……每當畢加索在作品中注入古典韻味時,都會參照法爾內斯的大理石雕像。」(J·理查德森,出處同上,第13頁)
儘管根據理查德森的推斷,此時期畢加索筆下的女子是集其多位女伴之大成,我們在欣賞《女子頭像》時,卻不禁要將畢加索的人生經歷與其作品聯繫起來。對此作女子身份的一種推斷自然是藝術家之妻歐嘉,她骨骼亭勻,鼻若懸膽,眉峰如弓,鴨蛋面龐,十分端莊,完美符合畢加索的新古典主義風格特質,1920年代初,藝術家以她為靈感創作數幅繪畫。
此作第一位藏家是知名德國藝術商賈斯汀·坦豪澤,他可謂歐洲現代藝術運動的中流砥柱。此作曾為紐約大都會博物館館藏。