文森·梵谷

瑪莉與約瑟夫·吉諾，阿爾

亨利·拉哲，阿爾

安博瓦·沃拉爾，巴黎

傑克·亞吉庸，巴黎（1901年，售出：德魯奧拍賣行，巴黎，1918年3月29日，拍品編號13）

伯恩海姆·冉內畫廊，巴黎

保羅·瓦洛桐，洛桑

漢斯·梅特勒，瑞士聖加侖（1918年購自上述藏家）

梅特勒·韋伯夫人，瑞士措利孔（繼承自上述藏家）

私人收藏（繼承自上述藏家）

售出：紐約佳士得，1985年5月15日，拍品編號25

維登斯坦公司，紐約（購自上述拍賣會）

私人收藏，日本

售出：紐約佳士得，2003年11月4日，拍品編號25

現藏家購自上述拍賣會

巴黎，伯恩海姆·冉內畫廊，《文森·梵谷畫展》，1901年3月，品號53

柏林，保羅·卡斯勒畫廊，品號40

蘇黎世，美術館，《文森·梵谷》，1924年，品號40（題目為《阿爾的格雷伯路》）

阿姆斯特丹，市立博物館，《文森·梵谷畫展》，1930年，品號71，第15頁載圖

巴塞爾，美術館，《文森·梵谷》，1947年，品號70，第26頁載圖

溫特圖爾，美術館，《1790-1910年歐洲巨匠展》，1955年，品號102，第31頁載圖

沙夫豪森，諸聖博物館，《印象派世界》，1963年，品號52，圖錄載圖

東京，東京維登斯坦公司，《歐洲繪畫名作展》，1992年，品號13，圖錄載圖

阿姆斯特丹美術學院，梵谷博物館，《梵谷與高更：南方畫室》，2001-02年，第173及176頁載彩圖

巴黎，奧賽博物館，《梵谷/阿爾托，社會造成的自殺》，2014年

朱利思·梅耶·格拉夫，《現代藝術：投入新美學體系》，紐約，1904年，第 I冊，第120頁（題目為《阿爾古墓道》）

提奧杜·杜合，《文森·梵谷》，巴黎，1924年，圖版 XXXI，載圖

漢娜·奇爾，〈聖加侖之漢斯·梅特勒收藏〉，《愛藝術》，第 VIII冊，1927年，第231頁，第230頁載圖

雅格·巴·德拉·菲爾，《文森·梵谷作品集》，第1冊，巴黎，1928年，品號569，第161頁；第2冊，圖版 CLV

約翰·李沃德，〈在普羅旺斯的梵谷〉，《愛藝術》，第 XVII冊，1936年，第294頁載圖

威廉·舍容與祖·德·古德，《文森·梵谷的巔峰時期：阿爾、聖雷米和奧維小鎮》，阿姆斯特丹，1937年，品號123，第152頁載圖

雅格·巴·德拉·菲爾，《文森·梵谷》，巴黎，1939年，品號 552，第387頁載圖

讓·雷瑪西，《梵谷》，巴黎，1951年，第108頁提及

亨利·培魯喬，〈高更與梵谷的友誼〉，《藝術之園》，1957年，品號31，第415頁載圖

《文森·梵谷書信全集》，倫敦，1958年，第 III冊，信件編號 B19a，第519頁提及

亞伯罕·瑪莉·韓莫奇，《國家收藏中272幅文森·梵谷作品之詳細資料記錄》，庫勒·穆勒博物館，奧特洛，1959年，第81頁提及

雅格·巴·德拉·菲爾，《文森·梵谷作品集：油畫與素描》，阿姆斯特丹，1970年，品號 F569，第228頁載圖

馬克·羅斯奇爾，《梵谷、高更及印象派圈子》，倫敦，1970年，圖錄第135-137頁，第161頁及圖版109 載圖

保羅·雷卡達諾，《梵谷畫作全集及相關圖像》，米蘭，1971年，第215頁，品號601，第214頁載圖

嚴·胡思克，《梵谷全集：油畫、素描、速寫》，紐約，1980年，品號1623，第373頁載圖

伯格米拉·韋斯·奧察洛夫，《文森·梵谷與分隔主義誕生》（展覽圖錄），多倫多，1981年，第140-141頁載圖

