明永樂 青花折枝瑞果紋梅瓶

with full rounded shoulders rising at a gently flaring angle from the base and sweeping to a short waisted neck, well painted in a lively style in washes of cobalt, the sides with a wide band of six fruit sprays arranged in an alternating double register, the upper register showing detached peach, pomegranate and crab apple, the lower register with lychee, loquat and cherry, the leafy branches further issuing small blossoms and buds, all between double-line borders, the shoulders draped by a band of pendent lotus lappets enclosing elaborate trefoils below the neck, the foot skirted by a band of upright overlapping leaves, the underglaze blue with characteristic 'heaped and piled' effect giving the designs depth and texture, all beneath a slightly blue-tinted transparent glaze, the base left unglazed and later inscribed in ink with partially legible Arabic numbers and English letters

傳十九世紀售於英國（瓶底墨書）

The vase has been professionally cleaned. There is a hairline of approx. 2 cm to the interior mouthrim, with an associated horizontal hairline to the exterior rim, measuring approx. 0.6 cm, with a V-shaped prong to both ends (max. approx. 0.4 cm). The unglazed base has a Y-shaped star crack, with the longest prong of approx. 4.5 cm. There are occasional glaze crackles to the exterior.
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傲雪報春信
詩酒樂華年
永樂青花與乾隆釉裏紅梅瓶賞析
李寶平

梅瓶為中國瓷器中最典雅器形之一，器身修長圓潤，束口小巧，其原形可溯自千年以前，然盛行於明清。此二件梅瓶，出自明永樂窰、清乾隆窰，相隔數百年，卻皆燒造於景德鎮御窰址，瓶身均繪富麗折枝花果紋，寄意長壽，子孫綿延，象徵中國造瓷史之兩段輝煌時代。乾隆帝精鑑愛物，煞費苦心再命摹造永樂窰梅瓶，且添增其個人審美偏好。乾隆五十五年（1790），高宗為一件宋代長頸瓶作御製詩〈官窰膽瓶戲成口號〉：「古瓶盛酒後簪花，花酒由來本一家」，此句用於梅瓶之上，可謂同樣合宜。

梅瓶器形首見宋代，不同窰址皆有燒造，形制相異，多作酒罐使用，宋時壁畫可見梅瓶用於盛宴場合。至明代，梅瓶仍作酒器，但亦可見盛花用途，當時帝王、皇親貴族、高官墓裡，均見梅瓶蹤跡，作為祭祀用途，為重要禮器。北京近郊萬曆帝墓定陵，出土八件帶蓋梅瓶，書嘉靖、萬曆年款，四瓶置於萬曆墓室，其餘四瓶兩兩出自其二位皇后墓室，書嘉靖年款作例現身萬曆墓，更見明代皇室對於梅瓶之重視。清初之際，梅瓶已多作盛花擺設之器，可見於部分畫作，如宮廷畫師郎世寧《午瑞圖》軸（圖一）。雖見梅瓶插飾各式花卉，「梅」仍用以形容此器形，或因瓶口纖小，適合盛細長梅骨，但也與梅花作為花中君子和歲寒三友大有關聯。梅花冰肌玉骨，傲霜鬥雪，在嚴寒中，梅開百花之先，獨天下而春，梅瓶器形秀雅中見挺拔之姿，也頗契合梅花清雅脫俗傲雪凌寒之風骨精神。

現此二件梅瓶，秀雅清麗，於歷史觀點中更是舉足輕重。明永樂窰青花梅瓶，為當朝經典之作，突顯景德鎮於燒造青花瓷僅僅數十年間，技術已達到空前高度。瓶身造形纖穠合度，繪折枝花果豐碩華美，為早明青花瓷盛行紋飾，可見於其他器形，其設計至臻，所樹典範，長久莫及。此件青花梅瓶尤以輕巧胎身及潤澤釉色見長，完整呈現鈷青紋飾濃豔動人，錫斑點點之明初御瓷特色，廣受後代仿傚。雍正時，此類明代風格樣式已深得帝王鍾賞推崇。

乾隆帝命御窰倣製明初御瓷，乾隆三年（1738），內廷檔案記載「六月二十五日：七品首領薩木哈、催總白世秀來說，太監高玉交宣窰青花有耳蓋碗一件，不要耳……宣窰青花梅瓶一件、宣窰青花三果梅瓶一件……交與燒造瓷器處唐英……照樣燒造送來。燒造完時再交出原瓷器繳回，仍交瓷器庫」，見馮先銘，《中國古陶瓷文獻集釋》，臺北，2000年，頁230-232。清廷廣稱明初青花瓷為宣窰，其中包括永樂窰無款作例。乾隆仿作永樂青花果紋瓷例極少，然北京故宮藏一例，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅（下）》，上海，2000年，圖版117（圖二）。

