井上有一

一九七七年作

直接購自藝術家
亞洲私人收藏

展覽資訊參照圖錄英文注釋

《井上有一全書業：全3卷內第三卷 1977-1985》，東京，UNAC Tokyo 株式會社，1996年，頁51，編號77043

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井上有一為日本先鋒抽象書法家，一生之中作品廣獲展出，更備受國際讚譽。《佛》是其單字筆勢書法的典範之作，摒除西方藝術的影響，孕育現代日本藝術強有力的表達方式。縱觀井上有一的藝術事業，他尤為著重臨摹古代及傳統書法文字，以此主動自省修行。「承前啟後」是他的人生座右銘。而本作「佛」字的墨勢躍動，筆劃細緻。他的筆觸開放生動，也同時描繪出其雅致形態，表現出莊嚴虔敬，卻又灑脫大膽的視覺效果。

井上有一的作品必從其創作語境出發，細心探索，而不能以時下藝術潮流為準則，更不應斷言為模仿他人的作品。在戰後日本，民眾渴望以藝術重新建立國家信心，現代書法便因此發展起來。當時藝術創作受政府組織限制，井上有一與其他日本前衛書法家成立影響深遠的「墨人會」，當中成員包括以解放根深蒂固的藝術傳統為宗旨的森田子龍。同期發展的重要前衛藝術團體「具體派」以行為及裝置藝術為重心，而「墨人會」則透過抽象與表演藝術積極尋求藝術創作的自由，甚至摒棄慣有的繪畫技巧。「墨人會」與「具體派」一樣，經常展開藝術討論。其中「具體派」的代表人物吉原治良認為書法受日本漢字約束，表達形態有所限制。然而，「墨人會」的成員則探索書法與繪畫之間不可分割的關係，印證抽象即是自身存在的目的，而書法更是真正的自我表達形式。

只有透過「徹底覺悟」，從根本思想中完全釋放出來，井上有一才得以創造出其獨特的單字書法作品，充分駕馭深厚的傳統力量。藝術家巧妙捕捉漢字之美，並透過施展渾身之力，以軀體作為畫作的能量泉源，其等身大小的作品尤顯卓絕超群。他更發明獨有的創作技法，在畫面上混合膠水及炭料，創作出非比尋常的豐厚質感。

其作品的變化、文字的選擇以及筆勢形態，與他生命中的個人發展息息相關。井上有一視純真為美善之最。人們更經常因其真誠、簡樸和率直的態度而感到驚嘆。如他認為作品未能反映其藝術風格，則從不向人展示，更甚至將下品銷毀。他的作品記錄其心路歷程及個人態度，非為單一的抽象表達，也不是對外界所作的回應。