黃冠餘

款識
冠余，80.7

加拿大私人收藏 (一九八七年直接購自展覽)
美國，Harold Leventhal 收藏*
私人收藏
中國私人收藏

*Harold Leventhal (1919-2005) 為國際著名音樂及電影製作人

加拿大，多倫多，John B. Aird 畫廊〈中國現代畫展〉，一九八七年九月四至二十六日

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風箏
黃冠餘

出生於一九四〇年代的黃冠餘是「同代人」畫派的重要一員，而他個人的求學與創作經歷極其富有當年時代的典型性，一九六四年，黃冠餘考入中央工藝美術學院裝潢設計系，在那裏，接受到了恩師吳冠中先生的藝術啓迪，由此走上了不同於當時主流藝術形式的探索之路。黃冠餘在回憶那段重要歷程時講述道：「我一直努力做的是油畫中國審美化，從《魚神》、《花神》、《七月》開始，以至現在都想在東方審美高地上創作自己的油畫。由於附中畢業的一九六四年，美院進行四清政治運動，停止招收新生，我便少些受到蘇派和學院派的影響，而中央工藝美術學院的教學更貼近藝術本質主張創造的精神，附中四年完整的基本能力教育，素描、速寫、創作，使我具備了很好的造型和色彩能力，這種能力在中央工藝美術學院的藝術氛圍內得到發展，一九八〇年，在「同代人」油畫展中，一出手就顯出不同於學院派、蘇派教育下主流審美的藝術風格，我和王懷慶的畫明顯具有東方審美情調，在禁錮多年的文化大革命中，這種新的畫風無疑是美術界的一股新鮮空氣，引來無數讚美和學院派的嗤之以鼻。《風箏》（拍品編號25）這張畫就是在這種藝術氛圍下的延續，是我東方審美在油畫上的再嘗試。」

一九八〇年，作為中國美術館自建立以來的第一個體制外團體展覽，「同代人油畫展」展出了十五位青年畫家的作品，其中，黃冠餘的參展作品引起了國內外的廣泛關注，自此，更加堅定了他在藝術探索上的自信。同年，黃冠餘創作了在其藝術生涯中具有承前啓後意義的重要作品《風箏》，這幅作品可視為一次深受吳冠中所倡導的「形式美」、「抽象美」影響的重要實踐。對於畫面的拼貼式構圖、平面化趨勢、裝飾意味極強的濃烈色彩以及將中國民俗藝術帶入與融合的多項大膽嘗試，構成了這一幅既具有典型的東方審美趣味和遠超於當時時代的藝術開拓性的經典作品。除了作品的先驗性，這幅油畫也滿載著藝術家嚮往美好生活的情愫：張力飽滿的畫面以三隻中國最具代表性的沙燕風箏爲主體，精美的風箏上繪製著傳統的鯉魚、蝙蝠、蝴蝶等意寓吉祥喜慶的圖示紋樣，而畫面右下角手持線軸、頭裹綠色圍巾的小姑娘正是以藝術家本人妻子年輕時的樣貌爲原型所刻畫的。一排祥瑞的風箏在滿臉歡愉顏色的小女孩身後升騰沖天，齊上雲霄，彷彿放飛出幸福的希冀。從《風箏》之中，已然清晰地呈現出黃冠餘從具象寫實發展到後來半抽象探索的轉承。

一九八七年，在中國當代藝術首度亮相加拿大的「中國現代畫展」之中，《風箏》一作在多倫多引起了廣泛的關注并大受讚譽，展後即被當地藏家收藏，隨後又被美國著名的音樂及電影製作人Harold Leventhal所藏，如今再度回歸祖國釋出市場，實為一件具有美術史價值的經典之作。