朱偉

一九九四年作

上方題款：
二刻拍案驚奇圖 之（有可能為此系列最後一幅）飯前洗手。
下方題款：
有感於世紀末之來臨 並很多人心情之慌亂。奈何有些 為人為有些 是天意（不知道）。順應乃不是辦法之辦法。朱偉製。



鈐印
「朱偉」、「朱偉印信」、「朱偉書畫」、圖章、「神品」、「阿偉」。

香港，萬玉堂畫廊

〈朱偉日記〉（香港，萬玉堂畫廊，二〇〇〇年），232頁

Overall in good condition
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九十年代中國藝術的政治普普及玩世現實主義思潮中，藝術家常常對社會上的暴行與荒謬作出激烈的嘲諷與褻瀆的嘲弄，是為一大特色。朱偉正生於政治動盪的時代，然而即使面對無情的現實，他異想天開的諷刺手法及果敢睿智的理性批判仍展現出別樣的温柔特質。他的不少中國當代藝術同儕認為油畫更有助於直截了當地表達顛覆性意見，然而朱偉則堅持以水墨這一傳統媒介創作。他運用的傳統的中式毛筆及精準的「工筆」風格，將傳統技法及當代政治元素坦然並置。

朱偉善以視覺感受記錄日常生活，目光清晰，視野精準，將社會及政治舞台上的複雜及矛盾現象娓娓道來，不乏睿智與溫柔的幽默感。藝術家對人性理解深刻，以誠實坦率、見解獨到的筆觸描繪中國現狀，不止呈現對權力的批判不屑，更是對社會平民階層表達深切同情。再者，他曾參軍的個人經歷，更為其描繪的軍人添上獨特的尊嚴：他在嘲諷軍人毫無自我地服從權力時，也常以他們作為典例，比喻人類奮力掙扎的高尚精神。

《二刻拍案驚奇圖之飯前洗手》是朱偉的代表作，層次分明且充滿隱喻。本畫作於1994年，當時藝術家正同時試驗多個創作方向。《二刻拍案驚奇圖》系列參考自明代（1368–1644年）著名的民間短篇故事「擬話本」，他引用這些故事的題目，以其畫作訴說現今世代的故事，從而向世人揭示：日光之下，並無新事。

除了以「擬話本」作為參考，本作《二刻拍案驚奇圖之飯前洗手》更特別向兩幅著名歷史作品致敬，包括唐代（618-907年）鉅作《宮樂圖》（佚名），以及十二世紀初宋徽宗所繪的《文會圖》。兩幅名畫分別描繪貴族盛宴及菁英雲集的專設文會，而相比起這些古代名作的堂皇氣派，朱偉所創的本幅雙聯作更顯生動有趣，淘氣奇妙。畫中描繪社會各階層齊集的聚會，現實生活中本不可能發生。他藉著呈現飯前洗手的共同儀式，融合諷刺元素，表達他對社會地位隔離的不滿。朱偉鮮有於畫中題款，而從本獨特作品上方的題款，可見此畫有可能是《二刻拍案驚奇圖》系列的最後一幅作品；而底下的題款則表示他對新世紀到來之時的社會混亂狀態，宣示自己聽天由命的悲觀想法。

朱偉在畫中以柔和的大地色彩營造出懷舊的氣氛，並以精湛的墨染技巧創造獨特的通透效果及如絲的明亮畫面。他把畫板裱於朱紅絹本，以耀眼亮紅的邊框結合畫作自然的色彩基調。這種創新大膽的配色是朱偉於1994年成就不凡的實驗時期代表作，展示他對美學及政治象徵的靈敏觸覺。而本作更蓋有他的「上品」印章──只專用於其最優秀卓越的作品。