巴布羅·畢加索

梅約畫廊，倫敦

E.J. 鮑瓦，倫敦（1954年購自上述畫廊。售出：倫敦蘇富比，1960年7月6日，拍品編號129）

大衛·吉布斯（亞瑟·杜斯家族畫廊），倫敦（購自上述拍賣會）

查爾斯·克羅爾爵士，倫敦（其故藏會釋出：倫敦蘇富比，1985年12月3日，拍品編號51）

售出：紐約蘇富比，1998年5月13日，拍品編號43

私人收藏（購自上述拍賣會）

現藏家購自上述來源

藝術誌編，《畢加索：1930-1935年》，巴黎，1936年1月，第56頁載圖

克里斯蒂安·澤沃斯，《畢加索：1932-1937年作品》，巴黎，1957年，第8冊，品號194，圖版85

《蘇富比第216季度，1959-1960年》，倫敦，1960年，第165頁載圖

The Picasso Project，《畢加索油畫、水彩、素描及雕塑作品，超現實主義，1930-1936年》，舊金山，1997年，品號34-047，第213頁載圖

《畢加索百變角色，1917-1937年》（展覽圖錄），Complesso del Vittoriano，羅馬，2008年，第244頁提及

The canvas is unlined and there is no evidence of retouching under ultra-violet light. Apart from some very minor stable hairline craquelure in the yellow and ochre pigments, this work is in very good original condition. Colours: Overall fairly accurate in the printed catalogue illustration, although slightly brighter and more vibrant in the original.
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這幅二女子讀書的優美畫像屬於一組畢加索於1930年代初以當時的戀人瑪莉·德雷莎·沃特為靈感所畫的作品，色彩飽滿，曲線委婉，筆若旋舞，此系列是畢加索筆下最歡快喜悅、情慾熾烈、靈感湧現的夢幻畫作，更是二十世紀標杆性的藝術作品。縱觀畢加索燦爛多姿的藝術生涯，「瑪莉·德雷莎時期」無疑是他創作力最為澎湃激昂之時，《倆人》也稱《閱讀》，唯美動人，見證當時瑪莉·德雷莎在畢加索藝術及私人世界的中心位置。

瑪莉·德雷莎的婀娜體態和天真無邪的愛情觀讓畢加索痴迷，情不自己，激發出一幅幅扣人心弦的畫作，被廣泛視為其一生中最情色，也是最振奮的系列。那些描繪她閱讀、睡覺或書寫的畫幅靜謐恬逸，身體透露著默許，凸顯畢加索對她的愛戀。瑪莉·德雷莎在畫中的角色被動，身體對畢加索的各種擺弄也順從服帖。她走入畢加索的生活時，超現實主義風靡整個前衛藝術運動，高讚「瘋狂的愛」和扭曲怪誕的造形，燃起畢加索的創造力和身體慾望，為戀人畫出最美妙的肖像。

數年過後，藝術家弗蘭索娃·吉洛成為畢加索的戀人，她深深感受到瑪莉·德雷莎的體態為畢加索帶來的多面性啟發，形成其藝術上的又一高峰，「我看得出瑪莉·德雷莎有種特別魅力，在造形方面帶給畢加索的巨大靈感，無人能及，她的輪廓猶如古希臘雕塑，讓人不由注視。畢加索在1927-1935年間畫的一系列金髮女郎像幾乎都是她的身影… 她的形態非常具雕塑感，豐滿健美，線條純潔，身體和面孔都完美無瑕。大自然不斷給予藝術家靈感和啟發，有些形態恰好與藝術家自己的美學相吻合，別具意義，開啟想像力的無限馳騁。瑪莉·德雷莎的體態便如是，為畢加索帶來了甚多靈感。」（錄於《瘋狂的愛：畢加索與瑪莉·德雷莎》（展覽圖錄），高古軒，紐約，2011年，第71-72頁）。

