張曉剛

一九九七年作

香港，漢雅軒畫廊
紐約，蘇富比，2007年3月21日，拍品編號16
香港，蘇富比，2010年10月4日，拍品編號612
現藏者購自上述拍賣

This work is generally in good condition. There are minor wear in handling marks around the edges. Having examined the work under ultraviolet light, there appears to be no evidence of restoration.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

新一代的中國人
張曉剛

《血緣系列︰黃色嬰兒》（拍品編號746）創作於一九九七年，是藝術家最為重要的創作時期，此時期創作確立了藝術家的風格及主題，深深影響著藝術家後來的主題。《血緣系列︰黃色嬰兒》延續自張曉剛著名的〈血緣：大家庭〉系列，是藝術家對中國家庭思考的延伸。藝術家女兒歡歡的出生，震撼著藝術家，令他的創作從成年中國人對國家民族的矛盾，聚焦到新一代中國人的出生成長，嬰孩並自此多次成為藝術家重要的創作主題，代表著對未來的盼望、懷疑，甚至恐懼。《血緣系列︰黃色嬰兒》創作於一九九七年，此時藝術家女兒才剛三歲，是早期以嬰孩主題的重要作品，令人聯想到藝術家的家庭，是藝術家的自傳意味濃烈及具私密性的作品之一。

張曉剛一九五八年出生在昆明，一九八二年畢業於四川美術學院。他經歷過幾個主要的探索時期，最終以突破性的《血緣：大家庭》獲得了頂尖當代中國藝術家的標誌性地位。張曉剛於同輩的中國大陸藝術家中，地位非凡。作為一個肖像畫家，張的作品，除了在西方世界代表中國人的形象，更憑藉濃縮中國人集體歷史的肖像，讓中國人更認識自己，畫中無名氏的形象無疑是一個時代的印記。中國解放之初，男和女都必須穿起同一款的毛澤東式襯衣及帽子，沒有性別、階級和男女之別。張曉剛藉奇異神秘的肖像，帶出了毛澤東時期的社會壓力。

對於張曉剛來說，藝術是對心理現實的一種投射 ，它著眼點並非控訴，而是對逝去社會的一種矛盾思念。他創作的手法和作品的嚴肅性反映著中國人的形象，張曉剛以他於內地街道覓得的老家庭照片及木炭畫為藍本，以冷色調為主調，加上臉上的小片色塊、幼細的血緣紅線和在衣物上偶爾添上的色彩，讓我們看到過去一段物質貧乏的時光。

雖說藝術家所表達的是非常個人的經驗，但對這多事之秋的描繪，卻又牽動著大家的心靈。其作品專注於描繪肖像，並突顯了當時中國政治對老百姓的影響。雖然張氏的作品中有著無名的肖像及重複的視覺語言，唯臉上的色塊及畫中幼細的血緣之線卻又突顯著個人特徵。我們可以看到，無論社會有多僵化和狹窄，每個人的不同之處總是會存在著的。藝術家為畫中的無名肖像注入了的尊嚴，像是細說著一種寧折不屈的氣慨，為畫中主角的存在添上意義。我們不確定其作品所表揚的是國大於家，還是家大於國之境。畫面雖引導觀者思考著這問題，但藝術家本人卻從不回應，為大家留下空間。

雖然，我們可能過度強調張氏作品中的社會含意，但畫中的靜默，肯定為不同的社會思想帶來了共鳴。他們專注、沉默、堅持，又隱晦的氣息，往往就是中國人自身的投射，這不只是毛澤東時代，今天充斥著資本主義的大陸社會亦然。這也解釋著張曉剛作品的神秘性和那使人入迷的層次感。

《血緣系列︰黃色嬰兒》中，餐桌椅上黃色的孩子看似是一個女孩，但卻有著男生的髮型和衣著。作品模糊了性別，開展了張曉剛後期作品中的中性傾向，展示了藝術家美學中的重要一環。他曾說過：「我真正想畫的不是具體的個人化的肖像畫， 而是畫一種類型化， 符號化的人， 這個人是男人女人都沒關係，年齡和具體身份也不重要，我在〈大家庭〉系列裡畫的所有的人都是同一個人， 他可以穿上不同的服裝，有不同的髮型， 戴或者不戴眼鏡， 性別可以是男人也可以是女人， 但這個人是同一個人。」¹ 如此可見，本作品確實是張曉剛九十年代血緣系列中的經典之作。

¹ 〈張曉剛〉呂澎編，四川美術出版社，2007