巴布羅·畢加索

畫家故藏

私人收藏，紐約

佩斯·維登斯坦，紐約

私人收藏

詹尼·韋爾薩切，紐約及邁阿密（售出：倫敦蘇富比，1999年12月7日，拍品編號21）

A·阿弗烈·陶博曼購自上述拍賣

克里斯蒂安·澤爾沃斯，《巴布羅·畢加索--1937至1939年作品》，巴黎，1958年，卷IX，品號145，載圖圖版71

畢加索計劃，編輯，《畢加索油畫、水彩、素描及雕塑作品，西班牙內戰 1937-1939年》，舊金山，1997年，品號38-072，第154頁載圖

《畢加索與照相機》（展覽圖錄），高古軒畫廊，紐約，2014年，第305頁載圖為一朵拉·瑪爾拍攝之照片

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畢加索在這幅精彩的作品中以大膽筆觸描繪愛人朵拉·瑪爾。朵拉是極具天賦的藝術家和攝影家，與超現實主義運動淵源頗深。畢加索藝術生涯中以她為主角的肖像最為深刻動人，以近乎超現實主義的表現手法，遊走於自然主義與抽象風格之間，將藝術家與畫中人之間的澎湃情感描繪得淋漓盡致。

1936年，畢加索初遇朵拉，儘管那時他仍未與歐嘉離婚，而且與瑪莉·德雷莎·沃特情緣未了，他還是深深愛上了朵拉：不久後她的倩影便出現在畢加索的作品中，在接下來八年中，朵拉成為他的愛人、精神伴侶與繆斯。朵拉·瑪爾成熟慧黠，與柔順的瑪莉·德雷莎完全不同，在此之前十年間，畢加索的作品經常描繪那婉約的金髮美人。而朵拉情感豐沛，畢加索最震撼人心的作品便時常以其為題，有時畫面情感過於強烈近乎滿溢，藝術家總會以高超技藝平衡彌補。朵拉一口流利的西班牙語和冰山美人的豔麗都讓畢加索迷戀不已，但真正讓他神魂顛倒的還是朵拉的面龐。她動人心魄的五官在此作中一展無遺─特意為畢加索而留的濃密黑髮、濃睫遮蓋下那閃爍的深情眼眸。畢加索稱，對他來講而言朵拉有一種「卡夫卡式」的奇詭瘋狂，這張四分之三身長肖像即是例證，他也因此經常在室內為她繪畫肖像，試圖用空間或椅子箝制朵拉的張揚。她以一種前所未有的方式刺激著畢加索的審美，其他的情人無人可及，她的五官特徵更激發藝術家創造出著名的「雙面像」概念：此作從側面描繪模特輪廓，而又同時可見一雙眼眸、耳朵與鼻孔。「雙面像」融合了幾種不同概念，是畢加索繪畫生涯中的重要進程，也是其立體派時期多視角的延伸成果。畢加索在肖像畫創作中應用探索這一技法直至１９４３年。

與朵拉·瑪爾共渡的那些年間，畢加索在描繪朵拉的肖像畫中不斷變換扭曲其面容，由此可見二人關係起伏跌宕。雖然如此，是幅作品卻與其他朵拉肖像不同，色調較為柔和明亮，畫中的朵拉還戴著一頂飾帽，散發出輕鬆愉快的感覺，但這種愉悅感轉瞬即逝。此作中不見往常迷幻詭譎的色彩，淡粉色和淡紫色取而代之，這也是畢加索用於描繪瑪莉·德雷莎·沃特的主要色調。此作中朵拉深情款款的雙眸不禁讓人回想起畢加索的評論：「對我來說，『朵拉·瑪爾』是哭泣的女人。多年來我一直把她畫成扭曲的樣子，不是虐戀，也不是因為這樣畫帶給我任何愉悅感；我只是在傳遞一種不容反抗的意念，那是深刻的現實，並非虛浮的表象。」（引自弗蘭索娃·吉洛，《與畢加索的生活》，紐約，1964年，第122頁）

布麗姬特·里爾在近期對朵拉·瑪爾肖像的研究中寫道，這些作品「是畢加索的巔峰藝術成就之一，當時他正踏上第三條路，接近超現實主義風格，而摒棄具象與抽象表現手法。如今我們前所未有地愛慕這張痛苦疏離的面容，無疑是由於現代身體意識對於不安、模糊與詭異感同身受。畢加索這一系列的畫作為理想美畫下了句點，當代歷史的成果、一種可怖而悲傷的審美由此開啟。」（布麗姬特·里爾繼續寫道：「……朵拉·瑪爾是典型的超現實主義藝術家，任性而偏執，得波德萊爾之真傳，致力打造一種魔幻而超自然的外表，將之視作畢生職責。她華麗的優雅中帶著挑釁，在畢加索繪上的那頂過度繁複的小飾帽上表露無遺（……），這頂女性化的帽子帶著戀物的意味，如同手套一樣被超現實主義者認為是非常重要的情色象徵。」（出處同上，第387-389頁）

畢加索將自己個人最為喜愛的畫作留藏身邊直至1973年去世，是幅作品亦躋身其中。爾後，藝術家子嗣通過佩斯·維登斯坦將此作售予傳奇意大利時尚設計師、藝文界名人詹尼·范思哲(又譯凡賽斯)。1997年夏天，范思哲(凡賽斯)不幸遭暗殺。此畫曾掛在紐約范思哲(凡賽斯)宅邸，於1999年蘇富比范思哲收藏第一部分拍賣會上被陶博曼先生納入其收藏。