畢加索於1927年在巴黎街頭第一次見到瑪莉·德雷莎·沃特，那時她才十七歲，而畢加索正與妻子歐嘉·庫克洛娃處在一段不幸福的婚姻之中。「我那時是個天真的女孩，」沃特多年後回憶道，「一無所知，無論是對生命還是對畢加索… 我那時要去老佛爺百貨買東西，畢加索看到我走出地鐵站，直接抓住我的手臂，對我說：『我是畢加索！妳和我將一起成就偉大的事情』」（錄於《畢加索與哭泣的女子》（展覽圖錄），洛杉磯郡立美術館與紐約大都會藝術博物館，1994年，第143頁）這對戀人的關係許多年都沒有公開，其一因為畢加索與歐嘉的婚姻，其二是因為二人的年齡差異。但正是這樣的隱晦關係，更加凸顯畢加索對這個女孩的迷戀，許多畫幅的明暗對比顯著，像是隱喻二人以黑暗為屏障的幽會。

此畫作於1934年，那個本來「對畢加索一無所知」的女孩已經成為其藝術中重要的一部分，其五官在畢加索作品中變得顯而易見。羅勃·羅森布倫曾指出這種身份的顯露背後帶出的意義，「無論在城市還是鄉村，瑪莉·德雷莎都已經滲透在比她年長二十八歲的愛人的生活中，她終於從邊角走到舞台中央，容光煥發擔正女神般的角色，從聖母到斯芬克斯，宮女到大地之母。有時，畢加索視她為神殿而謙卑崇拜，呈現從正面對視的堅定目光，有種近乎超然的力量；但更多時，他是一個狂迷的窺視者，靜悄悄捕捉戀人閱讀、冥想、打盹或是沉睡的樣子」（羅勃·羅森布倫，《畢加索與肖像：表現與轉變》（展覽圖錄），現代藝術博物館，紐約，1996年，第342頁）。

畢加索喜愛的畫家皮耶·奧古斯特·雷諾瓦也鍾情繪畫安靜閱讀的女子（圖5），但他的畫中從無像畢加索般對性如此張揚的象徵，以瑪莉·德雷莎閱讀為敘述題材，讓畢加索可以深入描繪並且突出她馴服被動的性格。1932年，畢加索為瑪莉·德雷莎畫的像中，她的大腿上放著一本掀開的書，意味深長，似乎暗示她放任的情慾（圖1和2）。而此畫作於1934年，呈現這位金髮繆斯與另一女子一同看書，對性的暗示雖然較低調，但依然存在。此作屬於一系列畢加索於3月底的作品，描繪坐在一起專注看書的女孩。五幅作品可以分為兩組，一組色調偏簡單淡雅，構圖較為緊湊（圖6和7），另一組包括此作在內，顏色更為豐富，人物安排在一個更確定的背景中（圖8）。談及此作及整個系列時，瑪麗蓮·麥庫利寫道：「畢加索對兩個女子坐在桌前閱讀、繪畫、寫信這個題材非常感興趣。構圖中的兩個人代表一種關係，可能有特別的意思，也為呈現造形的異同提供了一個平台」（瑪麗蓮·麥庫利，《畢加索百變角色，1917-1937年》（展覽圖錄），第244頁）。

畢加索的傳記作家皮耶·戴克斯認為畫中的另一人是瑪莉·德雷莎的妹妹冉娜，但在約翰·理查森最近為畢加索編寫的傳記中，講到冉娜在晚年憶述往事時誇大了自己在這對戀人中的位置，而畫中人應該是瑪莉·德雷莎的姐姐熱內薇芙，她在那時更經常出現在他們的生活中。據理查森所說，「畢加索喜歡（她），也願意讓她在身邊」（約翰·理查森，《畢加索》，紐約，2007年，第326頁），除了畢加索的私人理由，熱內薇芙與瑪莉·德雷莎的樣貌截然不同，從藝術角度來看，為構圖添上醒目的對比。瑪莉·德雷莎坐在左邊，一頭金髮和白皙肌膚分別以粉紅和藍色呈現，右邊的熱內薇芙則以紅和綠色為主。

畢加索完成此作和相關的畫幅後，又畫了一幅瑪莉·德雷莎像，她頭戴花朵桂冠，像是一位古典繆斯女神，在燭光旁閱讀，現存紐約大都會藝術博物館。那幅畫像與此作一樣，展現出瑪莉·德雷莎是藝術家的靈感來源，也是他在與歐嘉不愉快婚姻外的重要慰藉。瑪莉·德雷莎馬上更將於1935年為畢加索帶來第一個女兒瑪雅，但這些1930年代初的畫作才是她光芒最耀眼的佐證，凸顯她對畢加索藝術深摯的影響。