巴布羅·畢加索

藝術家故藏
私人收藏，蘇黎世
狄金森畫廊，倫敦
現藏家於2007年購自上述畫廊

巴黎，法國國家博物館聯合會，小皇宮博物館，「向畢加索致敬·畫作·素描·雕塑·陶瓷」，1966-67年，品號144，圖錄載圖

克里斯蒂安·澤爾沃斯，《巴布羅·畢加索·1946至1953年作品》，巴黎，1965年，第15卷，品號 183，圖版108
畢加索計劃，《畢加索的畫作，水彩、素描及雕塑。五十年代（一），1950-1955年》，三藩市， 2000年，品號51-013，第41頁載圖（題為《競技場騎士》）

Executed on cream wove paper, not laid down, attached to the mount at all four corners, floating in the mount. There is a diagonal flattened crease in the lower left corner and a 0.5cm. tear at the centre of the upper edge. Apart from some scattered spots of foxing and some slight time staining to the sheet, this work is in good condition. Colours: In comparison to the printed catalogue illustration, the paper tone is slightly warmer and the ink is stronger in the original.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

1951年初，畢加索捕捉到一個新主題 – 舊時的騎士 – 在之後的幾個月裡面，他以一貫的熱忱和豐富想像，持續探索這個主題。這種專心致志的態度和盈溢不斷的創意貫徹畢加索的藝術生涯。約翰·理查森曾經形容這種特質為「連續工作，乃為畢生習慣。他會捕捉某些主題或主旨，發展出一套適合的表達語言，在過程中渾然忘我。」（J·理查森，《畢加索的一生·第一冊：1881-1906年，倫敦，1991年，第149頁）。這種態度亦展現於他的騎士作品當中，該系列由穿著盔甲男性形像的簡單描繪以至更為複雜的構圖，應有盡有。

《騎士與侍從》是這個主題作品系列當中最複雜優美之一例，描繪由侍從簇擁的一位騎士。畢加索明顯對本作的構圖特別滿意，故此後來再根據構圖創作更大型的油畫，該作現為巴黎的畢加索國家博物館館藏（圖一）。人物的刻劃融合精巧的線條與較為厚重的渲染，人物位置的分佈讓畫面看來似是嘉年華會遊行。騎士前方掛著面具或小丑的斗篷也證實了這一點，馬下伸出的兩腿，看來幾乎像是完筆後再次添加，馬匹卻原來是啞劇的木偶馬。畢加索曾為芭蕾作品《巡遊》（1917年）（圖二）製作馬匹服裝，與本作的木偶馬特徵相同，營造的效果亦相近，藝術家作畫時或是以前者為藍本；尼爾·考克斯和黛博拉·波維如此形容：「這副被賦予人性的怪臉，表達了馬匹荒誕、調皮甚至邪惡的一面。畢加索堅持藝術表現，把一隻平常被視為崇高的動物加上怪誕的特徵。」（N·考克斯和D·波維，《畢加索動物寓言集》，倫敦，1995年，頁63）。

然而，在畢加索的作品中，騎士與鬥牛士之間關係可謂千絲萬縷。畢加索在五十年代期間居於瓦洛里，經常觀賞鬥牛演出，這種意象對他非常重要，彷彿像是一種圖騰，滲入其作品的方方面面。《騎士與侍從》的騎士身披精巧細緻的盔甲，與鬥牛士的花紋服裝互相呼應，而在另一成畫於1951年的素描當中，畢加索將這種關係表達得更明顯，將騎士直接置於鬥牛場內。這樣看來，畢加索筆下的騎士，無疑啟發自西班牙最有名的鬥牛士 - 倒霉的唐吉訶德，將其內心融合高貴與悲情的氣質表現得淋漓盡致，令人驚嘆。