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黃賓虹 (1864-1955) 溪山深處圖卷
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描述
- Huang Binhong
- 設色紙本 手卷
- ink and colour on paper, handscroll
馮康侯題引首
鄧芬、陳荊鴻等題跋
引首:
溪山深處。
子和四兄屬篆。丁亥夏月,馮康侯。
款識:
溪山深處。子和先生屬,賓虹寫。
題跋:
〈鄧芬〉
己巳庚午間,與黃公樸存話別海上,至今十有八年。比聞此老健在北平,亦以畫為生,既傷其貧,我將同感。憶南游八桂,自蒼梧渡過珠江,時嘗於六榕寺人月堂論畫,有「用墨七色」之說(渴筆濕筆濃墨淡墨焦墨破墨宿墨),且以擅寫宿墨渴筆自鳴得意,足見其獨到處也。樸存耄矣,想造詣當與年益深。丙戌小除夜,陳四兄子和出眎其近作〈溪山深處卷〉屬題,昔人有言:水華墨暈,自備五色,非得象外之賞者未足與觀此畫。余更謂未足與論此畫者。文徵仲云:看梅道人畫當於密處求疏,看倪高士畫當於疏處求密。而畫者須於疏處用疏,密處加密,使密中見疏,疏中見密。古人論畫以不落畦徑謂之士氣,不入時趨謂之逸格,是不為先匠所拘而游法度之外者。樸存畫能別具手眼,著力意象外,用心筆墨間,以皴法欲其糢糊,以鉤點使其分明,故其畫愈糢糊處愈覺分明,更渾用水暈墨滓成斯醜惡之美,所謂紛亂無法,法亦無先畫此,毫端索解,人不得非耶。夫成風之技,能致冥通之奇,脫盡縱橫習氣,淡然天真,稱其筆墨,逸宕為上,咀其風味,幽澹為工,能得古人不用心處,若無意為文乃佳。樸存用筆如印泥畫沙,有劍拔弩張之勢,俗流因以熊景星、李斗山並目之,且謂其去垢道人、石溪和尚則遠甚,嘻!不知衣弊緼袍立於狐貉之間,能不恥者,自必體勢雄奇,心情純正,儀表拔出,掩盡寒生酸腐習氣,於人不覺,亦不自覺故也。試極目平野,雲黯夜沈,一星如月,叢莽深楚,數點流螢,孤燈熒熒,影搖萬里,皆能令人了然著眼處。吾輩觀畫,當有此想象,質諸鑒賞者,如子和吾兄陳先生於意云何?
曇殊芬。丁亥人日,夜雨剪燈,識在蕅絲孔居臥榻之側。
〈陳荊鴻〉
憶往歲客居滬上,與黃丈賓虹相友善,結社聯盟,以談藝為樂事。丈嘗語予:吾國書畫同源,書體始於象形,畫之點苔亦即篆之主字。故丈初期繢事喜渴筆焦墨,晚歲則濃厚蒼莽,依然是中鋒著紙,如錐畫沙,乃自謂七十之年始悟宋人畫法,誠可謂「但開風氣不為師」者矣。予歸粵後,甲戌歲秋復束履北游,重過申浦,丈招飲酒家樓,且以詩見贈,句云:千里襄陽泛畫船,苔岑重證舊因緣。琢磨盡力歸吟卷,汗漫江湖作散仙。香島同游如昨日,淞江小別又三年。把杯喜共高樓坐,明月清風不費錢。款款深情躍然紙上,后此國難遽作,天各一方,不復晤面,戰爭告終,予寄詩燕臺,邀約南來,共為文酒之會,顧終不果。今丈且歸道山久矣。此〈溪山深處圖〉乃丈為子和學弟所作,展轉歸劉灤世講得之,屬跋數語,撫卷憮然,真不勝子敬人琴之感也。辛酉始春,七十九叟陳荊鴻。
