馬克·夏加爾

漢斯·施羅德，加米施·帕滕基及薩爾布呂肯（1963年經巴黎瑪格畫廊購自畫家；售出：倫佩茨拍賣行，「漢斯·施羅德收藏」，1986年12月10日，拍品編號24）
現藏者父母購自上述拍賣

漢堡，藝術協會；慕尼黑，藝術之家及巴黎，裝飾藝術博物館，「馬克·夏加爾」，1959年，品號172（巴黎：品號180），圖錄載圖
斯特拉斯堡，羅昂堡，「二十世紀藝術的偉大歷程」，1963年，品號179，圖錄載圖（題為《旺克鎮的戀人》）
漢堡，藝術協會及法蘭克福，法蘭克福藝術協會，「從包豪斯至現今世代」，1967年，品號14，圖錄載圖
科隆，美術館之瓦爾拉夫·理查爾茨博物館，「馬克·夏加爾，六十年作品」，1959年，品號172（巴黎：品號180），圖錄載圖
巴黎，大皇宮，「向夏加爾致敬」，1969-70年，品號144，圖錄載圖

法蘭茲·梅耶，《馬克·夏加爾》，紐約，1961年，圖版頁557
喬治·W·蓋茲，《關於漢斯·施羅德的藝術收藏》，10年號，第2期，1966年2月，載圖於封套

The canvas is unlined and there is no evidence of retouching under ultra-violet light. This work is in excellent original condition and the rich impasto is well preserved. Colours: Overall fairly accurate in the printed catalogue illustration, although slightly more vibrant in the original.
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夏加爾與妻子貝拉和女兒伊達在1926年首次到訪蔚藍海岸。那年春天，他們曾在尼斯逗留過一段日子，當地的茂盛草木與和煦陽光為藝術家帶來意外的啟發，喚起了他後來對法國南部海岸的熱忱。他在二次世界大戰期間居於美國，在1948年返回法國，至1950年於旺克定居，經常與住在附近的畢加索和馬蒂斯聯絡。藝術家在1966年與其第二任妻子瓦瓦遷到自己在聖保羅旺克鎮的新居「小丘」中，將地下改造為畫室。從此他便在那裡生活，直至終老。

本作描繪一對手執花束的年輕戀人，以他後期作品中（圖1）常見的聖保羅旺克風景特徵為背景。教堂立於小鎮上方，周圍環繞著夏加爾的標誌性意象，一輪明亮的紅日，一頭山羊好似漂浮空中，背景則是微微閃爍的柔綠色。夏加爾將這些圖像並置於《旺克鎮的戀人》中，揉合了他對其地中海居所的熱愛，以及他如夢似幻的繪畫特點。本作的風格隨意自在，色彩明亮通透，充分反映法國南部對其藝術的影響，是當中優秀不凡的典例。「法國南部風景的豐富色彩與抒情氣氛，令夏加爾大為驚嘆，更被那裡的花草之美深深吸引。他把這些美好印象注入當時的畫作中，並加以細緻描繪，讓景象散發著至今依然神秘未明的光芒。（摘自Walter Erben，《馬克·夏加爾》，倫敦，1957年，第134頁）

藝術家於1956年為艾斯教堂製作新窗戶，其彩色玻璃作品（圖2）令他對顏色有了新的領悟。受到這種創作媒材的影響，夏加爾自此嘗試更多新的色彩運用，一如Franz Meyer講述本作時提到：「明亮度的提高，同時也與單色畫的創作趨勢相配。夏加爾近年來的作品中，不少構圖空間是以單一顏色創作…本作的年輕戀人站在山城的右方，碧綠的色彩填滿了整片廣闊的風景，也聯繫畫中不同的主題圖案。綠彩強烈濃密，卻渾灑自如，彷彿來自永不枯竭的春天。紅色的太陽、橙黃的面紗與頭髮，加快畫中的節奏律動；藍色的樹木則創造了歇息的空間。」（摘自Franz Meyer，書籍同上（見出版），第554頁）

本作的首位收藏家漢斯·施羅德（1900 - 1986年）為一位德國企業家，也是滿腔熱忱的藝術收藏家。他主要收藏其時法國藝術家的作品，分別於拍賣行及畫廊購藏畫作。他同時很珍惜與藝術家直接會面的機會。瑪格畫廊的商人將夏加爾介紹給他認識，其後他便在藝術家於旺克的畫室，直接購下本幅名為《旺克鎮的戀人》的油畫。