羅納德·畢克凡斯，《在阿爾的梵谷》（展覽圖錄），大都會藝術博物館，紐約，1984年，第199頁載圖

有川治男，《文森·梵谷展》（展覽圖錄），日本國立西洋美術館，東京，1985年，第186頁載圖

克萊爾·弗雷奇·托里，《保羅·高更的藝術》（展覽圖錄），華盛頓，1988年，第112頁載圖

尤翰·凡·德·沃克、洛蘭·畢克凡斯與 E.B.F.培，《文森梵谷之素描作品》（展覽圖錄），紐約，1990年，第20頁載圖

洛蘭·多恩，《文森·梵谷在阿爾黃色房子的作品系列》，希德斯海姆，1990年，第439及442頁載圖

喬瓦尼·忒斯托里、璐伊薩·艾莉貢尼，《梵谷：作品全集》，佛羅倫斯，1990，品號589，第265頁載彩圖

伊高.F.瓦爾塔、瑞艾納·麥茲格，《文森·梵谷：油畫全集》，第II冊，科隆，1993年，第443頁，第447頁載彩圖

嚴·胡思克，《新梵谷全集：油畫、素描、速寫》，費城，1996年，品號1623，第368、370及373頁載圖

波高米勒·韋爾士·奧夫沙羅夫，《梵谷在普羅旺斯和奧維爾》，紐約，1999年，第98頁載彩圖

迪波拉·思法曼，《梵谷與高更：追求神聖的藝術》，紐約，2000年，第200-201、401 及 413頁提及，第202頁載彩圖

華特·費琛弗爾德，《文森·梵谷：在法國的日子，1886-1890年作品全集》，倫敦，2013年，第170頁載彩圖

利奧·嚴森，漢斯·魯藤與寧克·貝克（編），《文森·梵谷：書信》，載於http://vangoghletters.org/vg/, 信件716，筆記5，信件765，筆記29

This work is in very good condition. The textured burlap canvas is lined. The surface retains a rich and textured impasto throughout. Aside from two spots of retouching in the blue sky above center and one small area at the lower right corner, visible only under UV light, this work is in very good condition.
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梵谷名作《阿里斯康道路》以一片秋意深濃的公園大道入景，紀年1888年11月1日。當時畫家正旅居法國南部小城阿爾，藝術創作進入佳境，他將一切所見、美好豐茂的人間景色熱切地傾注於畫布上。梵谷多幅傳世傑作皆出自這個時期，包括《向日葵》、《自畫像》、《阿爾婦人》、《夜間咖啡館》、《播種者》和郵差肖像《胡林先生》；這些畫作洋溢着生命的活力和喜悅，綻放出澎湃無羈的創造力，梵谷的藝術天才在此時達至巔峰。1888年秋天，梵谷的好友高更來訪。在兩個月間，他們共同生活和創作，在二人的「南方畫室」裡進行各種藝術討論和試驗。二人或肩並肩、或背對背地坐在畫架前，潛心探索各種主題。最初他們共同觀察的對象就是一雙雙愛侶的約會情景。

梵谷完成此作後，相繼畫出兩幅同樣描繪阿里斯康秋景的橫幅作品。兩幅畫均題為《落葉》，掛在二人「黃色房子」裡高更的房間內，昭示兩位藝術家之間惺惺相惜的情誼。至於本作則由瑪莉·吉諾夫人（Mme Marie Ginoux）保存。梵谷對這位旅店女主人敬愛有加，《阿爾婦人》即以她為模特兒。