〈潘小磐〉
前輩風流想像中,長縑入手璧球同。閑情坐與山川契,老境爭看筆墨融。莽蒼林巒千澗水,玲瓏亭館萬松風。沉吟並及諸賢跋,翻媿吾疏六法功。賓虹先生吾不及見,芬翁已矣,子和翁,聞在臺病甚,唯康荊二翁時時相見,撫此卷惘然,即題一律以應灤兄屬正。辛酉孟秋,潘小磐。
〈黎心齋〉
(詞略,不錄)調寄〈減蘭〉。辛酉秋,為劉灤世好題。心齋八十一歲。
〈任真漢〉
(文略,不錄)展卷拜讀,獲益良多。聊綴數語與灤兄識所感。辛酉初冬,任真漢。
〈鄭家鎮〉
擦皴點染百千回,深厚華滋畫法開。白石黑林留活水,賓虹妙筆此中來。此余去歲游黃山道上偶占也。過始信峰下後海赴雲谷寺,雜花生樹,澗水淙淙,奇峰插天,石徑迂迴,頓憶賓虹先生積墨點染之法,非師造化,不克有此也。新安畫派亦名黃山畫派,始於明末李流芳諸子,賓虹先生,安徽人也,嘗見其閑章「黃山山中人」,可知畫法雖與新安諸子一脈相承,然外師造化,物游遷想於黃山勝境,感受更深,畫沙殞石,書法入畫,皴擦點染,開新眉目。此卷蒼莽清麗,筆精墨妙,當為賓虹先生得意之作。辛酉冬,家鎮拜觀於並識,以應灤兄大雅之屬。
鈐印:(各家具鈐印一至四方)
藏印:(「百葉館」及「梅潔樓」藏印各二至五方)
鄧芬、陳荊鴻等題跋
引首:
溪山深處。
子和四兄屬篆。丁亥夏月,馮康侯。
款識:
溪山深處。子和先生屬,賓虹寫。
題跋:
〈鄧芬〉
己巳庚午間,與黃公樸存話別海上,至今十有八年。比聞此老健在北平,亦以畫為生,既傷其貧,我將同感。憶南游八桂,自蒼梧渡過珠江,時嘗於六榕寺人月堂論畫,有「用墨七色」之說(渴筆濕筆濃墨淡墨焦墨破墨宿墨),且以擅寫宿墨渴筆自鳴得意,足見其獨到處也。樸存耄矣,想造詣當與年益深。丙戌小除夜,陳四兄子和出眎其近作〈溪山深處卷〉屬題,昔人有言:水華墨暈,自備五色,非得象外之賞者未足與觀此畫。余更謂未足與論此畫者。文徵仲云:看梅道人畫當於密處求疏,看倪高士畫當於疏處求密。而畫者須於疏處用疏,密處加密,使密中見疏,疏中見密。古人論畫以不落畦徑謂之士氣,不入時趨謂之逸格,是不為先匠所拘而游法度之外者。樸存畫能別具手眼,著力意象外,用心筆墨間,以皴法欲其糢糊,以鉤點使其分明,故其畫愈糢糊處愈覺分明,更渾用水暈墨滓成斯醜惡之美,所謂紛亂無法,法亦無先畫此,毫端索解,人不得非耶。夫成風之技,能致冥通之奇,脫盡縱橫習氣,淡然天真,稱其筆墨,逸宕為上,咀其風味,幽澹為工,能得古人不用心處,若無意為文乃佳。樸存用筆如印泥畫沙,有劍拔弩張之勢,俗流因以熊景星、李斗山並目之,且謂其去垢道人、石溪和尚則遠甚,嘻!不知衣弊緼袍立於狐貉之間,能不恥者,自必體勢雄奇,心情純正,儀表拔出,掩盡寒生酸腐習氣,於人不覺,亦不自覺故也。試極目平野,雲黯夜沈,一星如月,叢莽深楚,數點流螢,孤燈熒熒,影搖萬里,皆能令人了然著眼處。吾輩觀畫,當有此想象,質諸鑒賞者,如子和吾兄陳先生於意云何?
