埃德加∙德加

故比爾公司，巴黎（應購自藝術家）

埃內斯特·肖松，巴黎

埃內斯特·肖松夫人，巴黎（家族傳承自上述藏家並售出：德魯奧拍賣行，1936年6月5日，拍品編號7）

杜杭·胡埃，巴黎及紐約（購自上述拍賣）

埃貝爾·C·莫里斯夫人，布林茅爾（1945年3月13日購自上述藏家並為其收藏至1965年）

售出：紐約佳士得，1978年10月31日，拍品編號10

A·阿弗烈·陶博曼購自上述拍賣

巴黎，喬治·帕蒂畫廊，「德加」，1924年，品號160，圖錄載圖

巴黎，保羅·羅森伯格畫廊，「十九世紀大師」，1931年，品號30

布魯塞爾，美術宮，「印象派」，1935年，品號15

費城藝術博物館，「德加」，1936年，品號45，圖錄載圖

紐約，杜杭·胡埃畫廊，「德加粉彩作品」，1943年，品號4

費城藝術博物館，1964-65年（借藏）

紐約，大都會藝術博物館；巴黎，國家藝術宮及渥太華加拿大美術博物館，「德加」，1988-89年，品號284，圖錄彩色載圖

保羅·拉豐，《德加》，巴黎，1918年，卷1，第20頁載圖

保羅 ·安德烈·勒穆瓦纳，<埃德加·德加近期展覽>，《藝評XLVI》，1924年6月，第105頁載圖

安博瓦·沃拉爾，《德加：親密的肖像》，紐約，1927年，載圖圖版15

《美術》，巴黎，1935年6月至9月，第21頁載圖

保羅 ·安德烈·勒穆瓦纳，《德加與其作品》，巴黎，1946年，卷III，品號849，第490頁載圖

保羅 ·安德烈·勒穆瓦纳，《德加與其作品》，紐約及倫敦，1984年，卷III，品號849，第490頁載圖

羅伯特·戈登及安德魯·福格，《德加》，紐約，1888年，第266頁彩色載圖

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《梳髮女子背像》作於約1885年，出自德加描繪裸體女子出浴的一系列精彩粉彩畫。裸女出浴是他最具標誌性的主題之一，由1880年代早期開始逐漸常見於其畫作之中。此系列藉由描繪女子梳洗為題，探討女性身體線條，多數描繪她們洗濯的情景，亦有如本作般描繪女子洗髮後梳理頭髮。作品完成於約1885年， 畫中女子以背面示人，坐在一張帶有圖案的座椅上，雙腿交叉，正在梳理頭髮。此坐姿的德加畫作共有幾個版本，其一現藏於紐約大都會美術館。

有別於其芭蕾舞及賽馬場作品，德加以女子洗浴為主題的畫作多在畫室內創作。縱然如此，本作仍能令畫中人動作的自然傳神地躍然紙上，彷彿觀者與女子同處一室窺視她的一舉一動，德加利用和煦豐潤的粉橘、粉黃色調來表現沐浴後室內的溫暖。畫中模特兒面向一張布面座椅，坐在華麗的軟毯上，軟毯以藍、白二色短促的筆觸畫成。她挺直腰背，兩臂上伸，觀者無法看見其臉孔。德加的許多作品當中，出浴女子附近亦有其他人物，本作則近距離描繪她獨自一人，加強畫面的親密感。

德加對裸體及半裸人像研究深刻，作畫時專注於對女性身體的探索，而非著意描繪模特兒個人形象。他甚少賦予畫中主角鮮明個性，多從既定動作描繪人體。與之同輩的喬治‧珍尼歐就德加對人體的深刻探索有這樣的評論：「德加非常注意動作及姿態的準確性，不斷研究，永無休止。我見過他與一位模特兒合作，要求她擺出正在抹乾身體的姿態，斜靠在椅子的高背上，椅子上披浴巾。這是一個複雜的動作。你可以從背後看到左右肩胛骨；然而右肩受身體重量所壓，形成的線條彷如屬於一種體操般的姿態，令人始料未及。」（喬治·珍尼歐，錄自羅伯特·哥頓及安德魯·福爾熱，《德加》，紐約，1988年，第223頁）

《梳髮女子背像》是一代名家駕馭粉彩畫作的佳例，而粉彩在藝術家生命最後階段佔據的地位尤為重要。德加創作本畫之時，對出浴人像的探索取向較早期作品構圖更見大膽自信，對粉彩這一媒材的運用更顯揮灑自然。如古典油畫大師的交叉線影法一般，德加強調顏色的交織與重疊，造出本畫鋸齒形和條紋筆觸。約翰·里瓦爾德在書中寫道：「（德加在其描繪舞者及裸體人物的重要粉彩作品當中，為了追尋形像，逐漸減低對線條的重視，色調效果愈見明豔，在粉彩畫中找到線條與顏色的匯合，每一筆都成為顏色的重調，整體功用往往無異於印象派筆觸。他的粉彩畫作成為了綻放異彩的耀眼煙花，形體的準確性完全消失，取而代之的是閃耀著線影的質感」。這番評論是作者對德加描繪裸體女子出浴的粉彩畫系列的成功，以及其在藝術家作品當中的重要性的肯定。（約翰·里瓦爾德，《印象派歷史 》，紐約，1973年，第566頁）。