此乾隆梅瓶飾釉裏紅花果紋，更是珍稀，或為孤品，獨特之處有數，首先，其瓶肩線條柔緩，不若多數乾隆作例之寬平圓肩。此造形極為罕見，可比較宣德窰一件青釉梅瓶，及一件白釉梅瓶，刊於王光堯、江建新主編，《明代宣德御窰瓷器－景德鎮御窰遺址出土與故宮博物院藏傳世瓷器對比》，故宮博物院，北京，2015年，編號62、63。

再者，釉裏紅梅瓶存世極少，無疑因燒造釉裏紅瓷困難重重，須極度精準控制火候，甫得佳色。乾隆三年（1738），檔案記載「十月二十九日……傳旨……釉裏紅龍梅瓶，紅龍顏色不好，往好裏燒造……」，見馮先銘，前述出處，頁232。此件梅瓶紋飾發色，嬌柔紅潤，即是御窰廠成功燒造釉裏紅瓷之佳例。

此乾隆梅瓶上，繪五折枝花果上下雙行排列，此飾極少見於明清梅瓶，相類乾隆青花梅瓶多為花果紋上下錯落排列，永樂作例則見六或十種花果雙層排列。
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永樂御窰燒造各式梅瓶，紋飾尺寸不一，中外皆盛行，其例同見於中國宮廷御藏、伊朗薩非王朝、土耳其奧斯曼王國皇室典藏。

此青花梅瓶器形，類同一對永樂窰甜白釉梅瓶，帶青花蓋，現存安宅名藏，刊於《東洋陶磁の美．大阪市立東洋陶磁美術館コレクション》，大阪，2014年，圖版79（圖三）。瓶肩以青花書「內府」，記載此對瓶原為內廷所用。北京市文物局藏一永樂白瓷瓶，器形雖異，同書青花「內府」款，見《北京文物精粹大系：陶瓷卷》，北京，2004年，圖版160。

明初圖案尺寸相同之梅瓶，北京故宮有藏，一例見於《中國陶瓷全集》，上海，1999-2000年，卷12，圖版12。另見耿寶昌編，《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃》，北京，2005年，卷1，圖版85（圖四）。亦有一例，定為宣德時期，載於耿寶昌編，《故宮博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷1，圖版76，同書錄一雍正仿例，以及更為繁複之乾隆樣式，卷2，編號185、202。

紋飾相同二例，一瓶定代永樂，另一定為宣德，藏於臺北國立故宮博物院，刊載於《明瓷名器圖錄》，東京，1977-78年，卷1，圖版12、39，此二瓶比例略異，後者紋飾更顯緊湊，且配有一蓋。

一明早期梅瓶例，定代宣德，屬上海博物館藏，與一雍正仿例同載陸明華，《上海博物館藏品研究大系：明代官窰瓷器》，上海，2007年，圖版5-21、5-22（標題誤植）。另一明初類例，藏於景德鎮陶瓷館，刊於《景德鎮磁器》，京都，1982年，圖版36。

相若兩例，出自六件奧斯曼皇室藏瓶，見康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》，伊斯坦布爾，John Ayers 編，倫敦，1986年，卷2，編號624。另有四件梅瓶，紋飾同一，屬薩非王朝收藏，存於伊朗阿德比爾聖廟，其一載於 John Alexander Pope，《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》，華盛頓，1956年（倫敦1981年修訂版），圖版51右上。

一件同尺寸紋飾梅瓶，出自名古屋茶道收藏，於2014年4月8日售於香港蘇富比，編號3023。一件仇焱之藏例，售於香港蘇富比1981年5月19日，編號409，同見一乾隆花果紋仿例，編號546。一件較大永樂瓶例，屬 Laurance S. Rockefeller 雅藏，售於紐約蘇富比2005年9月21、22日，編號64。

另有一種明初青花梅瓶，造型與花紋和本件拍品甚為接近，但裝飾更顯繁複，可能為本件梅瓶樣式之原型，將其花紋簡化，直接突顯折枝花果單體，即得本梅瓶之簡潔構圖 。此類稍早梅瓶紋飾較為繁複，繪十相若折枝花果分飾於更狹窄之空間，並圍以更為復雜精細外廓。著錄可見五例，其中二例帶蓋，現藏北京故宮博物院，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅（上）》，上海，2000年，圖版29、30。北京海淀區香山大院出土一對帶蓋梅瓶，現屬北京首都博物館藏品，其一載於《中國陶瓷全集》，上海，1999-2000年，卷12，圖版47，另一件刊於光林，〈北京出土的幾件明代青花瓷器〉，《文物》，1972年，第6期，圖版6，圖2。第五例曾三度售於香港蘇富比，1986年11月19日，編號209，1998年11月2日，編號304，及2011年10月5日，編號11，刊於《蘇富比香港二十周年》，香港，1993年，圖版49，以及《香港蘇富比三十周年》，香港，2003年，圖版210，又錄於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1641（圖五）。