曇殊芬。丁亥人日,夜雨剪燈,識在蕅絲孔居臥榻之側。
〈陳荊鴻〉
憶往歲客居滬上,與黃丈賓虹相友善,結社聯盟,以談藝為樂事。丈嘗語予:吾國書畫同源,書體始於象形,畫之點苔亦即篆之主字。故丈初期繢事喜渴筆焦墨,晚歲則濃厚蒼莽,依然是中鋒著紙,如錐畫沙,乃自謂七十之年始悟宋人畫法,誠可謂「但開風氣不為師」者矣。予歸粵後,甲戌歲秋復束履北游,重過申浦,丈招飲酒家樓,且以詩見贈,句云:千里襄陽泛畫船,苔岑重證舊因緣。琢磨盡力歸吟卷,汗漫江湖作散仙。香島同游如昨日,淞江小別又三年。把杯喜共高樓坐,明月清風不費錢。款款深情躍然紙上,后此國難遽作,天各一方,不復晤面,戰爭告終,予寄詩燕臺,邀約南來,共為文酒之會,顧終不果。今丈且歸道山久矣。此〈溪山深處圖〉乃丈為子和學弟所作,展轉歸劉灤世講得之,屬跋數語,撫卷憮然,真不勝子敬人琴之感也。辛酉始春,七十九叟陳荊鴻。
〈潘小磐〉
前輩風流想像中,長縑入手璧球同。閑情坐與山川契,老境爭看筆墨融。莽蒼林巒千澗水,玲瓏亭館萬松風。沉吟並及諸賢跋,翻媿吾疏六法功。賓虹先生吾不及見,芬翁已矣,子和翁,聞在臺病甚,唯康荊二翁時時相見,撫此卷惘然,即題一律以應灤兄屬正。辛酉孟秋,潘小磐。
〈黎心齋〉
(詞略,不錄)調寄〈減蘭〉。辛酉秋,為劉灤世好題。心齋八十一歲。
〈任真漢〉
(文略,不錄)展卷拜讀,獲益良多。聊綴數語與灤兄識所感。辛酉初冬,任真漢。
〈鄭家鎮〉
擦皴點染百千回,深厚華滋畫法開。白石黑林留活水,賓虹妙筆此中來。此余去歲游黃山道上偶占也。過始信峰下後海赴雲谷寺,雜花生樹,澗水淙淙,奇峰插天,石徑迂迴,頓憶賓虹先生積墨點染之法,非師造化,不克有此也。新安畫派亦名黃山畫派,始於明末李流芳諸子,賓虹先生,安徽人也,嘗見其閑章「黃山山中人」,可知畫法雖與新安諸子一脈相承,然外師造化,物游遷想於黃山勝境,感受更深,畫沙殞石,書法入畫,皴擦點染,開新眉目。此卷蒼莽清麗,筆精墨妙,當為賓虹先生得意之作。辛酉冬,家鎮拜觀於並識,以應灤兄大雅之屬。
鈐印:(各家具鈐印一至四方)
藏印:(「百葉館」及「梅潔樓」藏印各二至五方)
Condition
-Paper has turned a little greyish, Otherwise, generally in good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
上款:「子和」即陳子和(1910-1984),廣東順德人。自幼習詩寫書,曾任廣東雲浮、臺山等縣縣長,後定居台灣,一九五三年與陳定山等創設「中國藝苑」。
註:黃賓虹以「溪山深處」題此卷,故盡棄手卷構圖起於林巒雲煙,終以江湖泛棹之常例,自首而尾,數十次點畫,並染以青綠赭石諸色,造得崇山峻嶺、密不透風之整體面目,竟有幾分北宋山水撲面而至的雄健氣勢。只留得一徑於紅葉蒼松間,引觀者得以入溪山深處,別有洞天:主人端坐廳堂,前有石橋迴廊,二三僕童往來其間,更有可撐舟之溪流穿行,恰似桃源。林徑繼續,隱滅於群山間,似無通於外界。賓翁曾數次以「溪山深處」為題作畫,多為立軸,亦見扇面,手卷最少,其中一幅題「溪山深處,以蜀中廣安天池寫之」,也許蜀中山水正是畫家此山水母題之靈感來源。一九三二年,黃賓虹坐輪渡入蜀,為時兩月有餘,途中朝夕所見,林巒煙雨,隱顯出沒,無不摹寫置於畫囊,其時所作紀游詩「萬壑深陰卉林稠,黛螺濃影潑滄流;丹黃幾點蕭蕭葉,白帝城高易得秋」與本卷情境甚為洽合。
