夏圭 (十三世紀)及無款

款識：第一開夏圭，其餘三開無款。

（一）署簽：（吳）宋元名蹟，計四葉合裝小冊。
題跋：（狄）此題籤是吳平齋手迹。鈐印：「平子」
宋元名迹四葉，劉鐵雲舊藏，小而精，簡而妙，玩之竟日心悅神怡。余以宋拓碑三種易得之，寶賢盦畫匣增色不少。夏禹玉一幅氣勢雄厚，於随意數筆中見之。花底孤舟，有南宋半璽。之幅古韻深厚，元明人不能夢見。工筆水禽二幅，秀韻天成，當是霅溪翁手迹，可寶也。丁卯（1927）正月上元後一日，狄平子題。鈐印：「狄平子」、「平等閣主人」
（二）（吳）夏禹玉真蹟，氣勢雄厚。白石翁、唐六如俱胚胎於此。鈐印：「吳雲私印」、「退樓」
（狄）夏禹玉真蹟，余友程聽彜藏有一卷，分四段，題曰「遙山書雁」、曰「煙村歸渡」、曰「漁笛清幽」、曰「煙堤晚泊」。用筆工整，乃得之涿州李氏者。日人曾擬以鉅價易去，聽彝未許，後為家丁竊去，不知流落何所矣。此頁則純任天真，與程卷各盡其妙。宋人手迹零落無多，即此片縑短筆，便應寶似琳琅，不得以其小而輕忽之。丁卯（1927）上元後一日。狄平子葆賢。鈐印：「平等閣主」、「平等閣珍藏印」
鑒藏印：「黄琳美之」
（三）（吳）此畫曾入南宋內府，有半璽可證。鈐印：退樓清玩
（狄）擬關仝花谿泛舟小景。曾見香光老人藏宋元集冊，內有關仝畫一葉。用筆與此極相類。人世流傳關畫僅此一葉，余因擬定此幅亦属關筆，誠以後人未有能及此者。鈐印：「平子」
宋畫用筆遺意，有出吾人意想以外者，吾皆名之為逸筆。元明諸家醞釀宋人筆墨，各成一體，其所遺逸精意及妙法頗多，後人偶得一見，自然驚為新異。此亦逸筆之一穜，大可備畫家之採擇。惜不知作者姓氏，觀其用筆精妙而後沉着，非荊、關輩不能有此。丁卯（1927）元夕，狄平子題於寶賢盦。鈐印：「狄平子心賞」、「狄平子」、「平等閣」鑒藏印：半印漫漶不辨
（四）（吳）南宋畫院署款，每以小字書於邊傍。幾經裝裱，款遂佚去，如此種畫是也。鈐印：「吳平齋」
（狄）平齋題上幅「花谿雙鷺」云，與此幅皆似霅溪翁手蹟。余細審此幅與「雙鷺」一幅用筆絕異，雖均工細絕倫而意境各別，決非一人手筆也。惜邊傍題名為裝裱佚去，深堪痛恨。兩幅絹色相同，當是畫院同人合作小冊，今僅存其二關、夏二幅，又属加入者。此冊雖祗四幅，勝於千幅百幅多矣。無依道人平子。鈐印：「狄平子」
（五）（吳）此畫與後一幅用筆工細絕倫，似出霅溪之翁手蹟。鈐印：「味陶」
（狄）宋人真跡與元明人不同之點，一在用筆之不同：元人不欲襲宋人陳法，力求新異，各成家數。明人雖多摹仿宋畫，然元人遺習終不能去盡，一望而知；一在氣息之不同：宋人去漢唐近，雖極工之作而氣息淳厚古雅。如此幅僅水石樹鳥寥寥數筆工而兼雅，意味深遠，使元明人作此必須加入許多布景方足動人。宋畫之可寶者，以此二幅之可寶者，亦以此今之賞鑒家不少。明眼人其亦許吾言乎。觀止居士狄平子。鈐印：「平等閣主人」
（六）此冊予己亥（1875）年所得也，為所藏宋元畫冊第一本。越夏及秋，又得劉松年等大冊一本，李竹朋所藏也。庚子之變，此冊在龑仙洲家，劉冊在王伯弓處，均獲保全。而庚子（1900）冬復得宋元冊三本，并此而五矣。書以誌幸。銕雲。鈐印：「銕雲」
（狄）銕雲所藏宋元集冊五本，余皆得見，當推此本為第一。余共得兩冊，尚有三冊質於滬某錢肆，不知何在矣。鈐印：「寶賢盦」

註：本冊共四件宋元人小幅，由吳雲（1811-1883）舊藏，再歸劉鶚（1857-1909），後狄平子（1872-1941）又於丁卯（1927）年以宋拓三種易得。劉鶚即晚清四大譴責小說之一《老殘遊記》的作者。劉鶚亦是最早系統性研究甲骨文的學者之一，出版有《鐵雲藏龜》，稍後的羅振玉以及王國維對甲骨文的研究都或多或少受到了他的影響。同時，劉鶚在收藏青銅器、拓本、古陶、古印等方面亦多建樹。本冊第一開山水左下角有「夏圭」款，吳雲題跋評為「氣勢雄厚」，狄平子謂其「純任天然」。第二開「花谿泛舟」無款，據吳雲稱畫心內有南宋內府璽印半方，是以曾入南宋內府。狄平子則認為此冊與董其昌舊藏宋元集冊內一開定為關仝之作用筆極相類。第三開「花谿雙鷺」無款，吳雲題擬此開出自錢選手筆，然狄平子認為氣息不同，當為宋人所做。第四開「梅花雙鵝」無款，吳雲稱此應與前幅同出錢選之手，然狄平子則認為應是宋朝畫院同人合作小冊中兩頁，因為意境絕異但絹色相同。此冊亦為著名收藏家蔣榖孫舊藏。