本卷無年款,據鄧芬跋中所記「丙戌小除夜,陳四兄子和出示其近作〈溪山深處卷〉」,應為其一九四六年所寫。細讀此畫,筆筆中鋒寫成,乃至用色,亦以筆尖畫就,正是當時賓翁畫學研究宋畫之中心議題,於反覆點畫中得渾厚深沉,避免明後繪畫薄弱之病。至一九四七年,其創作「擬由北宋漸入逸品,老而彌淡,不流空疏」則又是一變矣。
卷後鄧芬題跋可引為賓翁知音之言,至為難得。所謂「以皴法欲其糢糊,以鉤點使其分明,故其畫愈糢糊處愈覺分明」,所謂「體勢雄奇,心情純正,儀表拔出,掩盡寒生酸腐習氣,於人不覺,亦不自覺故也」,由畫而人,皆鞭辟入裡之論。「雲黯夜沈,叢莽深楚,數點流螢,影搖萬里」,更有惺惺相惜之情。
此卷初由陳子和珍藏,陳氏請得馮康侯篆題引首、鄧芬題跋;後遞藏於「九華堂」劉灤、「梅潔樓」羅氏等處,陳荊鴻、潘小磐、黎心齋、任真漢、鄭家鎮等香江書畫文藝界名宿先後跋於卷尾。
註:黃賓虹以「溪山深處」題此卷,故盡棄手卷構圖起於林巒雲煙,終以江湖泛棹之常例,自首而尾,數十次點畫,並染以青綠赭石諸色,造得崇山峻嶺、密不透風之整體面目,竟有幾分北宋山水撲面而至的雄健氣勢。只留得一徑於紅葉蒼松間,引觀者得以入溪山深處,別有洞天:主人端坐廳堂,前有石橋迴廊,二三僕童往來其間,更有可撐舟之溪流穿行,恰似桃源。林徑繼續,隱滅於群山間,似無通於外界。賓翁曾數次以「溪山深處」為題作畫,多為立軸,亦見扇面,手卷最少,其中一幅題「溪山深處,以蜀中廣安天池寫之」,也許蜀中山水正是畫家此山水母題之靈感來源。一九三二年,黃賓虹坐輪渡入蜀,為時兩月有餘,途中朝夕所見,林巒煙雨,隱顯出沒,無不摹寫置於畫囊,其時所作紀游詩「萬壑深陰卉林稠,黛螺濃影潑滄流;丹黃幾點蕭蕭葉,白帝城高易得秋」與本卷情境甚為洽合。
本卷無年款,據鄧芬跋中所記「丙戌小除夜,陳四兄子和出示其近作〈溪山深處卷〉」,應為其一九四六年所寫。細讀此畫,筆筆中鋒寫成,乃至用色,亦以筆尖畫就,正是當時賓翁畫學研究宋畫之中心議題,於反覆點畫中得渾厚深沉,避免明後繪畫薄弱之病。至一九四七年,其創作「擬由北宋漸入逸品,老而彌淡,不流空疏」則又是一變矣。
卷後鄧芬題跋可引為賓翁知音之言,至為難得。所謂「以皴法欲其糢糊,以鉤點使其分明,故其畫愈糢糊處愈覺分明」,所謂「體勢雄奇,心情純正,儀表拔出,掩盡寒生酸腐習氣,於人不覺,亦不自覺故也」,由畫而人,皆鞭辟入裡之論。「雲黯夜沈,叢莽深楚,數點流螢,影搖萬里」,更有惺惺相惜之情。
此卷初由陳子和珍藏,陳氏請得馮康侯篆題引首、鄧芬題跋;後遞藏於「九華堂」劉灤、「梅潔樓」羅氏等處,陳荊鴻、潘小磐、黎心齋、任真漢、鄭家鎮等香江書畫文藝界名宿先後跋於卷尾。